印刷泥盒，又称印刷、印刷色池，用来存放印刷泥浆。印刷盒的起源尚无定论，在宋代之前，随着印制泥印章、彩蜡、蜂蜜色、水彩等，已经没有后代看到印刷泥浆了。北宋以来，逐渐采用油印，为了防止油脂挥发，再将瓷粉盒保存。
曾公在一首《冬夜是事》的诗中写道："封印的封印闲着，高兴得吃一顿秋饭不去。句子中提到了这个盒子。
明朝后期，文印兴起，印刷泥盒成为文房不可缺少的一部分。
印刷泥盒的形状不同，以扁平的圆形矮人为一样，盒子是扁平的。所用材料有玉石、石材、竹子、木头、牛角、油漆、金、银、铜、铁、象牙等诸多，造型各异，制作精美，可欣赏，以瓷器为佳。
《书房仪器笔记》云："打玉的时候比磁性好，但印刷色池以磁性为最好，而玉石也没能取胜。因此，官方，兄弟，窑炉非常昂贵。
紫砂以其独特的质感，具有比瓷器更强的造型，是生产泥箱材料的首选。
清乾隆皇家彩泥桩涂装谷透明密封泥箱
中金国际（香港）2017年秋季拍卖会
尺寸：3厘米厚9.1厘米直径269.2克
零售价： 人民币 6，978，200
2017年11月24日，中金国际（香港）拍卖有限公司、紫玉青供应-法院紫沙夜场、清乾隆御色泥堆画、谷清印泥盒，成交价697.82万元，是史上最贵的紫砂印刷泥盒。
这款印有泥浆盒的截面为轮胎泥浆，质地细腻，隐藏着珍珠玉，为歌煜准备了持久的色彩。乐器小而甜，圆圆圆，做工美观。
盖子的顶部略微凸起并张紧。遮盖，身体母亲嘴贴合，直壁，玉底，强壮的身体线条，清晰的轮廓。
底部中央模具印刷"大庆乾隆年鉴"两行六字书，结典雅、清晰有力，为乾隆官方建筑房器皿。
封面以红、黑、黄、棕等多种颜色泥浆，堆彩镌刻色彩，漆谷清澈的场景涂在印盒的封面上，营造出水墨光晕染色厚实恰当的效果，画面美观典雅，赏心悦目，救风骨四王。
其厚重而虚幻，层层丰富，变化细微，笔触墨迹斑斑，在泥泞和古色色的背景下，深邃在宋元山的真实味道中。
在靠近一侧的悬崖上陡峭，在石墙平台上矗立着一个四角凉亭。右边是奇异的石丘，蜿蜒曲折，灌木丛之间的石缝，草叶苔藓点缀。他们面前的两棵大树交错在一起，一棵长满了金色的树枝，另一棵是绿色的。后部排成一排，直奔天空。
在另一边附近，一座绿色的瓦屋在山坡下若隐若现，树荫下，与山谷相对，从右边的凉亭穿过空气。空旷的山谷延伸得很远，有山峦，山峰高耸入云，云雾缭绕，两排大蜻蜓横衩横蹊蹊跋扈徉在天空中，一阵清凉的秋天袭来，南面的画面飞了出来。
泥箱中使用的泥画技术可以追溯到郑正时期。查一下文献，可以看到皇家文房在轮胎体的图案上，由皇室宫廷画家所作，这些画在当时都有固定的图案。
清朝宫廷紫砂锅是真正使用的装置，而研究的玩器是一件艺术品，数量不多，质量上乘，水平不能一样。清宫古老的藏族类，尤其是笔筒和最常见的，印刷泥盒极为罕见，可谓稀有，极为珍贵。
董邦达（1696-1769），清朝官员，画家。字福存款，争用，否。东山人，无异味，浙江富阳人。龚正入伍十一年，乾隆两年的教修，正式最后的典礼部还书，字尽责。好书、画、涟漪、古法则、风景带法国人、老师去四王，好用死笔，还有动量，不开脸。
乾隆时期，皇帝最尊崇的宫廷画家是董邦达，他的作品数量远远超过了当时其他宫廷画家。乾隆皇帝对此大加赞赏，为此知道的很多人都很多。
据记载，清代家收藏了他的作品数量，当时几乎没有人能比得上这幅泥箱画可能起源于董邦达的作品。