游本昌
爷叔盘着腿，闭着眼。一众工作人员在房间里倒腾各种摄影器材、摆放采访录制的位置，把他家客厅弄得乱哄哄，但他不受任何干扰，如如不动，似乎进入了入定的状态。
“游老师，真不好意思了。”
爷叔睁开眼，那是老戏骨的眼神，精光四射。目光中还带着笑，老爷爷看着晚辈的那种慈祥与宽厚，“你们辛苦了。”
在《繁花》中，爷叔是宝总的人生导师，教他做生意、穿衣、做人。在《济公》里，济癫和尚看似游戏人间，其实体恤人间疾苦，济世救人。而在生活中，爷叔、济公的扮演者游本昌，经历了人生的跌宕，体会过极度的冷清和热闹，91岁的他依然像青春少年般热爱着戏剧表演，热情拥抱这个世界。就如同罗曼﹒罗兰说过的那样，“世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清了生活的真相后还依然热爱它。”
用心灵充盈的自我，关照到他人的心灵。多年来，游本昌以“文艺化导人心”为行动指引，希望通过艺术公益来回馈社会，为此发起成立了慈善基金会。他还特别关心年轻人，总想着提携后辈，于是就有了当年为落榜的艺考生办培训班的举动。就在最近，他主动提出不参加电视剧白玉兰奖的评选，希望能把获奖的机会留给年轻人。
“爷叔演得那么深入人心，您获奖也是众望所归啊。”记者对他抛出这个问题。
游本昌叹了一口气，“我已经够了啊！”
“已经很够、很多了，可以了。好些该得的人还没有得过呢。得让更多的年轻人得到这个机会，你说是不是？”他指了指摆放在茶几上的胡歌的照片，“胡歌都说了，‘领奖的时候总是一个人，但干活的时候是一大群人’。你怎么能一拿再拿呢。”
6月28日，白玉兰奖揭晓，《繁花》成为最大的赢家，获得最佳电视剧、最佳男主角、最佳美术奖、最佳摄影奖、最佳编剧奖五项大奖。最佳男主角胡歌在拿奖后感谢了游本昌，“没有爷叔，就没有宝总。”
爷叔也对宝总念念不忘。粉丝把游本昌年轻时的照片和胡歌的照片P在一起发给他，他就把这个照片打印出来，放在家中客厅的茶几上。他一直感念于拍片过程中团队和后辈对他的体贴照顾。其中有一场戏是冬天的时候出外景，游本昌衣衫单薄，披着一件大衣，随时准备上场。北风呼啦啦地刮过来，工作人员就站到他跟前，拿身体为他挡风。
说起这些，游本昌眼中泛着泪水，“我一直感恩。”
以艺育人
游本昌随身总带着一个小本子，有什么随想他都会记下来，没事就拿出来看一看。随手翻开一页，是手抄弘一法师的诗句；再翻一页，上面写着“人心净化、社会祥和，天下无灾难。慈善、医疗、教育、人文四大志业”。
游本昌于1933年出生在江苏泰州。虽然童年是在动荡的年代中度过，但游本昌回想起来，仍是充满着快乐。那时家境并不富裕，但充满艺术气息，回忆里都是二姐每天在家里唱歌的场景。小游本昌每天和小伙伴们踢毽子、跳房子、跳皮筋、滚铁环……过得相当快乐。
所以他至今都觉得，小孩子就应该多出去玩，而不是一味把头埋进功课里。有一次他在街上走的时候，看到远处有一个硕大的黑色背包在往前移动，“这不是水漫金山的乌龟精嘛！”他再仔细一看，是一个孩子，戴着一副大大的眼镜，背着大大的书包。那一刻他心中五味杂陈，“现在每一个家庭，起得最早的是孩子，睡得最晚的是孩子，作业量最大是孩子。”他对记者吐槽说。
他认为自己该做点什么。
2007年，一次偶然机会，游本昌结识了北京史家小学的校长，“我可以去你们学校做快乐教育。”他对校长说，两人一拍即合。此后，游本昌每周去学校一次，在课后三点半给学生上戏剧表演课，这个项目风雨无阻地开展了6年时间。
游本昌为孩子们安排了简单的剧目，娃娃们跟着济公爷爷，时而扮演动物，时而扮演各种身份职业的人。他亲眼见证了很多孩子的天性在戏剧中得到了释放，情绪得到了宣泄，由此更加笃定地认为，戏剧教育在育人方面能起到非常独特的作用。
2015年的时候，游本昌决定在杭州办一个“济公学堂”，招收对戏剧感兴趣的孩子，做戏剧培训。两年后学堂顺利开营，在开学仪式上，游本昌宣布了一个令所有人都惊讶的消息：第一期所有学员全额退还报名费，每人9800元。这一期的培训，游本昌决定把它办成公益课堂。
面对众人的疑惑和不解，游本昌慢慢道出原因：首先，他与杭州有着不解之缘，让他一举成名的《济公》以及其他一些戏都在这里拍摄，他对杭州有着深厚的情感，一心要回馈这座城市；其次，作为新中国成立以来第一批国家培养的青年演员，他认为自己上学不仅免费，还拿到了补贴，所以自己有责任回报这份恩情。
“我就想把它做成免费的课堂，希望感谢所有信任我的人，还戏剧于人民。”游本昌说。
1951年，游本昌从私立南京钟英学校毕业后，加入了南京文工团。此后，他又在上海戏剧学院深造，毕业后进入中央实验话剧院（现中国国家话剧院）。1985年，在演了79个“小角色”后，他终于首次出演了主角——“济公”。
将近40年了，游本昌塑造的济公形象一直深入人心，经久不衰。他也在思考个中原因，他觉得，其中很重要的一点是，“济公，济的是公。”受这个精神的指引，他在2018年成立了济公公益基金会，主要做戏剧美育教育，旨在“以文艺化导人心”。
基金会成立的第二年，游本昌和女儿游思涵发起公益项目“种子计划”。项目从全国招募学员，对他们进行一年的免费专业戏剧表演培训。项目还组织了教师团走进基层，给孩子们开展戏剧美育教育。
游本昌女儿游思涵正在给山区孩子上戏剧教育课。
如今游本昌年事已高，基金会日常工作交由女儿游思涵和经纪人王明礼打理。每年，基金会都会到偏远地区做至少两次的支教，给学校的老师进行戏剧课培训。这些老师们再回到各自所在的学校，给学生开展戏剧课程。
如今，每一次到基层开展项目，游思涵都会拍下视频发给父亲，向他报告孩子们的日常点滴变化。让他们印象最深刻的一件事，是有一次到山区的一所学校里开展戏剧课，学校里有一个13岁的男生，平时不愿意好好学习，尤其讨厌写作文，经常得0分或是十几分。这个孩子上了一次戏剧课后，在当天的语文课上交出了一篇作文：“看这车水马龙的教室，有人笑，有人讲话，有人看窗外的世界。看了第一眼，有人在讲话，看了第二眼，有人在窃窃私语，有人在睡觉，有些交头接耳，有些打闹，有些画画，有些看书，老师呢？老师在讲台之下，尽显孤独。”尽管文字还青涩，但已足以让他的语文老师“惊呆了”。
“我觉得就是因为在戏剧课上，别人对他的关注增加了，他被看见了，所以他就愿意表达自己了。”王明礼告诉记者，“这个戏剧课的主要目的，就是培养孩子的自信心。”
用艺术关爱心灵，尤其是暂时失意的年轻人，游本昌希望能够帮助他们重拾信心，激发他们对生活的热望。2013年，游本昌排演话剧《弘一法师——最后之胜利》，在组建团队的时候，他大量吸收了当年落榜的艺考生，给他们演戏的机会，教他们在学校学不到的表演知识。
“每个人都是有才华的，问题在于怎么培养。”游本昌说，“只要他有上进心，就应该给他机会。”
热爱可抵岁月漫长
在游本昌家中，摆放了许多奖杯和证书，在这个“荣誉墙”的显著位置，摆着一张老照片，那是一张拍摄于上世纪60年代的合影，后排中间是周恩来总理和夫人邓颖超女士，游本昌盘腿坐在第一排，直视镜头，笑容灿烂。
游本昌告诉《中国慈善家》，这是话剧《桃花扇》演出结束后拍的照片，他在这部戏里演一个清兵。“你看，我多会抢镜头啊。”游本昌指着照片中的自己，哈哈笑着。然后，面色一沉，指向照片中的一位女士，“这是我的恩师。”
游本昌在上世纪60年代参演话剧《桃花扇》，图为演出后合影，前排左二为游本昌。
游本昌所说的恩师是孙维世女士。她曾担任过毛泽东主席访俄时的俄语翻译，也是一位戏剧导演。游本昌在中央实验话剧院担任演员的时候，参演的很多部戏便是由孙维世执导的。才华横溢的孙维世，不幸在文革中去世了。
1952年，游本昌考入上海戏剧学院表演系，毕业那年，正值中央实验话剧院成立，院长欧阳予倩和总导演孙维世来到上戏挑选演员。游本昌因为台上台下如痴如醉的表演，成功吸引了孙维世一行人的注意，最终被选入中央实验话剧院。当时，上戏只有两名学生被选中。
进入话剧院后，游本昌的演艺道路却被限制住了。由于他身高没有优势，形象偏瘦，也不善交际，就一直演着龙套角色。甚至，当时只有有排练资格的演员才能在排练厅排练，游本昌只能在一旁默默观看。
但他从来没想过放弃，因为一再扪心自问，除了演戏，自己再也找不到更喜欢的事情。他下定决心，一边默默地下苦功，一边做好心理建设，干脆把自己定位为“佐料演员”。此后，无论是在爆红还是遇冷的时刻，这样的心态一直陪伴着他一生：“没有小角色，只有小演员”。
他也不甘于现状，一心想突破。游本昌深爱卓别林默剧的表演，而在当时的中国，还没有这样的剧目。1983年，游本昌决定要做中国的第一部哑剧。当时，身边的人没有一个看好他，但他仍然执意拿出自己的积蓄，组建团队创作排演哑剧剧目。
半年后，游本昌主演的哑剧登上了舞台，出乎意料地获得了好评和关注，游本昌因此登上了1984年的春晚，为全国观众表演了哑剧作品——《淋浴》。
正是在《淋浴》的表演，让游本昌被当时正在筹拍《济公》的上海电视台注意到了。
他总算演上了主角。这一次，他“用尽了自己的毕生所学”，出演济公这个角色。
1985年，《济公》播出，瞬间风靡大江南北。直到现在，似乎每个人都能哼唱那句“鞋儿破，帽儿破”。凭借这个角色，游本昌获得了第四届中国电视金鹰奖最佳男主角。而那一年，他已经年过半百。
52岁的游本昌，收获了空前的关注。很多剧本递到了他手里，但都被他婉拒了。在他的艺术价值观里，表演可以分为三个类型，第一种是牛奶，给人营养；第二种是白开水，没有营养但是可以解渴；第三种则是毒药。“我们一定不能做毒药。”他说。
《济公》太成功了，以至于有人提出拍续集的时候，被很多人质疑，“不应该狗尾续貂”。1991年，游本昌去西藏慰问演出，当时正好6集藏语版的《济公》刚刚播出完毕，有两个给他献哈达的藏族小朋友见到游本昌，问他，“济公爷爷，能不能继续拍《济公》呢？”
“能！”看着两个孩子盼望的眼神，游本昌不假思索地说。
如今回忆起来，游本昌笑说，“一条哈达换来了《济公》续集。”当年，回到北京后游本昌便组织团队创作剧本，他甚至为此专门成立了一个公司。
在游本昌的演艺生涯里，他非常重视的另一个角色，是弘一大师。2009年，游本昌接触到一个关于弘一大师李叔同的剧本，弘一大师的艺术造诣和人生故事一直让游本昌非常钦慕和感动，他决定买下这个剧本。
他接着做了一件令所有人大跌眼镜的事情——卖房拍话剧。这部剧当时并不被影视公司看好，游本昌自己也不想把这个剧本付诸商业，于是决定自己出资拍摄，为此不惜把房子也卖了。
这个决定多少有些任性，但家人理解他。“在我们家就是这样，谁想做什么，去做就行了。”女儿游思涵告诉《中国慈善家》。
2010年，《弘一法师——最后之胜利》首演，截至2018年，这部话剧已经演了100多场。
游本昌觉得，济公和弘一大师身上有一个共性，那就是渡人。人生一场，活着不是为了自己，而是为了普渡众生，用自己的行为示范让别人从中获取激励和滋养。在某种程度上，《繁花》里的爷叔也是这样，他引导着宝总找到了自己的人生方向。
爷叔这个角色，贯穿了游本昌91年的人生修行，浸润着他对人生的理解。这个过程，既是渡人，也是渡己。一个演员需要经历的艰辛他重新又走了一遍，一个镜头反反复复地拍，大冬天里穿着单衣在北风呼啸中等待入戏，下苦功练好每一句台词……91岁的游本昌，老骥伏枥，带着大半个世纪前结下的发心，再行千里。
游本昌在话剧《弘一法师——最后之胜利》中饰演弘一法师。
幸福，一种偶然中的必然
“演《繁花》爆红了，一下子那么多的关注，给您带来什么困扰吗？”记者问。
“困扰？”游本昌愣住了，似乎他脑海里从来没有过这个词。“我很幸福啊，我太幸福了！”说着，满脸就是幸福的笑容。
“老爷子其实对热搜或者流量没什么感受，就是听过就过了。”游思涵告诉《中国慈善家》。
每天早上起床，游本昌雷打不动地先练功再吃早餐，练功包括形体和练声等。这是他当演员以来一直保持的习惯，几十年如一日。他坚持认为，只有保持良好的形体和状态，演戏才不至于退化。91岁了，他依然时刻为下一个角色做准备。
“演完爷叔，您下一个想演谁啊？”记者问。
游本昌摆摆手，“那就随缘吧，随缘吧，自己说了不算。一切道法自然嘛。”
今年，游本昌还赶上了热潮，做了几场直播。第一次直播，是济公公益基金会刚做完支教项目后举行的公益直播。“娃娃们，你们好啊！”游本昌直播开麦，他还想为“娃娃们”多做点事。
直播里，游本昌向大家介绍了自己做快乐教育的经历，也分享了自己观察到的乡村教育的现状。他呼吁大家多关注乡村艺术教育，参与到公益事业中来。
有网友留言说，自己是学心理学的，很想参加这个公益活动。游本昌看不清屏幕上的字，游思涵就把网友的话复述给他听，他听后赶紧大力鼓掌，开心得像一个小孩。
他一直关怀着社会。每天，他要翻看最新的报纸和杂志，这几年视力不太好了，他就听新闻。“我一定要了解现在发生了什么，不了解的话，我就会很茫然。”
他还玩起了“年轻人的东西”——拍短视频。有时也会聊聊当下年轻人所关注的事情。在一个视频里，游本昌聊到“松弛感”。“要说松弛感，还要跟它们学。”他指着家里养的小猫小狗，它们正在躺平之中。“拿得起又放得下，松开了便伸伸懒腰，人也可以这样……”
今年2月，游本昌在中国电视剧年度盛典上获得“终身成就艺术家”荣誉。他说，这个荣誉就像一面镜子，“我面对它，自问终身成就，我够了吗？我做到了吗？我尽责了吗？还有什么不够吗？”
演了了一辈子的戏，他还是觉得没够。用女儿游思涵的话来说，“戏瘾可大了”。最近，游思涵和团队在筹备一部话剧，当她跟父亲讲述了剧本梗概后，游本昌一再询问女儿，能否在戏里给他加一个角色。
对话游本昌：慈悲、智慧、大愿
《中国慈善家》：您已经91岁了，如此高龄去演电视剧《繁花》，是不是很辛苦？
游本昌：工作人员不辛苦吗？化妆的人不辛苦吗？给你准备道具的人不辛苦吗？拍外景的时候，那天晚上来了寒潮，风刮起来了，我们的执行导演，就站在我面前，用他的身体给我挡风。在棚子里头，底下漏风，就有人站在那里用脚踩，把风给挡住。还有一场戏，我坐在那儿，那个摇椅是活动着的，现场助理就躺在地上把住这个轮子。
太多太多这样的细节了。很多人付出了巨大的努力，不管得不得奖，我们都得这样干，你说是不是？
《中国慈善家》：我们都能感受到您对表演真的很执着。
游本昌：不执着，是热爱。你说的“执着”，如果意思是“不动摇”，那是对的，毫不动摇。
《中国慈善家》：大家对您的印象是从济公开始的，这个形象深入人心。您是不是也受到这个角色的影响？
游本昌：首先他慈悲，他智慧，他大愿，他的行动性，这些都非常重要。他催你行动，要不断提高层次，内心要不断地净化。
《中国慈善家》：您曾经说，“公益是艺术家沉重的责任”，为什么会这么说？
游本昌：你的发心和使命感是一致的，因为我们是要为观众服务的，而且你给观众的东西要有营养，要以文艺化导人心，要美化他们的心灵。笑也要有个笑的质量问题，对不对？所以艺术质量是很重要的。首先要有营养，如果没有营养，至少也得是白开水，能解渴。但是绝不能出毒药，这是道德问题。
《中国慈善家》：您的表演事业大家都熟知，但很少人知道您这么多年还在做公益。一开始为什么要去做这个事情？
游本昌：就是感恩。“慈善”根本不敢说，我们哪有什么条件做慈善，但确实是怀着一颗慈善的心——慈心，这个慈心没有前提条件，就是感同身受，恻隐之心人皆有之。
我从初中开始就拿到助学金，那是私人性质的慈善助学金，从1945年开始一直到新中国成立，我一直都得到这个帮助。在这之后，又是靠着人民助学金上的大学。如果没有这个帮助，我就是个没有文化的人，是吧？正因为有这个帮助，我能够干自己喜欢的事，被培养，参加了工作。
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《中国慈善家》：您的公益为什么聚焦在教孩子学习表演？
游本昌：我们这个艺术不是培养艺术人才，不是的，而是为了打开人的心灵。表达能力、展示能力、沟通能力，这是通过表演能够学到的，而且是通过游戏的方式学会表演，然后通过表演了解人生。
曾经有一次，有个老同志告诉我，他刚去看了一个少管所。那个地方以前是监狱，解放前关押的是我们的地下党的同志，有些人在里头牺牲了，没想到现在那里关着的是我们的孩子。
所以，我当年就把20集《济公游记》的首映式放在少管所里。不放在剧场，也没有在会所搞，就在少管所做的首映式，让那些孩子当我们的第一批观众。我看到了他们的反馈，看到他们脸上有了希望，我觉得真的就值了。这个事情我们非做不可。
现在基金会在我女儿的带领下，开始面向农村开展项目。城市里不缺这个内容了，城市已经很富裕了。很多人没有把心放在农村里，但我女儿他们把心放在那里，我们要关注那些父母在城里打工、本身没人管或者是老人管的孩子。
《中国慈善家》：问您一个比较直接的问题，做这个事情需要很多钱，您这个钱怎么办？
游本昌：（笑）。首先你有没有决心干这个事儿，这才是最主要的。你下去，你一接触，你就会被感动，你就会有行动，对不对？不被感动的，很少，被感动的，很多。“志于道，据于德，依于仁”，仁者仁爱之心，你的人生才能有意义。其实做这种事情，也是培养自己的道德和仁爱之心。教学相长，不教不行。
所以我希望通过《中国慈善家》杂志，号召我们的同行和大家，有钱出钱，有力出力，都去进行这样的事情。这其实对我们自己也是一个自我教育、自我提高、自我充实的过程。
作者：杨永洁
图片来源：摄影/本刊记者张旭、受访者提供、视觉中国
图片编辑：张旭
值班编辑：万小军