中国珍宝馆
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十二世纪中叶，横跨两个宋代巨人李唐熙石、刘松年、马媛等继任者尚未成名，在这个看似空白的时代，南宋绘画舞台上活跃着一批前卫和未来实力雄厚的画家，其中最具代表性的就是萧昭。
萧昭出生于山西阳城，与南宋（1127-1162）的建堰和绍兴大致相同。擅长画山水，"玉溪为奇峰的奇石，期待海浪、云屯风和风。他早期的绘画风格来自他的老师李唐，造型严谨，墨迹扎实;
不仅如此，小肇柏老师李唐的经历很传奇，还受到宋高宗赵结构的欣赏，在李棣领导画院风采之后，本期《大视野|萧林晚影 南宋萧照相特展，即以其出身、程师傅与皇帝的亲密关系切入，呈现小昭的艺术。
小赵的《关山旅游地图》
台北故宫博物院
24.2 x 26.2 厘米|书的颜色设定
改变整个中国历史的"景康难"发生在公元1127年，在这种巨大的历史背景下，萧昭也成为了人物之一，留下了传奇而不寻常的经历。
据庄肃的《画与文物》、夏文艳的《画珍》等古画史记载，京康年代，随着城市的破灭，一大批北宋遗存南都、李唐也在其中。当他步行到太行山时，他被一个土匪抓住，抢劫了他的行李和财产，发现它只不过是一支笔墨纸。
土匪问起他的名字，得知是名牌手李唐，当金盆洗手时，礼拜进入李堂门，随后是南都。李唐正在"感受他一生的恩典"——也就是说，由于后者的不熟练的优雅，绘画技巧将被传授。
这个独特的土匪就是萧昭，也许是他在太行山被迫掉进草丛中的经历，以及与他的师傅李唐一起逃跑的旅程，表现在他的传记画《关山旅行图》中。这本小册子收藏于台北故宫博物院，描绘了真实的太行山景观，而在远处扭动的行军马匹则隐喻着北宋的逃亡。
靖康，中原大火，（小赵）进入太行山盗窃。有一天，这群人偷偷摸摸地去找李唐，检查他的包，但只有粉刷，然后就知道他的姓。按照唐亚文的名字，也就是这群小偷，连同唐南都，才能亲针灸。
- 庄苏的《绘画与弥补遗产》
萧昭，《玉泽人》，名著，也画得不错。靖康成盗贼行为，一天到李唐，检查其包袱，但粉刷正好，知道自己姓，按照唐代的名字，也就是小偷跟唐南都，才能接吻。唐感到自己一生的全然恩典，尽其所能地给予它，绍兴，组成帝工朗绘画学院等待，送上金腰带。
—— 夏文艳的《图画珍宝书》
小赵的山腰楼景观
179.3 x 112.7 厘米|书的颜色设定
作为李唐传记的弟子，萧昭早期的绘画风格几乎完全来自李唐山水。不仅外观和工艺高度一致，而且审美品味和艺术追求也很高。
作为北宋玄河画院的幸存者，李唐的绘画风格以"万一松丰图"为代表，力度大，笔墨力强，用"小斧劈"像斧凿一样法则而坚不可摧，充满压迫的画面空间是众所周知的。
李唐的《万余松峰图》
187.5 x 139.8 厘米|书的颜色设定
同时，尚成梵光、郭曦的光芒、李棠也忠实于中央主山的画面构图，即使其南都拍出了"江山小风景"，依然能在主山的画面中找到更重要的位置。
李唐《江山小小风景》
（将屏幕向左转动）
49.7 x 186.7 厘米|鼠尾草墨水
小赵完全继承了李唐的技巧和美学，但在构图上产生了新的变化——比如其左部的杰作《山腰看》，画中的主山偏向于画面的一侧，在墨墨上会留下更多的空间，远距离的跨岸烟景，大大拓展了画面空间的深度， 显示南宋"半边形"构图的变化。
小昭半边构图在江山大厦观景
其他几幅没有部门副本的画作也可能起源于萧昭的手。它们体现了一种非常接近山腰建筑景观的绘画风格和构图理念，同时再现了李唐的面貌，加入了南都后期画家对景观的新理解，如北京故宫博物院收藏的秋山红树林地图和台北故宫博物院收藏的秋林瀑布图。
名称"秋山红树林地图"
故宫博物院收藏
197.8 x 111.8 厘米|书的颜色设定
小赵的秋林瀑布地图
181 x 99.5 厘米|书的颜色设定
这两幅作品很可能出自萧昭之手，与《山底图》并排、"点画房显露小赵刚金笔直笔和厚厚水墨法"（余韵"李唐与后李唐时代山水画"），特别是从水流中可以看出，团块、点叶看到了三者的共性。他们的方法和李唐一样，但更强调手势，而笔在笔的压力下，让人想起李唐名下的另一幅画，"模仿范宽溪山单人钓鱼地图"。
李唐《仿范观熙山单鱼图》
更自由的画廊收藏
32.4 x 85 厘米|书的颜色设定
另一个是李唐绘画风格的发展，即运用李唐的手法，以及其人物的创作融合，山水复合绘画，来表达新的主题，创造新的画面。例如，天津博物馆收藏的《玉良秋水地图》，以及其抄本的《秋林观春图》。
李唐的邱水 梁亮地图
天津博物馆藏品
22.7 x 104.72 厘米|鼠尾草墨水
名称"秋森林观春图"
24.7 x 112.3 厘米|书的颜色设定
萧昭和李唐南渡，在江南一起度过了一段"早年知识走进老百姓眼中，多买皮脂画牡丹"的艰难岁月，随后李唐回到了画院，引领了片刻的气氛。萧昭还在绍兴中叶补齐帝公朗，在画院中等待。
李唐南渡已经不止花铠甲，漂流了十年才看到高宗昭的时候，随着李唐的去世，他年轻的弟子萧昭迅速取代了老师的位置，成为宋高宗欣赏和信任的画家。
根据叶少文的《四朝》记载，高宗曾吩咐萧霄在西湖孤山凉亭画四块，萧昭带路，请皇帝给酒四打，时间再多，小昭喝了一场，然后画了一堵墙，再画了四面过去，四面酒，四面墙都画好了。可以看出，其非凡的绘画技巧与皇帝的密切关系。
即使在禅宗让位后，赵紫阳还是欣赏萧赵，在他的授意下，萧昭留下了著名的《中兴瑞英地图》，记录了宋高宗赵的一生并不耀眼，更是人生的起起伏伏。
肖昭的中兴瑞英地图
龙美术馆藏品
34.5 x1463.3 厘米|书的颜色设定
同时，萧昭后来倾向于简约的绘画风格，但也在一些南宋常见的群中表现出扇形系统，如辽宁省博物馆收藏的《红树秋山图》组扇，即用轻巧灵敏的笔墨，描绘秋山觅食的风景， 很可能已经脱离了当时的宫廷审美气息。
萧昭的红树秋山地图
辽宁省博物馆藏品
26.7 x 27.2 厘米|书的颜色设定
另一幅《秋河大便图》群扇，使用与前一张图片几乎相同的笔和构图，是关于萧赵没有部门的画作之一。在它上面留下了它所了解的赵紫阳的题词跋涉："秋江烟和一艘孤舟"，成为皇帝与画家之间的一个好词见证。
名称"秋河坡地图"
23.7 x 24.5 厘米|书的颜色设定
赵晓的《山腰景观》高清→→《链接》
小赵"，《关山旅游地图》高清大比例尺地图→，→"链接"
李堂的《万余之风图》高清大型→-→"链接"
李堂的《余亮秋水地图》高清大比例图片→ →"链接"
赵晓《中兴瑞盈地图》高清大比例图片→→"链接"