纪年铭文-北宋黑釉大观二年铭文梅瓶图像研析（器物上的中国文化艺术精神）
原创 一蝉 逸美术馆
北宋《黑釉大观二年铭文梅瓶顶面图》
北宋《黑釉大观二年铭文平面图》
此北宋黑釉梅瓶瓷器顶部
刻划有“大观二年造”纪年铭文
纪年铭文是瓷器上刻印的年代信息
通常纪年款可分为三种
也就是年款、干支款和特殊年款
它是瓷器鉴定年代的重要依据之一
对于研究瓷器历史和断代具有重要意义
北宋《黑釉大观二年铭文梅瓶立面图》
关于北宋大观年历史背景
《宋徽宗赵佶画像》
北宋大观(1107年-1110年)
是宋徽宗赵佶的年号
北宋使用这个年号共4年
《宋徽宗赵佶画像》
宋徽宗在位25年，换了6个年号:
大观元年（1101年）
崇宁（1102年—1106年）
大观（1107年—1110年 ）
政和（1111年—1118年十月）
重和（1118年十一月—1119年二月）
宣和 （1119年二月—1125年）
北宋 赵佶《桃鸠图》绢本设色 日本东京国立博物馆藏
北宋 赵佶《桃鸠图》局部 绢本设色
北宋大观四年时间分别是：
大观元年（1107年）
大观二年（1108年）
大观三年（1109年）
大观四年（1110年）
《李清照画像》
北宋《汝窑天青釉弦纹三足樽》故宫博物院藏
1107年北宋大观元年，农历丁亥年（猪年）
这一年发生的大事记有：
大观是宋徽宗赵佶年号，启用于1107年
清凉寺汝官窑为大观元年创建
南宋京城北宋时，杭州为“两浙路”的路治
大观元年(1107年)升为帅府
正月天祚帝钩鱼于鸭子河
高丽大将尹瓘组成17万大军进击女真
双方发生多次激战
从公元1107年开始,到公元1121年
李清照在青州呆了十四年
清 孙祜 周鯤 丁观鹏《琢器造胚》陶冶图局部
关于汝窑，传说宋徽宗做了一个美梦
梦里雨过天晴，一阵清风吹过
他在云隙之间看到一抹神秘的天青色
睡觉醒来之后
宋徽宗对那抹天青色念念不忘
便写诗一句：
“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”
随后下旨令工匠烧制这种颜色瓷器
《北宋理学家程颐画像》
《宋高宗赵构画像》
北宋 米芾 《春山瑞松图》 台北故宫博物院藏
《北宋书画家米芾画像》
另外，在北宋大观1107年
宋高宗赵构出生（1107年－1187年）
南宋学者胡沂出生（1107年－1174年）
北宋书画家米芾逝世（1051年－1107年）
北宋理学家程颐逝世（1033年-1107年）
元 夏永 《滕王阁图》 波士顿美术馆藏
《蔡京画像》
《巨鹿故城遗址》
1108年是北宋大观二年，戊子年（鼠年）
这一年发生的大事记有：
滕王阁因年久失修而塌毁，侍郎范坦重建
太尉蔡京进太师，加童贯节度使
陶辛筑圩于北宋大观二年1108年
重修《经史证类备急本草》简称《大观本草》
宋徽宗七月下诏“蜀江之利，置堰溉田”
即李冰凿离堆，拦水灌田
秦陇地震，震毁兰州6座城堡
朱肱撰《无求子伤寒百问》
大观二年，巨鹿被漳河洪水吞没
巨鹿古城也因此成为中国的庞贝古城
《巨鹿古城出土的崇宁四年白釉执壶》
《崇宁四年白釉执壶底部墨书》
《符确画像，海南历史上第一位进士》
《宋代交子图片》
1109年是北宋大观三年，己丑年(牛年)
这一年发生的大事记有：
儋人符确中进，成了海南历史上第一位进士
四川于大观三年(1109年)改交子为钱引
汝州郡守王采集《淳化阁帖》、《绛州帖》
及"三代而下迄于五季字书百家"刻成
薛嗣昌摹刻于陕西西安，俗称"关中本"
仁怀(今仁怀市)置县，属滋州
曾孝仁登进士，官朝散大夫，参知政事
宋朝尊崇赵氏为国姓，升赵州为庆源军节度
宇文是大观三年进士，官至资政殿大学士
中国成为世界上第1个人口突破1亿的国家
宋《淳化阁帖拓本》局部 上海博物馆藏
《晁补之画像》
《1110年5月5日，月亮在天上离奇消失》
1110年是北宋大观四年，庚寅年（虎年）
这一年发生的大事记有：
北宋词人、文学家晁补之逝世
1110年5月5日，月亮在天上离奇消失
宋命画入翰林画图局，书入翰林书艺局
医学生并入太医局，算入太史局
宋修《大观礼书》二百三十一卷
宋命修《哲宗正史》
蔡京上所修《哲宗实录》
宋改广西黔南路为广西南路
《宋大观通宝钱币》宝应博物馆藏
大观通宝钱，是徽宗大观年间铸造
相传当时有人夜观星象时
忽然发现彗星闪过，叹为观止
徽宗认为是吉祥之兆，故而改元，再而铸钱
以上这枚宝应博物馆馆藏“大观通宝”钱币
穿郭匀称规整，铜色略深
正面四字钱文为宋徽宗“瘦金体”
字体纤秀，劲健有力，洒脱自如
宋徽宗的瘦金体钱文
代表了宋代货币文化的最高水平
北宋 赵佶《文会图》局部 台北故宫博物院藏
《宋陵文官石像》
宋徽宗赵佶继位时的大观年
面对的是已成为强弩之末的北宋王朝
刚即位时的宋徽宗首先是整顿朝政
可是一年以后，逐步懈怠政务
由于北宋末年官吏的腐败
在1126年靖康之变后
最终导致了北宋王朝的灭亡
然而北宋在积贫积弱的局面下
宋代的经济、文化、艺术却十分发达
关于宋代黑釉瓷器
北宋《黑釉大观二年铭文梅瓶顶面图》
北宋 张择端《清明上河图》局部 故宫博物院藏
宋代经济的发达和繁荣
还体现在手工业的高度发展上
当时，各种手工业作坊的规模
和内部分工的细密程度，都超越前代
生产技术发展显著
产品的种类、数量、质量大为增加和改进
瓷器、矿冶、纺织、茶叶都得到长足发展
特别是瓷器制造业在宋代发展很快
北宋《黑釉大观二年铭文梅瓶立面图》
黑釉瓷器
是中国古代瓷器中最常见的品种
宋代时，黑釉瓷器的生产数量大大增加
是生产黑釉瓷器的高峰期
宋以后民间大量生产黑釉生活用瓷
据部分资料统计
三分之一以上的窑场都生产黑釉瓷
尤其是黑釉茶盏、碗盘罐的产量很大
宋《黑釉罐》济南市博物馆馆藏
北宋《宋代吉州窑黑釉茶盏,》溧阳博物馆馆藏
黑釉瓷器的快速和蓬勃发展
有着历史、社会、经济、文化、地域因素
第一个最主要的原因是：原料丰富
这种含铁量很高的粘土，属较低档原料
在地面上很容易找到
陶瓷工匠们就地取材用于制造黑釉瓷
北宋《黑釉梅瓶》河南窑场
充足的制瓷原料是生产黑釉瓷的保证
在北方的许多煤田中
有多层供烧造瓷器高岭石粘土矿存在
但原料质量不很好，加之淘洗不够纯
很难做出轻薄细腻的白瓷和青瓷
虽然北方的邢窑、汝窑、定窑
和耀州窑有很好的胎土，其精细程度
并不比南宋官窑、景德镇窑、龙泉窑差
可是毕竟生产数量有限
不能满足北方广大地区的需求
宋《黑釉瓜棱瓷罐》兖州博物馆馆藏
北宋《黑釉茶盏托》陕西耀州窑
宋 刘松年《斗茶图》台北故宫博物院藏
黑釉瓷获得快速发展的第二个原因：
是与当时宋代特定的社会背景有关
当时社会盛行饮茶、斗茶
宋代早期饮茶方式由煎饮变为点饮
烹点技术极为讲究，出现了“斗茶”
“斗茶”不仅是饮出茶的品质
也成为一种高雅的社会及文化活动
北宋《黑釉花口尊》陕西耀州窑
《宋代海外贸易兴盛》
北宋统一结束了五代十国群雄割据局面
为社会经济持续发展创造了稳定的政治环境
农业、手工业、商业和海外贸易的发达程度
超过了以往任何朝代
瓷器、茶叶生产和贸易日趋频繁
在两宋经济中占据着相当重要的地位
宋《黑釉三足鬲炉》深圳博物馆藏
北宋《黑釉白沿香炉》河南焦作当阳峪窑
明 宋应星《造瓶和造缸图》天工开物局部插图
在乡村、集镇街头随处可见卖茶的景象
除府治外，不少农村乡镇被设为茶叶集散地
崇宁元年，朝廷还在浙江上虞
和余姚等地设置了官办茶场
刺激了茶与相关产业、文化的发展
金、银、铜、铁、铅、锡开采的大大增加
加之全国官窑和民窑趋于成熟的烧瓷技艺
使得高质量茶具的出现具备了物质条件
宋《东张窑黑釉盏立面图》龙海市博物馆藏
宋《东张窑黑釉盏顶面图》龙海市博物馆藏
北宋 张择端《清明上河图中的茶坊图》局部
宋朝统治者吸取了唐朝藩镇割据的教训
开始推行“重文抑武”的政策
文人地位高，市民文化兴起
城市格局市、坊不分，从都城到各大城市
都广泛分布着文化娱乐场所
据《东京梦华录》载
北宋汴京城内的闹市和居民聚集之处
各类茶坊鳞次栉比，茶肆文化随之应运而生
茶肆的兴盛促使黑釉茶盏的需求和发展
宋《茶洋窑黑釉瓶》福建博物馆藏
《古时海外贸易口岸图片》
宋《建窑黑釉兔毫盏》美国波士顿博物馆馆藏
北宋后期，受到北方辽、夏的威胁
开始将经济文化的中心
偏向于东南沿海福建一带
瓷器是两宋时期海外贸易的主要商品之一
是推动宋代制瓷业发展的又一重要原因
当时建窑黑釉盏受到许多海外国家
尤其是日本的青睐
宋《建窑黑釉兔毫盏》故宫博物院藏
北宋《黑釉执壶》陕西华夏古代艺术博物馆藏
北宋《黑釉油滴碗》陕西历史博物馆藏
第三个原因是：物美价廉
生产黑釉瓷器主要窑口有：
建窑、吉州窑、耀州窑、定窑等民窑
产品品种主要是民间生活用具
贴近普通民众生活的瓷器
窑场生产的黑釉瓷器需自负盈亏
因此瓷器经销商必须紧跟市场需求
烧制出适销对路，价廉物美的产品
北宋《吉州窑黑釉树叶纹碗》 江西省博物馆藏
北宋《黑釉印花花卉纹碗》河北定窑
北宋《黑釉油滴盏》陕西耀州窑
当时为满足风靡全国的斗茶需求
迎合商人和市民的审美趣味
和提高黑釉瓷器在市场上的竞争力
这些民窑的工匠利用现有的材料
充分发挥自己的聪明艺术才智
创烧出木叶纹、印贴花、油滴、兔毫盏瓷器
独特的纹饰和变化多样的工艺
使单调的黑色产生出意想不到装饰效果
它们即高雅又淳朴
契合了当时审美需求，赢得广大民众喜爱
宋《建窑黑釉兔毫盏》故宫博物院藏
宋《吉州窑玳瑁釉罐》故宫博物院藏
宋《吉州窑黑釉梅瓶》南昌市博物馆藏
宋《黑釉三足炉》高梧楼藏
综上所述，黑釉瓷器由于
对胎土质量要求不高，原料来源丰富
加之当时社会背景和大众审美趋向
并且生产成本不高，纹饰雅俗并举
不仅满足民间普通百姓价廉物美的要求
其艺术瓷也受到中上层社会的青睐
上述三方面原因，就是黑釉瓷器
在宋代及以后快速发展的主要因素
北宋《黑釉白唇喇叭足灯》磁州窑博物馆藏
北宋《黑釉弦纹梅瓶》暂得斋藏
宋《茶洋窑黑釉洗》南平市博物馆藏
关于宋徽宗赵佶绘画
《宋徽宗赵佶画像》
赵佶，宋神宗第十一子
宋代第八个皇帝，哲宗时封为端王
生于1082年卒于1135年，元符三年继位
当时年仅十八岁，庙号徽宗
宋徽宗赵佶酷爱艺术，在位时
将画家的地位提到中国历史上最高的位置
成立翰林书画院，即当时的宫廷画院
把北宋院体花鸟画导向了历史最高峰
让文臣们分门别类，编辑《宣和书谱》
和《宣和画谱》、《宣和博古图》等书
《宋徽宗赵佶画像》
在中国绘画史上，赵佶是一位杰出的画家
能工书画，诗文，有多方面的艺术才能
宋徽宗赵佶的艺术主张，强调形神并举
提倡诗、书、画、印结合
他用笔挺秀灵活，舒展自如
注重写生，体物入微，精细逼真
赵佶在书法上也有较高的艺术造诣
创造出独树一帜的“瘦金体”
下面就来欣赏赵佶的部分绘画作品
北宋 赵佶《芙蓉锦鸡图》绢本设色 故宫博物院藏
《芙蓉锦鸡图》北京故宫博物院藏
此图画秋天清爽宜人之景
以花蝶、锦鸡构成画面
画中锦鸡落处，芙蓉摇曳下坠之状逼真
锦鸡视线之际，双蝶欢舞，相映成趣
状物工丽，神情逼肖
赵佶自题：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡，
已知全五德，安逸胜凫鷖”。
画内藏印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”
和“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等
是宋以降历代皇室之重宝
北宋 赵佶《祥龙石图》绢本设色 故宫博物院藏
北宋 赵佶《祥龙石图》局部 绢本设色
此《祥龙石图卷》藏于北京故宫博物院
卷首画有一块立状太湖石
石顶端生有异草几株
太湖石宛如一条上下翻滚的蛟龙
其形貌占据了奇石必备的五个审美条件：
包括瘦、漏、皱、透、丑
细看石上，有楷书“祥龙”二字
宋徽宗将此类奇石异草的出现
视为大宋国运之祥兆
赞之“挺然为瑞”，竭尽全力绘之
这幅画代表了宋代画院的典型风格：
注重法度、写实和细腻华贵
北宋 赵佶《听琴图》绢本设色 故宫博物院藏
北宋 赵佶《听琴图》局部 绢本设色
北宋 赵佶《听琴图》局部 绢本设色
北宋 赵佶《听琴图》局部 绢本设色
《听琴图》构图简洁，用笔流畅生动
画中主人公，拨弄着琴弦居中坐石墩上
两位听琴官员中，穿红袍的是宰相蔡京
人物刻画得惟妙惟肖，栩栩如生
画卷的顶端有蔡京的题诗
四周苍松耸立,枝干盘回虬劲
翠竹萧疏,枝叶繁茂,迎风摇曳
嶙峋怪石上点缀的名贵花卉
与几案上徐徐升起的袅袅烟影相应成趣
既风流萧逸又意境优美
加上严谨工丽的笔墨和妍丽清雅的赋色
使此画呈现出一派古雅、高贵的风格
北宋 赵佶《腊梅山禽图》绢本设色 故宫博物院藏
北宋 赵佶《腊梅山禽图》局部 绢本设色
此《腊梅山禽图》，画中一株腊梅斜出
枝干疏朗有致，枝头宿禽鸟二只
一正一背，奇正相生
由于鸟是画面重心所在，比重较大
故在腊梅根部添画花草二丛
即避免了头重脚轻的弊病
又营造了一派自然生机，画幅左面
及右侧用瘦金书分别题款和跋诗一组
成为画面不可分割的组成部分
赵佶借腊梅、白头鸟、山花、蜜蜂等动植物
来描写情感和生命的关系
北宋 赵佶《柳鸦图》纸本设色 上海博物馆藏
北宋 赵佶《柳鸦图》局部 纸本设色
北宋 赵佶《柳鸦图》局部 纸本设色
《柳鸦图》共分为二段
前段画柳鸦，后段画芦雁
高大的柳树枝上停着三只鸟鸦
其中两只背靠偎依，静观自得
另有一只向下俯视而鸣
似在呼唤躲藏于树根部的一只乌鸦
鸦的头顶和腹部施以白粉，鸦身敷浓墨
柳树的斑驳老干，富有质感
后段四只芦雁在芦草蓼花边栖息
以浅赭设色，增强了秋天萧疏的气氛
此画工笔和粗笔兼用，墨彩丰富
层次分明，设色浅淡，构图洗练
北宋 赵佶《鸲鹆图轴》纸本水墨 南京博物馆藏
北宋 赵佶《鸲鹆图轴》局部 纸本水墨
此《鸲鹆图轴》为赵佶画风的名作
可以领略到北宋皇家风格
与画院的截然不同的水墨写意
画幅有乾隆御题诗一首
诗堂有乾隆御题“活泼地”
乾隆年间收入清宫
后经嘉庆、咸丰内府收藏
并有咸丰帝和乾隆韵诗一首
北宋 赵佶《瑞鹤图》绢本设色 辽宁省博物馆藏
北宋 赵佶《瑞鹤图》局部 绢本设色
该《瑞鹤图》是宋徽宗赵佶30岁时作品
构思别致，画中只描绘了宫殿的屋顶
画面两侧亦露出宫殿一角，祥云缭绕
可以想像宫殿的繁多雄伟
晴空上有20只丹顶鹤在上下飞舞
有两只立于殿脊的鸱吻上，一鹤稳立
另一鹤则立足未稳，众鹤呼应而生动
属于赵佶绘画中的佳作之一
北宋 赵佶《腊梅秀眼图》日本东京国立博物馆藏
此《腊梅秀眼图》款识“御笔”“天下一人”
钤“御书”朱文葫芦形印一方
鉴藏印钤“阿蒙秘笈”，图中梅枝瘦劲
枝上疏花秀蕊，一只绣眼俏立枝头
鸣叫顾盼，与清丽的梅花相映成趣
画中所绘梅花为宫梅
经过不断剪枝，人工修饰痕迹较重
梅的画法精细纤巧，敷色雅致
自有一种富贵气息
这样的风格趣味为宫廷所好尚
显然代表了皇家的审美意味
北宋 赵佶《桃鸠图》绢本设色 日本东京国立博物馆藏
《桃鸠图》在宋徽宗的作品中比较特别
桃花与枝叶钩勒精工，栖鸠动态自然生动
用生漆点睛，卓有神采
整体色彩华丽，洋溢着悠扬的神韵
此画右署“大观丁亥御笔”
时为北宋大观元年丁亥岁（1107年）
其时宋徽宗赵佶二十六岁
其独特的“屈铁断金”的“瘦金体”题款
款下有一押字，似“天”字
传为“天下一人”四字之合体
此画流传日本已久，为日本国宝级文物
北宋 赵佶《五色鹦鹉图》纸本设色 美国波士顿美术馆藏
北宋 赵佶《五色鹦鹉图》局部 纸本设色
北宋 赵佶《五色鹦鹉图》局部 纸本设色
北宋 赵佶《五色鹦鹉图》局部 纸本设色
《五色鹦鹉图》中画折枝杏花两枝
一只五色鹦鹉侧身栖于盛开的杏花枝头
鹦鹉嘴厚眼圆颈粗、羽翼齐整、足脚有力
站立于花枝上，显得心满意足，无忧无虑
花瓣先勾后染，白中透出稍许粉红
鹦鹉红色部分著色虽富丽
给人的感觉却是艳而不俗，色彩雅沉
画幅的右侧有赵佶瘦金书诗序并诗
此画用笔细劲工致，设色浓丽
显示出画家高超的绘画和书法技巧
北宋 赵佶《文会图》台北故宫博物院藏
北宋 赵佶《文会图》局部 台北故宫博物院藏
北宋 赵佶《文会图》局部 台北故宫博物院藏
该画描绘文士在池畔园苑中饮宴的情景
偌大的黑色方形漆案，设置在树下
案上成组餐具与果食摆满桌面
近处另有一群童仆在小桌上备茶
人物均神情雅俊、眉清目秀
器用、园景描绘细致讲究
应为徽宗朝画院的精工之作
由画幅上端两侧宋徽宗及蔡京题跋
画中图像与唐十八学士《登瀛州图》相关
虽然精致华丽，却仍流露文雅气息
足堪代表宋徽宗对画院的要求与成果
画作品质或研究价值上，均属难得重要画迹
北宋 赵佶《红蓼白鹅图》纸本设色 台北故宫博物院藏
《红蓼白鹅图》描绘红蓼一枝
红蓼离坡高起，画折叶反正，翻折得势
用粉染瓴，笔意精工之至
白鹅健壮肥硕，静卧岸边，引颈回眸
画面白鹅、蓼花枝干、叶均用细线双
坡岸、水纹钩皴与之笔韵一致
且用淡墨汁绿等层层渲染，精工而丰富
整幅画面意境清旷，幽远辽阔
借单纯的物象表现出深秋肃杀之气氛
此画笔致自然，格调高简
绘出了一幅言简意赅的传神妙品
北宋 赵佶《溪山秋色图》纸本设色 台北故宫博物院藏
北宋 赵佶《溪山秋色图》局部 纸本设色、
北宋 赵佶《溪山秋色图》局部 纸本设色
此画图中描绘的烟岚雾气迷漫
群峰隐现其间，溪水曲环
江面空阔，渔民捕捞，舟船停泊
秋叶杂树点缀山头坡岸，一派江湖渔乐景象
画法上用笔潇洒，点染苍润
是当时画院中的另一种风格
全图天空留白很大，用鸟瞰法取景
表现出无限辽阔深远的意境
画面的上端，有乾隆题诗，其云：
“雨郭烟村白水环，迷离红叶间苍山。
恍闻谷中清猨唳，艮岳秋光想像间。”
北宋 赵佶《唐十八学士图卷》绢本设色 台北故宫博物院藏
北宋 赵佶《唐十八学士图卷》局部 绢本设色
北宋 赵佶《唐十八学士图卷》局部 绢本设色
此《十八学士图》为典型的文人酬应题材
画中有游园、赋诗、奏乐、宴饮
和戏马、观鹤场景，气氛热闹欢愉
其中人物、亭台、器物、笔致细腻
树石、溪山典雅，众会均备以茶酒、珍馑
士人在溪亭、花石、松竹中品茗酒食赏景
仆役分备茶酒，方桌腿四面有枨
桌上置茶具，旁竹编茶笼内摆茶托
画面宏阔的场景，丰富、生动的人物姿态
彰显了当时文人学士轻松愉悦的生活风情
北宋 赵佶《梅竹聚禽图》绢本设色 台北故宫博物院藏
《梅竹聚禽图》画的是郊外一景
在轻风徐来时，画家以生动写实
描绘出梅竹、荆棘和坡石小草的自然形态
以及栖息其间的绿鸠、楔尾伯劳和鹌鹑
各植物的枝干，弯曲成多道弧线
添加了律动的感觉，物象不论静与动
在画面上凝结於一剎那间
呈现出一份寧静安详的气氛
此画构图严谨，且重视描绘物象的准确性
符合宋徽宗画院注重观察写生的标准
是一件能够代表“宣和体”的佳作
徐之腾：2015年3月，创立徐之腾艺术空间；重庆江北区美协顾问；重庆南岸区书法家协会理事；重庆南岸区政协书画院画家；重庆大足石刻研究会会员；四川张大千美术学院客座教授。为艺术家和收藏家搭建交流平台；把中国艺术家及中国书画艺术介绍到国外。
Zhiteng Xu Who is the founder of Zhiteng Xu's Art Space, aims to establish a communicational platform for artists and collectors. He is also committed to introduce talented Chinese artists and their artworks to the world. His other positions are as follows:
· Director of Chongqing Nan’an Calligraphers Association.
· Painter of Chongqing Nan’an Chinese People’s Political Consultative Conference (CPPCC).
· CPPCC Painting and Calligraphty Academy.
· Member of Dazu Stone Carving Research Association.
· Guest Professor of Zhang Daqian Art Academy.
学术支持:
重庆市艺术美学学会
西南大学中国当代城市美学研究中心
徐之腾艺术空间
zhitengxuartspace
战略合作伙伴
今日头条
https://www.toutiao.com/
一点资讯
http://www.yidianzixun.com/channel/m103633
搜 狐
https://mp.sohu.com/profile?xpt=eHlwMzMzMzhAc29odS5jb20=
新 浪
https://weibo.com/xyp6464/profile?rightmod=1&wvr=6&mod=personinfo&is_all=1
张大千美术学院
http://zdq.njtc.edu.cn/classes/myfc.html
版权归原作者所有 仅供学习和交流
徐之腾编辑整理不易 转发时请标明出处