"我闭上眼睛，看到一切。
电影《四月三周零两天》以20世纪80年代的罗马尼亚为背景，讲述了一名大学生凯普特（Capita）从意外怀孕到四月两天的故事。
影片之所以选择放大这一时期年轻女性的人生经历，一方面源于对女性命运的呵护，但在这部电影中，题材的选择更依赖于当前的罗马尼亚社会制度，通过影片展现了不正常的社会，不仅女性，甚至大多数男性都生活在"监控"的生活条件下。
影片以很长一段时间开始，接着是一个黑暗的场景，引出了影片的时代背景——《罗马尼亚1987》，接着场景切换到一个相对静态的静物，画面中间在鱼缸里被困了两条金鱼，一条被困在角落里，另一条静静地在水中游动， 同一张图片的左下角是一根燃烧的香烟。
影片开场，营造出一种将社会环境与故事主题相匹配的电影氛围，并试图在现实之外营造一种戏剧紧迫感。罗马尼亚经历了八十年的社会经济萧条，农业收成不佳，政府为了全额偿还外债继续压榨人们的消费，整个1980年代，鲜肉和蛋奶冻等食品在市场上几乎不见了，为了省钱，该国的路灯只能点亮三分之一。
所以这也很好地解释了为什么影片的女主角奥蒂莉亚要买烟，为什么男友妈妈的生日派对需要提前三个多小时排队买肉蛋，为什么片中展示的街道明亮却依然黑暗。
在此背景下，政府为了刺激消费，增加人口增长，宣布废除1966年以前关于妇女自由堕胎的法律，在全国范围内禁止堕胎，妇女必须如实配合每月的"月经检查"。
在这种背景下，大学生加比塔意外怀孕，恳求宿舍女生奥蒂拉帮助她私下联系男医生比比，在酒店堕胎。
至于卡皮德是如何怀孕的，影片并没有提到，当然也不是影片探索或发声的主题，也不是为什么同一间宿舍里的奥蒂莉亚冒着巨大的风险去坐牢去帮助凯德，正如影片开头的鱼缸所解释的那样。
鱼缸中的两条金鱼隐喻了加比塔和奥蒂利亚，被困在角落里悄悄游动的金鱼被分为奥蒂利亚和加比塔，虽然两者的生存动态不同，但最终却生活在同一环境中，被困在同一系统的约束下，也在一定程度上隐喻了两个人的命运联系在一起， 只有奥蒂拉可以寻求帮助。但奥蒂莉亚的热情和善良，就像她被困在鱼缸角落里的金鱼一样。
与卡皮德的倒立和怯懦不同，奥蒂莉亚是唯一一个在恶劣环境中产生抵抗意识并试图打破常规的女性。
这部电影以一种黑暗的色调开始，使奥蒂莉亚看起来比慌乱的加尔比塔更放松，加比塔穿着蓝色上衣，是照片中除了金鱼之外为数不多的鲜艳色彩之一。
还没等她准备出门，奥蒂莉亚就换上了青翠的针织上衣，而鲜艳的色彩，无论是沉闷的内线，加比塔难以忍受的双手，还是窗外郁闷的冬天，都形成了非常强烈的视觉对比，即使角色还没有被构建出来，但几个简单的场景还是勾勒出了奥蒂亚生动的女性形象。
在男友阿迪母亲的生日派对上，奥蒂莉亚还穿着绿色的毛衣，而阿迪的母亲穿着鲜艳的红色毛衣，阿迪的父亲穿着相对鲜艳的蓝色上衣，而阿迪作为男朋友，无论是在衣服的颜色上，还是在画面的构图上，都处于极易被忽视的位置。
其实，仅就图像色彩而言，红绿相辅相成，又称对比色，无论是从视觉层面还是心理层面来看，红绿代表两种相反的动作指令。当阿迪父母的朋友指责奥蒂拉在男友的父母面前不喝酒和吸烟时，这种对比关系得到了加强。
不仅如此，这部电影对色彩的隐喻远不止于此。比比，使用Capita堕胎需要欺负Otilla的私人医生，在一辆红色的车里遇到了两个男人，以及电影中的加油站，以及酒店毛巾和房间外的红色沙发，加比塔在堕胎后沾满了血迹。
于是，"红色"释放出的一种危险寓意，在影片中逐渐确立。这种无处不在的压迫就像一个看不见的枷锁，继续吞噬和震撼奥蒂亚从身体到精神。男友母亲的力量和对朋友的背叛，像铁一样落在奥蒂莉亚的心里，不断鞭打着奥蒂莉亚对这个冰冷世界的清醒认识。
导演将整个恐慌和无助传达在两位年轻女性身上，无论是来自社会身份还是年龄限制，似乎都与观众对这个年龄段女性的认识不同，在承担犯罪风险的同时，也要承受来自精神上更多的痛苦的心理压力。
对于片中的两个女人来说，"尊重"似乎是一件越来越遥远、越来越奇怪的事情，一个社会里充斥着更多的无助和荒谬，荒谬的世界里把爱情带给甜蜜，也让女人承受了更严重的言语攻击和身体上的羞辱。
像一个很拎着胎儿的身体，惊慌失措，恐惧，但怎么能跑完漫漫长夜......