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文 | 桑代克的猹
编辑 | 桑代克的猹
家庭剧中的叙事以自然流畅著称，一般不讲究大起大落的戏剧冲突，还原了世俗生活的本真特点。虽然一定程度上弱化了故事的戏剧性色彩，但通过向观众展示一幅幅真实的生活画面，以普通人的真实情感打动人，给予观众情感评判的自由空间。
家庭剧以家庭内部为背景，人物与人物之间的粘合性较强。在国产家庭剧中，人物关系相对较为简单，以男女主人公的情感为主线，其他人物多附着在主人公身上，并产生新的辅线剧情。
在《父母爱情》第一集中，主线围绕男主人公江德福和女主人公安杰的初次见面和相亲展开，附加人物都是为促进主线发展而安排的，人物数量较少，关系一目了然。
国产家庭剧在人物设定上讲究精简。人物的出场和退场必须有他们不得不这样的缘故，是出于促进主线发展和走向高潮的各种原因，编剧会尽量减少其他角色对主线的干扰。
在美国家庭剧中，人物众多，每个角色的个性都比较鲜明，人物出场速度较快，在《摩登家庭》第一季第一集中，在4分钟的时长内，介绍完一个大家庭内的3个核心小家庭，且扼要说明各自家庭目前各成员的特点。
丰富人物关系首先是塑造多面立体的人物形象。如果观众不喜欢剧集的主要人物，如果他们没兴趣知道人物每周的遭遇、爱情或反击，那么该电视剧的收视率必然惨淡。
虽然目前对人物设定已有一定的标准化、程式化，譬如在描述人物时尽可能地少用“善良、虚伪”等抽象化的单面词进行评价，主张更多的使用细节使人物性格立体。
在国产家庭剧《中国式离婚》中，由蒋雯丽饰演的林小枫是一个疯狂到近乎神经质的中年女人，此种极端性格只在结尾得到了象征性地和解，从根本上说林小枫依然是一个扁平化的人物形象。
在美国家庭剧中，编剧往往会对人物进行职能合并，尽可能的增加角色功能的丰富性，使角色更加立体，全剧主要通过无限人物弧的情感燃料进行衔接。
在《绝望的主妇》中，每个常规角色均有多重身份，以布瑞为主，最初的形象是漫画式的完美主妇，不允许一点瑕疵的存在。主要表现在两个方面，一是对“完美”形象的强调和控制，通过松掉的纽扣以及做爱时对卫生的执着，表现出其对完美的极端追求。
二是当她的“完美”形象被他人侵犯后，会本能地不顾一切地去攻击对方，当丈夫雷克斯在朋友聚会上说出婚姻咨询时，布瑞义无反顾地反击和揭短。
这种漫画式人物起初呈现一
种扁平化的风格，在后续剧情的发展下，布瑞开始撒谎、酗酒、滥交，却始终用自己的力量保护着所爱之人，并试图为保护朋友承担杀人罪责。
多重性格的她是最能附带其他角色的，正如警察查克所说，“你的适应能力极强，丈夫死亡，儿子离开，生意破产，但你依然站出来保护周围人。”
这种矛盾复杂的圆形人物性格，使布瑞虽然有小缺点，但观众依然很喜欢她，在某种程度上，也更贴近生活本身。
人物关系复杂的家庭剧，可以吸引不同的观众群体。国产家庭剧以夫妻关系和子女教育为主线，观众定位主要针对家庭主妇，观看群体较为单一。
此外，适当丰富人物关系，不仅可以无限延展剧情，新人物的加入往往携带不同的类型元素，剧情内容会更加丰富。
在《绝望的主妇》中，布瑞从完美主妇到“问题”主妇，从常规的家庭夫妻关系、母子关系演化为新的与社会成员间的复杂关系，有偶像剧元素、犯罪剧元素以及喜剧元素，可以丰富家庭剧容纳的类型元素，强化剧情冲突。
类型杂糅是电视剧商业化的结果，每一种特定类型的电视剧，都有其特定的内容和形式范式，也都有其特定的收视人群，将各种类型剧的经典元素有机结合在一起，有利于丰富电视剧的创作手段，吸引广泛的电视剧观众。
在类型杂糅过程中，美国电视剧编剧坚持以某一种类型为主导类型，而不是“杂取种种，平均混合”。
《疯狂的主妇》“融合了戏剧、喜剧、闹剧、肥皂剧、神秘剧、惊悚剧、讽刺剧等多种元素。”
中国电视剧虽然有革命历史剧、年代剧、家庭剧、都市剧等划分，这些划分多从题材内容出发，对类型的意识较为薄弱。新一代观众群常年受到互联网的熏陶，对美剧、韩剧等类型分明的影视剧的接触，已经形成了比较清晰的类型消费意识。
加之家庭剧的节奏较为舒缓，这样的背景要求国产家庭剧在强化类型意识的同时，也要丰富类型元素，以适应当下观众的审美需求。
罪案剧作为美剧的常见类型，快节奏的场景转换和悬念设置，深受观众欢迎。《绝望的主妇》融合热门犯罪元素，将常规人物设置为家庭主妇，每季的临时人物参与犯罪的施行，以全新的视角讲述家庭生活。
在国产电视剧中，由李小璐、贾乃亮主演的《煮妇神探》（45集，2016年），讲述一位家庭主妇苟吉祥加入巡捕房和傲慢公子毛儒毅搭档侦破案件的故事。
相比《绝望的主妇》，该剧的着力点更多是悬疑犯罪，有偶像剧色彩，笑点主要来自于这对组合的“猫狗反差性格”，剧情进展相较缓慢。
《大宅门》、《金婚》等电视剧均是家庭故事和年代剧的结合，主人公会经历不同时段的家庭矛盾。美国家庭剧在一整个演季中会更注重空间上的剧情走向，年龄的变化多在不同演季的切换中呈现。
总体来看，中国大多家庭剧的类型元素是比较单一的。90年代《渴望》的热播，极尽刻画女性的大无畏牺牲精神，到《中国式离婚》、《新结婚时代》、《婚姻保卫战》、《父母爱情》等。
更多围绕夫妻双方的婚姻关系以及家庭内的琐碎事情展开，剧情贴近现实生活。由于电视剧主要是客厅、家庭式的收看模式，家庭剧的类型创新还是要在“最大公约数”内寻求。
可以在丰富人物关系的同时，适当结合黑色元素，在平常的家庭生活之外增加悬疑色彩，强化戏剧冲突，扩大收看群体。
深入家庭现实，重视观众互动
近些年来，影视剧市场发生着翻天覆地的变化，然而，内容为王却成为不变的产业创作规律。电视剧的主创人员致力于从生活中发现不同的话题，再整合成一个新的可以引发共鸣的故事。
就节目的艺术特色来看，家庭剧的一个显著的特征是最大限度地接近并反映日常生活，以往肥皂剧多反映一些有弹性色彩的情感生活。
从20世纪70年代以来，“家庭剧开始设计‘两代人代沟’、人工流产、吸毒、未婚同居等社会性事件。”
直至今日，伴随着新一代受众的成长，家庭剧开始扩容，在表达内容和叙事手法上都更具创意，观众也从家庭主妇扩展到其他观众群体。
《绝望的主妇》选取四位各具风格的主妇，每个人都面对着令人绝望的家庭问题，在各自的线索外合力表现一个大而全的中产阶级主妇的困境——婚姻与家庭，将女性能遇到的绝大多数困难整合在一部家庭剧中，使得该文本具有更广阔的覆盖面。
布瑞作为经典漫画式的女性模型，追求完美不允许家庭或是人生出现一点瑕疵，但往往事与愿违；苏珊被一个男人遗弃，在绝望中继续寻找下一个，她通过男人确定自己的女性身份，但也会履行自己作为母亲的职责，二者她是可以选择的。
加布是一个漂亮又自私的主妇，随着剧情发展也在成长和改变，最终为保护丈夫准备牺牲自己；勒奈特代表了许多当代家庭剧文本中，女性在职场和家庭间的两难处境，但编剧只将其放置在一个女性身上，并不刻意放大或凸显。
在表现家庭主妇自我与外界的矛盾之外，该剧也嵌套了现实生活中的其他话题，比如青少年的叛逆、与家长和教育体制的隔阂，包括加布幼年时被养父性侵的“成长艰难”等话题。
在个体成长中，探讨对婚姻的忠诚与背叛，表现出人性的弱点和光辉，成为塑造普通或伟大人格的重要途径。
在面对剧情瓶颈或是需要加入新的话题时，各种意外就会成为突破的常规选项。《绝望的主妇》对家庭现实进行类型化书写，引导电视机前的观众在四位主妇身上觅得自己的身影。
找到相似点也看到了差异性，整合了彼此不同甚至相悖的话题，最终呈现出一种可优先解读的、共时性的意义体系。为观众找到一种想象性的解决办法，以实现主妇与家庭矛盾的短暂性的和解。
此外，美剧作为一种流水线产品，会根据不同的市场反馈调整策略，再推出改进后的产品。
《绝望的主妇》在第二季首播时，有多达2840万观众收看，首次引入黑人主妇，她将患有精神病的儿子关押在地下室的故事线，遭到了外界的一致恶评，第二季的收视率受到极大影响。
鉴于此种情况，ABC频道在第三季剧集创作中加入新编剧，鲍勃·戴利（BobDaily）成为剧集的幕后操盘手。
其中第七集‘Bang’的收视率俘获了播出后第二高的收视人数，共有2270万观众捧场。
在该集播出前，为了拉动收视率，“创作者事先在网上宣布准备在11月5日播出的剧集中让一位主妇死亡，并就此征集观众投票，根据观众的意愿，以决定让哪个女主角死亡，最终的结果在播出日揭开。”
此种运作方式，吊足了观众的胃口，观众不仅想知道到底是哪个主妇将最终死亡，还期待编剧如何巧妙地设置情节使其死亡。
在这一集中，主妇凯若琳知晓丈夫背叛，绝望中直接持枪冲进丈夫的超市，一边吃着六年来的第一块饼干，一边咒骂丈夫不忠，她凭借这个疯狂又极端的角色获得了艾美奖提名。某种程度上也是以编剧为中心的创作优势的体现。
为了不让观众对剧集疲倦，在第四季终结时马克·切尔利用“时间跳跃”探寻全新的故事线。五年后，人物处境都发生了相关变化——布瑞成了知名美食达人，苏珊和麦克离了婚，勒奈特困于家庭的疲累，加布变胖了还生了两个小孩。
由于时间跳跃，编剧还引入闪回镜头解释剧情。而到了2011年2月13日播出第七季第14集时，观众人数只有920万，创下本剧开播以来最差成绩，观众开始感到不满。
主创人员也在竭力增加噱头试图再度吸引观众回归，比如青睐《丑女贝蒂》中的凡妮莎·威廉姆斯（VanessaWilliams，饰演第七季主妇雷妮）以保持大家对这部剧的新鲜感。
在创作过程中，不止是主创人员在研究受众心理，电视网的负责人也在持续观察受众需求的变化，力求让产品与大众情感、心理模式趋同。
早在四年前《绝望的主妇》收视率不佳时，ABC就有了新动作，于2009年推出了一部全新家庭剧——《摩登家庭》，从2010年连续五年获得艾美奖喜剧类最佳剧集。
在美国经济形式萧条的当下，相对于“绝望的主妇”悲情犯罪谋杀的剧情，观众更愿意收看《摩登家庭》中充满爱与支持的平凡家庭生活。