（导读：范曾落难法国时，画4000元、书法1000元，批发300百幅给郭庆祥。多年后，郭庆祥将这几百幅书画出手，赚大了。）
郭庆祥是一个从事服装和家具的商人。
郭庆祥在北京人民艺术剧院著名导演、书画家梅阡的撺拨下，投资百万元，拍摄了一部80岁左右老画家的大型纪录片《八十瑰宝》。
由此，郭庆祥结识了一批书画家，更让精明的郭庆祥看到了新的商机。
于是，郭庆祥放弃了服装和家具生意，成立了“玥宝斋”。
此时，郭庆祥还是收藏界的门外汉，第一次进拍卖场，38万元拍回一幅徐悲鸿的奔马画，是个赝品。
直到认识陈逸飞前，“玥宝斋”的业务并无起色。
一个偶然的机会，郭庆祥与刚从美国归来的著名画家陈逸飞成为了朋友，在陈逸飞的导引中，郭庆祥逐步知晓了一些书画收藏知识。
这个时候，范曾正流落在法国，刚好看中了一处房产却因手头拮据没钱付款，于是委托好友、荣宝斋的米景阳帮自己卖画。
在米景阳的掺和下，郭庆祥以每幅4000元的价格定了200张画，又以每幅1000元的价格定了100幅书法。
没过多久，郭庆祥就将这300幅作品出手，赚大了。
这一笔巨额收入，终于让郭庆祥在收藏界弄出了响声，开始有了江湖地位。
当年各界媒体和书画达人对郭庆祥与范曾的官司议论纷纷。
许多人对郭庆祥的胆识赞赏有加，因为这十多年间，范曾画作的价格不仅翻了数倍，在胡润艺术榜长期公布的中国在世艺术家中，范曾都是榜列前茅。
后来郭庆祥就开始游说画家吴冠中，使其能成为玥宝斋的“签约画家”，说白了就是垄断吴冠中所有的画作。
所以，当年郭庆祥面对记者的采访毫不掩饰地说自己“完整地收藏了吴冠中画作”。
也许是精诚所至金石为开，也许是吴冠中年事已高，吴冠中终于被郭庆祥说服。
在法国巴黎联合国教科文组织总部文化中心米罗厅，玥宝斋以“情感·创新——吴冠中水墨里程”为主题，为吴冠中举办了其艺术生涯中最具规模的水墨专题书画展。
至此，“玥宝斋”拉开了对吴冠中书画作品全面包装和运作的帷幕。
之后，一轮又一轮的吴冠中书画展从国外到国内，从京城到大连，可谓是铺天盖地，把吴冠中的作品炒得炙热。
吴冠中作品的价格在很短的时间内呈等比级数上涨。
有一次，89岁的吴冠中在接受《南方周末》的采访时用很激烈的语言抨击现在的书画市场。
记者说：市场也给了您好处，您成为在世的画家中画价最高的一位。
吴冠中答：“这个价格跟我关系不大，因为那些收益归他们。”
谁是那场炫秀活动中的最大赢家，已是不言而喻。
握有吴冠中这个重量级的种子选手，郭庆祥用不长的时间就跻身于国内一线藏家的位置。
运作吴冠中是郭庆祥尝到的最甜的果实。
有了吴冠中这个喜人的战绩，“玥宝斋”当然想操纵更多的知名书画家。
因为王健林个人对画家石齐的特殊嗜好，石齐就成了“玥宝斋”炒作的又一个对象。
短短的两年时间，石齐从一个三流的画家一跃成为国内的一流大师，市场价格已早已透支了画作的水准。
不管石齐的画有多高的价格，石齐想要成为“玥宝斋”挑大梁的画家，远远不够分量。
2010年91岁的吴冠中谢世，“玥宝斋”手上最有价值的王牌随即消失，尽快寻找一个重量级的、能接替吴冠中的书画大师是郭庆祥的当务之急。
范曾作品主要代理机构荣宝斋估算，十年间，范曾光公益捐赠就达5.3亿元。
在汶川和玉树两次赈灾晚会上，范曾捐出人民币2000万元。塑造了中国艺术界首善的形象。
行走江湖多年，范曾与吴冠中早有隙，怎会去赴吴冠中后继？你做你的老大，我做我的老大，范曾要做书画界的老大。
从与郭庆祥的那次交易后已过去十五年，范曾不仅回归了祖国，且已成为国内书画界的领军人物。
范曾著《庄子显灵记》，季羡林为其作序，在序言中季老不吝赞赏：
“我认识范曾有一个三步曲：
第一步认为他只是个画家，
第二步认为他是一个国学家，
第三步认为他是一个思想家。
在这三个方面，他都有精湛深邃的造诣。”
对于抨击“流水线作画”，业外人士似乎觉得很有道理，业内人士却讳莫如深，仿佛这样的作画方式的确是一桩大逆不道之举。
当年南师大教授黄纯尧的《银线横空谱新歌》，重复绘出了数十幅同一题材的这幅作品，被分别陈列在中国驻各国大使馆，这幅流水作业的画稿，成为了当时画坛的经典咏叹。
因此，“流水线作画”从来就不是书画界的秘密。
郭庆祥早年与范曾合作经营书画赚了，
郭庆祥前些年与范曾打官司扬名了，
可谓是名利双收。
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转自：艺术战争