简介："世上所有的重逢都是第一次相遇"
张震在《银幕魅力史》中谈到"白人语言的现代主义是定向的，所依赖的是基于大众媒体的创作和观影模式。"在电影制作和视频层面，电影白话既包括对话、文本和其他语言因素，也包括剪辑、声音、布料和其他图像元素。在更广阔的背景下，它在充满活力的乡土文化的沃土上茁壮成长 - 包括茶馆，剧院，书籍，流行小说，音乐，舞蹈，绘画，摄影和其他现代神奇奇迹 - 打破了图像与非图像，前现代与现代，中国与外部世界之间的界限。因此，电影白话的形成和流通与现代社会的社会事物和人类感官中形成的普遍经验密切相关。
作为香港新浪潮中具有浓厚创作风格的导演，王家伟的电影在探索性别关系和爱情哲学的叙事基础上，展现出鲜明的语言都市情。这种城市表达不仅基于"香港"的地理背景等独特的社会特征，正如张震所说，"形象白话在中国人的情境中找到了合适的表达形式，使其能够跨越各种严格的界限。从这个角度来看，王家伟的《蓝莓之夜》以一种"东西方"的方式，通过其风格化的电影语言，讲述了一个常见的人类情感故事，这本身就是现代生活中形成的电影白话，使其跨越了各种严格界限的明确体现。
一、城市窗体验——城市故事
安妮·弗莱德伯格（Anne Frydberg）质疑"电影凝视"和"橱窗购物"模式的"过去，现在和虚拟"观看模式。"弗里德伯格论点的核心是，上个世纪后期的电影《巴黎》和类似的观看形式 - 例如全景，透视，城市漫游和百货商店的橱窗购物 - 创造了一种与传统久坐不动的观看风格不同的'移动虚拟凝视'。安妮·弗里德伯格（Anne Friedberg）从女性的角度，尤其是城市"女性漫游者"的角度，探讨了电影与观众之间感官接受的理论关系。虽然拉宾·诺维茨和大卫·波德维尔对其理论的修正仍然被遵循，但表明，将"城市日常消费"转化为电影体验的过程是现代观影体验命题中下一个值得研究的问题。
从实际的电影美学案例来看，我们可以推回到现代社会的生活，消费体验是如何形成或影响电影导演的风格创作的。在王家伟的电影中，这些经历是他的作品对都市主义和飘忽不定的情感着迷的关键，其中"城市观窗体验"是其中一种鲜明的表现形式。
以电影《蓝莓之夜》为例，影片讲述了一个女孩为了探索爱情和自我选择去"环城旅行"的故事，经过观察终于找到了去街上收获爱情的理由。在这个故事中，导演似乎通过镜头将渐进的方式传递给观众，从"城市"到"他们"再到"我们"。
从影片开始到女孩的离去，导演用"观窗"风格的镜头语言告诉观众，这是一个"都市故事"。在这些段落中，叙事的主要地方是男主角的快餐店，快餐店的空间特征与镜头的结合将存在于窗外凝视的城市情怀。
首先，在空间设计中，快餐店的外观呈现为窗户玻璃的大组合。这为窗户和窗户外凝视的物理特征提供了空间基础，使镜头能够通过这些灯光下的玻璃慢慢注意到内部发生的事情。
人物都位于与外展相同的华丽灯光下，服装假模特，霓虹灯投射在玻璃上形成虚拟现实效果，大大拓展了空间感，并展现了迷幻的情感意义。在男女主人沟通的过程中，影片被一个外向的内向型场景所选择，镜头沿着窗边慢慢平移，形成一种移动的虚拟凝视，男女主人之间的关系，就像那些在百货公司外观看商品般的购物体验的人一样。
相机与拍摄对象保持一定距离，在一些模糊的前景蒙版或缝隙中，拍摄对象用柔和的颜色填充光线。这种拍摄和构图的方法激发了观众在日常社会中目睹商品消费的欲望，导演表示这是一个城市橱窗里的爱情故事，尽管它一度看起来像是一种商品。
2、嘉宾视角——看到故事的人
当伊丽莎白离开纽约时，摄像机在内部空间的调度变成了一个客人般的视角动作。在《银幕魅力史》中，作者提到"游乐场在培养大都市观影模式方面起着更为关键的作用。丰富多彩的现场表演和娱乐节目激发了动人的目光。这种观看习惯使观众更喜欢现实生活中的兴趣。"事实上，这个"游乐场"是大都会娱乐和社会文化的载体之一，促进了身体互动，并通过类似于橱窗购物的体验产生了安妮·弗里德伯格（Anne Friedberg）所说的移动凝视。随着现代性的发展，这种可玩性可以促进物理互动的领域也逐渐增加，酒吧、咖啡馆已成为一种专业娱乐性的消费交流场合。
在叙事进入伊丽莎白的舞台作品后，故事从城市故事转向"他们的故事"。这里的"他们"有两个含义，一个是伊丽莎白在工作旅行中目睹的其他人的故事，"他们"成为伊丽莎白理解真相的对象，也是一个多样化的演员阵容。其次，对于观众来说，镜头在这部分观众和演员更近。我们似乎把门推出窗外，和女主角坐在同一个时空消费空间里，所以影片多次呈现出客人的目光。这些视点在空间中移动，特写和全景切片就像喝咖啡的客人的景象。
伊丽莎白与这些人的恋情故事，渐渐让她明白了自我和爱情的多样性，而银幕外的观众则是不同意义上的伊丽莎白。
所以当伊丽莎白最终回到快餐店时，所有的选择都有一个清晰的意义和方向。镜头不再把太多的视野放在窗外，当然，窗外的人也在提醒我们，这个地方还在这里，这是一个发生在城市里的故事，但现在也是"我们的故事"。最后，影片设定在同一画面中的两个人，达到了"我们"的视觉表达理念。
结语：
王家伟电影中的女性形象大多具有现代、自由、优雅的复古美学。在电影《蓝莓之夜》中，这个形象更接近埃尔维拉·娜塔莉（Elvira Natalie）打造的女性漫游者的形象，她既是混凝土又是群体，无论是观众还是作者，她都成为文化生产和接受的主体。影片中的爱情是一个一直存在却很少尝到的蓝莓派，他及时为她保留下来，她只因为他才愿意享受。