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说到伊朗电影，我们脑海中总是浮现出一个孩子的形象。
就像Majid Majidi的《Little Shoes》中的兄弟姐妹一样，他们来回交换一双鞋。
就像马加一样，文森特·帕兰（Vincent Parland）的《我在伊朗长大》（I Long Up in Iran）中，在伊朗的社会动荡中长大的年轻女孩。
就像阿巴斯的《我朋友的家在哪里》中一样，这个小男孩穿越群山，从白天到晚上找到黑夜，把错误的作业书还给他的室友。
一部接一部的儿童经典，人们看伊朗电影，但伊朗人对"儿童题材"的偏爱也是不得已。
伊朗是一个神权国家，电影受到教义的影响和限制。
因此，起源于1925年的伊朗电影发展缓慢，题材从未放手，而我们常说的"在枷锁中跳舞"这句话，也是对伊朗电影现状的恰当描述。
为了在不违反后宗教规则道德禁忌的情况下，更温和地表达意见，"儿童主题"和儿童视角的电影成为许多导演创作的最佳载体。
上面提到的电影都是这样，就像下面要说的电影一样，它用一个孩子的视角来面对伊朗的一系列敏感问题，比如社会阶级冲突，比如女性问题，独特的经典背景和故事的现实表达，可以算是伊朗规模最大的——
《一离别》 - 2011
导演是Asha Fahati，一位着名的伊朗导演，也是该作品的编剧。
《一次出发》也是法哈蒂的第五部故事片，成本仅为30万美元，但获得了25项国际奖项，包括第61届柏林电影节的金熊奖和第84届奥斯卡金像奖的最佳外语片。
值得一提的是，在当年奥斯卡最佳外语片的角逐中，《一出发》也击败了张艺谋执导的电影——投资6亿多元的《金墓十三》。
这部电影以一个小法庭场景开始，在短短几分钟内就值得一玩。
通过一个没有被镜头收录的调解员的视角，我们目睹了一对中产阶级夫妇陈述他们提出离婚的理由。
他的妻子威斯敏斯特（Westminster）想和女儿特梅尔（Temer）一起移民到西方，并获得了签证，她不得不在四十天内离开，用她的话说，"我不想让我的孩子在这种环境中长大。"
这时，调解员问道："什么样的环境？""
威斯敏斯特没有说话，保持沉默。
显然，调解人不仅问了威斯敏斯特，还问了听众，特别是在那个国家。
答案是不言而喻的，但导演在这里使用了一种白即白的方法，省略了对伊朗政治动荡和核危机等敏感话题的积极陈述。
当然，这样的剧本一方面是为了规避审查制度而设计的，它表明一个受过良好教育的中产阶级家庭想要在没有任何理由或解释的情况下离开伊朗。（例如，在《我在伊朗长大》中，Magha在14岁时被父母送到奥地利。）
她的丈夫纳德自然理解妻子的担忧，但他不愿意移民，因为他的父亲患有阿尔茨海默氏症，需要他的照顾。
一边是妻子对女儿的爱，另一边是丈夫对父亲的爱，但两种爱不能同时完成，那么调解只会浪费时间。
但从影片开头的长场面来看，我们仍然可以看出，威斯敏斯特和纳德都不是坏人。
威斯敏斯特，"纳德先生说，她拒绝移民是为了给她的孩子更好的教育，纳德拒绝移民是为了能够陪伴她的父亲，而不是假装成一个男人。
影片的情感复杂性从这里开始。
调解不成功后，两人选择分居，威斯敏斯特搬回父母家，特梅尔选择与父亲和祖父同住。
为了让父亲在工作中照顾他，纳德雇了一个保姆丽兹。
丽兹是一个虔诚的下层阶级女性，每次都会带着她最小的女儿索玛耶去上班。
而且，带着她的大肚子，丽兹出来和她的丈夫一起工作。家里欠了很多钱，丈夫丢了工作。
问题出现在里兹上班后的第二天——纳德的父亲会尿裤子。
在伊朗的戒律中，妇女只允许为她的丈夫和儿子清洁自己。如果丽兹洗了纳德的父亲，她可能会因此被禁止。
里兹很紧张，她打电话给金丝雀热线，询问她帮助这个男人是否是一种罪过。在收到一个不回答后，丽兹放下心来，帮助纳德的父亲打扫卫生和换衣服。
当纳德回到家时，丽兹问他："你为什么不告诉我你父亲尿失禁？""
听到这个问题后，纳德非常惊讶，他急忙说他不知道他一直以为父亲可以自己去洗手间。
所以问题来了？
他的父亲碰巧等到这个时候了吗？
不。
威斯敏斯特是那个一直默默照顾纳德父亲的人，纳德的父亲一直在冒着被禁工作的风险帮助他清理身体和换衣服。这也解释了为什么纳德的父亲几乎失去了说话的能力，他一直在喃喃自语威斯敏斯特的名字。
只有当威斯敏斯特离开家时，纳德才会知道真相，这对他的妻子来说并不容易。
在这个小事件之后，生活并没有恢复平静，而是一波不平。
有一天，纳德早早下班回家，发现父亲躺在地上，迷失方向，一只手绑在床上，快要死了。
怀孕的丽兹离开了老人去做自己的事情。
此时，情节急剧转变。
纳德很生气，责骂她把父亲一个人留在家里，说她偷了钱，说丽兹再也不会被利用了。
丽兹没有对离开提出异议。但当她听到纳德说她偷了钱的那一刻，她变得情绪化，坚持要她一天的薪水。因为这是她劳动的收入，如果不是工资，那就说明她是空虚的。
金钱对丽兹来说很重要，但尊严更重要。工资必须是。
丽兹以伊玛目侯赛因的名义发誓他没有偷钱，但纳德抓住了她的黑色长袍，把她赶出了门外。
后来，当纳德清理父亲的尸体时，他开始躺在父亲的背上哭泣。
至于他为什么哭，也许只有纳德自己明白，但这似乎也预示着一件大事即将发生。
果然，第二天，威斯敏斯特告诉纳德，丽兹因为推力而流产了。
从这里，两个家庭上了法庭。
纳德坚称她不知道丽兹怀孕了，并强迫她，只是为了让她离开家。与此同时，他说，他情绪激动，因为丽兹未经允许就离开了，把老人单独绑在床上，几乎导致了他的死亡。
如果纳德知道丽兹怀孕了，并推了她一到三年，那将是一到三年的监禁。
丽兹还面临纳德的指控，纳德即将入狱。
雙方都堅持這個詞，也許我們會猜到誰說了真相，但事實是兩人都撒了謊。
纳德撒了谎，他知道丽兹怀孕了，推她是因为头晕。如果他真的进了监狱，父亲做了什么，女儿做了什么，他只能咬死而不承认。
丽兹还谎称她的流产不是由纳德引起的，而是赫兹本人在前一天，纳德的父亲跑出家门，以防止他在路上被一辆车撞到。
从那一刻起，胎儿就不见了。
事情是无法理解的，两个人之间的争执是知道真相的，但他们却不敢说出真相。
故事是那么精彩，没有好人和坏人之间上演的激烈斗争，有的只是好人出于各种原因，对着心互相指责。
而通过个人的自我划分，伊朗社会阶级层面的划分也是众所周知的。
虽然《一次出境》并没有刻意批评，但从电影镜头、人物塑造、忏悔等电影语言来看，我们可以深切感受到伊朗在两极分化、社会不公正等"伊朗现实"下的"分裂"社会。
在描述这一部分时，影片再次借用了孩子的视角来"追溯起源"。
在电影中，当特梅尔跟随他的祖母穿过法院的走廊研究伊朗历史时，他背诵道："在萨珊王朝时期，人们被分为两个阶级：上层特权阶级和普通阶级。她祖母的纠正应该是"普通人"。
光谱的另一端是丽兹最小的女儿，她下意识地重复着这些困难的句子，从她的表情来看，她不明白这句话的意思。
你看，阶级和阶级之间的竞争从小就隐约发生。
这是一个先入为主的前提条件，再加上后天不断重复，直到这个悖论自然地变得正常，从而真正成为社会的一部分。
在两个孩子成长的环境中，下层家庭和中产阶级之间的分歧和差异也以直观和赤裸裸的方式呈现出来。
摄影机跟随威斯敏斯特走过家中的布局和家具、钢琴、电脑、客厅的图纸、干净的厨具等，充分展现了纳德和威斯敏斯特中产阶级的社会身份。
但丽兹的家是一张破旧的沙发，剥落的墙壁，破旧的茶具和狭窄的厨房。
特梅尔的父母甚至祖母都可以指导她的学习，因为他们是受过良好教育的知识分子。但丽兹最小的女儿只能背着一个小书包和母亲一起工作，她只能咀嚼关于"阶级对立"的原始句子。
但当两个成年人正在闯入时，纳德俯身抱住丽兹的女儿，告诉她："不要让你父亲的挣扎伤害你。"
纳德的意图是好的，他是一个善良的人，但伤害确实发生了。
丽兹的女儿和特梅尔的两个孩子，一个目睹了家里的贫困和母亲的假堕落，另一个在父母的压力下离婚并帮助父亲撒谎。
当特梅尔告诉法官，她的父亲不知道丽兹怀孕时，她似乎"长大了"。正是在这一刻，特梅尔失去了他的童年。
就像《偷自行车的人》中那个目睹父亲偷车被抓到的小男孩，还握着父亲的手一样，特梅尔在11岁时就知道父亲会撒谎，推卸责任，不是一个完美的人。
但她仍然爱他。
在影片的高潮部分，两个女孩的眼睛相交。
前一秒在院子里一起玩耍的两个人，由于家长阶级之间不可调和的矛盾，坐在对方的对立面。
丽兹女儿眼中仇恨的表情宣告了两个阶级之间的巨大分歧。
父亲的挣扎，最终不可避免地伤害了孩子。
在《分手》中，中产阶级与社会底层的分歧已经是一道不可逾越的鸿沟，而这种真正的无力感，可能极其压抑。
这种分裂性的差异也延伸到两个阶级对信仰的不同态度。
丽兹认为《古兰经》比流产的孩子更重要，但纳德可以对《古兰经》撒谎。
威斯敏斯特垮台时华丽的头巾露出火红的头发，脖子和肩膀。
然而，里兹总是把他的头发和肩领裹在黑色的头巾里。
此外，如果你看看它，这部电影中有很多玻璃。
平板玻璃，压花玻璃，钢化玻璃，哑光玻璃，防弹玻璃...一层玻璃不仅将班级与班级隔开，还将这对夫妇和他们的孩子隔开。
影片结尾，两家人庭外和解，威斯敏斯特和纳德离婚。
两个人站在门外，但隔着一层玻璃，彼此紧张地等待着女儿回答残酷的问题："和父亲还是和母亲？"
女儿已经下定决心，但导演还没有告诉我们答案，影片以一个未知的选择结束。
《一次离开》是一部非常好的电影，它不仅仅是关于一个家庭，两个家庭，而是关于整个伊朗社会的故事。
从宏观角度来看，这是法哈蒂的胜利，也是伊朗电影的胜利。
同时，它向我们证明，被镣铐也能跳出一支好舞。
温/皮皮电影编辑部：童云喜
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