毫无疑问，王家卫导演监制的剧集《繁花》不仅是2024年最受瞩目的电视剧作品，剧中50多首金曲作为OST更是成为今年影视音乐市场最出圈的作品，缔造了贯穿全年的播放量奇迹。昨晚，《繁花》在第29届上海电视节白玉兰奖携九项提名拿下五项大奖，加冕年度最佳中国电视剧。
在接受音乐财经（ID:musicbusiness）专访时，香港环球唱片董事总经理陈志光正在为原声音乐专辑《繁花 The Original Music & Soundtrack of Blossoms Shanghai》的上线工作忙活。“观众在看电视剧的时候，音乐和剧情是一个整体，有怀念的感觉，回到每一首歌，又会重新再想起剧情的发展。”
6月21日，原声音乐专辑《繁花 The Original Music & Soundtrack of Blossoms Shanghai》正式面世，已经在各大平台上线。陈志光感叹道，“这是一个时代的纪念。”
一张盖有90年代邮戳的邮票做封面，复古深红色的背景，印有黑白色的阿宝坐在瓦檐上仰望天空的形象，与剧中作为剧情核心线索之一的集邮册相呼应，似乎预示了整部《繁花》是阿宝的一段人生旅程。
此次上线的整套专辑包括三张专辑，分别从三位女主角的视角展开叙事线索，三张封面来自玲子、汪小姐和李李首次公开的剧照，表达了与女主角命运轨迹走向紧密关联的“场景”。
玲子的专辑从独白《运道》开始，在《为你打开一扇窗》《繁花无忧》《路边的野花不要采》《我是一只小小鸟》《这才是人生难预料》《繁花无忧》《夜风中》等一首首曲子串联起阿宝与玲子的这一条群像故事线。两人在东京识于微时，玲子和阿宝的发小陶陶、在东京结缘的闺蜜菱红以及房东葛老师结成了友谊深厚的小团队，玲子更把自己的运道借给了阿宝。在醒悟后，玲子选择拿回了自己的运道，“夜东京”小团队也曲终人散。
汪小姐专辑从独白《碰哭精》开始，《执迷不悔》《水中的花》《偷心》《喜欢你》《红唇的吻》《忘情森巴舞》《光辉岁月》这一首首曲子串联起了汪小姐的成长之路，伴随期间的范总和爷叔等群像人物故事线。在合作中，汪小姐爱上了宝总，在经历事业挫折之后，王小姐又果断选择放下宝总，做自己的码头，经历了和魏总初创期的穷困潦倒，和范总“江湖再见”之后，以一首口琴演奏版的《再回首》结束这一篇章，耐人寻味。
李李的专辑从独白《繁花就是江湖》开始，《不再犹豫》《开战》《攻略III》《一生何求》《繁花落》等一首首曲子串联起神秘的李李与宝总之间的群像故事线，展现了两人从初识到合作，彼此心动再到分道扬镳的心路过程，期间还穿插一场惊心动魄的股票市场大战，最后，以曾比特演唱版的《再回首》，为黄河路的故事画上了句号，意味深长。
三张专辑里的曲目和对白均由王家卫导演精心编排，这也是为什么这张OST专辑时隔半年才正式上线的原因。对于导演来说，《繁花》这张OST专辑不仅仅是剧情中的音乐辑录，更是一次二次创作，《繁花》的故事在音乐中得以继续延展，留给观众和歌迷展开无限想象力的回味空间。
从金曲收录部分来看，本套专辑收录了多首《繁花》剧中来自环球音乐曲库中传唱至今的华语金曲，包括《偷心》（演唱：张学友）、《执迷不悔》（演唱：王菲）、《路边的野花不要采》（演唱：邓丽君）、《光辉岁月》（演唱：Beyond）、《忘情森巴舞》（演唱：草蜢）。
在新内容企划上，本套专辑特别收录了剧中人物所演唱的曲目，包括马伊琍、陈国庆、朱琳演唱的沪剧《昨夜情》选段《为你打开一扇窗》，陈龙演唱版《我是一只小小鸟》，重现了《繁花》大时代背景下的群像人物色彩。
值得注意的是，整套专辑还穿插了许多剧中主角的原声对白，实体专辑中收录的独白更多，从第一张专辑的第一首歌开始，到第三张专辑的最后一首歌，从对白到听歌，更具沉浸式的聆听体验，是一个贯穿故事始终的完整企划。
从影视音乐市场的角度来看，这是一个前所未有横跨“影视+音乐”行业的跨界合作项目，从《繁花》开播前的深度沟通、中期选定默契配合到后期精品企划再度上线，环球音乐团队全程操刀，形成了一个完整的OST内容服务链路。这种跨界合作模式为华语影视音乐OST的制作和推广提供了哪些宝贵的经验？
无数版歌单迭代，“音乐+剧情”高度融合
2023年3月，《繁花》剧组制片人给陈志光打来一个电话，说：“Gary，我们在拍一个电视剧，需要大量的80年代-90年代的歌曲。请来救场帮忙参谋一下。”
在十年前，陈志光帮唱片公司发过一张的唱片《爱情蒲公英》，选取了80、90年代的华语金曲，在进入千禧年实体唱片孱弱的年代却迅速卖断货，成为当时乐坛营销的一个经典案例。
王家卫导演和陈志光合作长达数十年，积累下非同一般的友谊，因此当《繁花》剧组需要音乐服务的时候，王家卫导演自然而然想到了陈志光。
双方迅速交流了关于《繁花》项目的背景和音乐需求，当时陈志光还没有入职环球音乐，虽然在当时他还不了解《繁花》每一集的剧情走向，但凭借个人对80年代-90年代歌曲的熟悉程度，先给导演准备了一张有100多首歌的歌单。
“80年代-90年代歌曲版权基本上集中在少数几家公司手里，最大量的曲库是宝丽金唱片，也就是现在的环球音乐。”陈志光表示，没有版权就无法帮到《繁花》剧组。
作为好友，陈志光先介绍了很多朋友给到《繁花》剧组咨询版权的情况。与此同时，王家卫导演也给陈志光提供了一个他理想中的歌单，和陈志光最初选出的歌单中，有交叉的歌曲在20-30首。
在第一个阶段，由于陈志光并不清楚《繁花》的整个剧情走向，所以并没有去重点推荐具体哪一首歌曲适合，但基本上都和朋友们打了一圈招呼，尽量提供剧方想要的音乐。到了2023年夏天，《繁花》制片人又“追”了他一次，因为其他公司大部分人不清楚剧组的具体想法，沟通中效率较低，因此希望他有更多的时间帮她来处理音乐这件事。
当时，《繁花》剧组给到了陈志光一些剧的简介，比如每一集有简短的剧情表述，他再根据这些表述去筛选合适的歌单，反复沟通的过程中，双方共同初步选定了一份歌单。
2023年11月，陈志光正式加入环球音乐团队，担任环球音乐香港董事总经理暨环球音乐大中华区高级副总裁。入职后，陈志光带领团队投入的第一份工作是帮电视剧《繁花》加速音乐上的推动，“因为我一上班，《繁花》制片人就跟我说，不行了，这个剧12月就要播了，时间很紧张，只剩下1个多月了。”
50多首金曲，如此大体量的歌单，版权授权的谈判工作非常繁琐。陈志光表示，“版权的部分词和曲，还有录制音乐版权和原唱部分的授权，所以每一次都要找不同的公司谈，同一首歌起码涉及到三家公司来聊才能处理好音乐版权上的问题。”
例如，有一些歌曲的版权是海外公司，需要找到海外公司来谈，有一些在欧洲，有一些在日本，所以特别麻烦，中间隔了很长的假期，遇上了圣诞节，外国公司圣诞节不上班需要等，“50多首歌一首一首找，每一次都是不同的作者，即便音乐版权是同一家公司，还是可能要找不同的作曲人聊。”
对于这个极其繁琐的沟通过程，陈志光表现出了极度的耐心，一部分原因在于过往从业专业经验的积累，他的做事风格极其严谨，对沟通节奏和速度有较高的把握。但陈志光更大的笃定在于艺术性，影视音乐项目的技术性问题好解决，但艺术性高度却“难求”。
这个项目让他发自内心的感到兴奋，作为对王家卫导演的期待，音乐在《繁花》剧组得到了前所未有的重视程度，从不同版本歌单迭代的过程到每一首歌选定哪一版本，王家卫导演都会亲自参与抠细节。
以《偷心》为例，原来这首歌不在王家卫导演的歌单里，但在陈志光提供的歌单版本里，经过沟通后，大家发现这首歌特别合适。“因为《偷心》这首歌，比起张学友其他的歌曲，属于没有那么流行的歌曲，我们觉得这首歌特别适合剧里男女主角表达感情的范围，导演一听就觉得很合适。”再比如，有一些歌曲本身很好，但放到电视剧里，或者是满足角色感情的需要，或者因为编曲可能不太适合了，或者歌曲的歌声没有带动剧情的感动。
以《再回首》这首歌为例，演唱有很多版本，他们觉得每一个版本都很好，但和电视剧好像不太贴得上，王家卫就问陈志光能不能提一些别的想法，是否唱片公司里有合适的歌手能重新演绎？陈志光说：“我就提到一个年轻人曾比特，因为曾比特是1993年出生，真正就是这个电视剧所处的年代，他唱的功力跟感情拿捏得非常好。”
听完曾比特唱的第一期录音版后，王家卫就说有鸡皮疙瘩的感觉，“就是他了。”
陈志光表示，由于很多80年代的歌曲，90后、00后和10后基本没有听过，一些老歌用新人演唱，新人是新的唱法，就会容易让年轻人接受，这也是让老歌在流媒体时代焕发新的生命力的一种重要方式，还可以达到推广乐坛新人的目的。
《繁花》中还有一首歌《夜风中》，因为王家卫特别喜欢五