对于常年播出的韩剧观众来说，《韩国TVN电视剧制作》是品质的保证，毕竟电视台制作的电视剧大多是以强势的剧性为主，还是表现复杂而深刻的情感纠葛，或是表达严肃而深刻的社会生态，以另一种方式的角度，深度可悲， 常被称为韩剧的良心。
上一季刚看完《秘密森林》，因为制作力强和走剑偏向的故事背景，在观众中再次引发了一个话题的讨论，甚至被不少观众与国产剧《人民名》的主题相提并论。《秘密森林》以看似意外的杀戮开始，从一个普通而诚实的基层检察官的角度进行调查，最后向整个韩国官僚宣战。
《秘密森林》
在韩剧《秘密森林》中，渎职、腐败、出卖国家机密（影片还小影射了萨阿德之前的一段时间），在每一个涉及的话题上都被深挖出来，而结局却如此逼真——一座坚实的官僚塔难道不是区蚂蚁能撼动的吗？主角最终从西巡调换过来（虽然留下了一条尾巴马上回来），监狱很快就会再次出来，渎职的起诉依然混杂在职场，自杀BOSS的死亡是赢家......整部电影是无声的，深刻的，讽刺的，有力的。
《秘密森林》绝不是韩剧中为数不多的反映官僚主义的作品之一，如果《秘密森林》讲述的是公诉法部门因贿赂造成的腐败，而《幽灵》和《信号》则倾向于描绘警察机关。后两位编剧都是同一个人，在故事的设定偏好上有很多后续，比如两位主角共同探讨案件，却从未见过对方——《幽灵》是演员在爆炸后幸存下来的另一位主角，在他的身份上秘密调查警察界的问题， 而《信号》是两位主角通过对讲机可以连接时空解决各种疑难案件，直到最后也没能相遇。
"信号"剧
"幽灵"在政府高官手牵手，主角因为一次偶然抓获了警察的秘密，从而走上了一条孤独的"犯罪"之路，"信号"的绝望在于主角在案件中明显遭遇的来自官僚主义的阻力——不是尾巴非纵向管理，而是你知道谁是敌人， 但无法面对审判的正义，却有无所畏惧的傲慢。这就是为什么有冷血电影"恐怖现场"的原因。
《恐怖现场》的结构与杰克·吉伦哈尔（Jake Gyllenhaal）主演的《夜行者》（Nightcrawler）相似，杰克·吉伦哈尔（Jake Gyllenhaal）是一位为新闻创造鲜血的媒体人，与后者不同，《恐怖现场》的规模巨大，从一开始就与恐怖分子进行交易，达成共识，到对一个挺身而出迟缓、宁愿做出更多牺牲的政府完全失望， 因此，在凶手试图自首并被无情地杀害之后，将自己变成了最后一个恐怖分子 这就是故事。
何正宇饰演的媒体人弧线非常完整深刻，集三幕剧不拖泥水，没有线是闲笔，就像雪崩时没有雪花一样无辜。
《恐怖现场》
但所有涉及攻击官僚主义的韩国影视作品，总是对官僚主义表现出一种自然的悲观和不安感，即便是说到清华台，也大多是把它简化成一个充满欺骗和警惕的抽象符号——韩国政府在影视剧中没有名声， "我们背着黑锅背了多少"，关于这一点，也与韩国的历史和公民意识有关。
电影《捍卫者》中有一句话："《大韩民国宪法》第1条第2款，大韩民国的主权属于国家，一切权力都由国民创造，国家就是国民。"因此，在监督国家机构时，韩国人也高度参与政治话题。
《捍卫者》
但是，即使历史文化与民族结构之间有许多相似之处，官僚主义也是如此，日剧与韩剧的区别仍然非常明显。日本人对政治的热情只是两极权力，与韩国人参与政治的高度相比，是因为战败国的历史，也因为受到岛上孤独经济影响的民族性格。
因此，相比韩剧的冷酷表现，日剧显得"小新鲜"很多，拿最具代表性的作品"跳大搜线"，最后停留在"基层警察是好人，坏官僚是象征，想要改变整个机构的好官僚会继续努力，至于明天会发生什么， 更不用说相信它会在"线上变得更好"。
但《跳大搜索线》已经成为日本官僚主义巨塔的经典之作，除了传授音乐的商业娱乐之外，它的讽刺也达到了顶峰。
比如《跳大搜线：最坏的三天》，最后从《THECAREER》和《NOONCAREER》的对峙直接升级到高级官僚和一线刑警的矛盾是最好的地方，从新任城市管理官对于青岛的"难"来说，起源就是他觉得自己和房间是同一个人， 不明白为什么房间好跟一线刑警这么近，甚至为他说话，试图改变整个系统。而纽敦的坦率并不无聊，"如果我把这个案子砸碎，会影响推广。所以让它留给你吧。而他的改变，就是亲眼目睹高层不顾一线民警的严重受伤和喊着结案的那一刻，明白了一直想与基层民警划清界限，在官僚眼中可以抛弃的棋子。因此，在桥段，对峙意味着明显的电话挂断，外套交给了房间。
跳过大搜索线：最糟糕的三天
不过，《跳大搜线：堵住彩虹桥》在匆匆忙忙的管理官面前，从头到尾形象建设太单薄，角色本身没有变，不吹，当然也可以吹这个官僚体制，以制造噱头，牺牲女性形象。
但是，那个能对公安部门说"你可以和我一起做新闻"的女人，却是基层案件中情商的大花瓶，这个角色在以混战著称的警察局政治斗争中显得很没有说服力，而不是把她描绘成一个现实而丰满的官僚形象，似乎在基层警察面前表演， 谁的骨头仍然傲慢。所以，在"大搜索"政客的世界里真的没什么可提的......
参与日本警察黑帮电影的政客形象普遍模糊，日本的现代社会是建立在官僚主义之上的，大多数人比韩国人更接近官僚主义，这种善意也体现在他们的影视作品中。比如最近被"警白塔"称为"小巨人"，最后停留在雷雨点小平。
当然，这并不是说这不好，相比韩剧，日剧更注重反映商业娱乐，所以就算反映官僚主义大厦的日剧也更多是从新来者的角度来看待新机构，表明他们想做一些血流满面的东西， 挑战整个臃肿和暮色的官僚机构，甚至驱使周围的人，从整个机构注入新的活力和其他更积极的精神核心。
《警长》
曾经，《VIP警卫》在同一类题材上更具另类性，但也可以看出这部作品想探索官僚主义走得更远，但剧本有限，时间太长，但最后的故事，却没能在官僚主义中做更深层次的挖掘。
与距离较远的韩剧相比，近几年日剧更难制作出优秀的官僚剧，我个人认为有两个方面，一是日本整体社会经济形势整体下滑，导致影视娱乐业呈现出鸵鸟姿态的趋势。另一方面，在结束了上世纪末黄金一代的辉煌之后，整体娱乐业呈现出下行趋势。编剧在故事创作中的鸡肋表现，也加剧了影视市场的疲软。
日本人习惯于称政府官僚为骗子，他们建造的巨型塔楼对普通人来说是遥不可及的。不过，无论如何，官僚剧绝对是一扇进入一个国家政治版图的窗口，而韩剧和日剧两种绘画风格截然不同，帮助观众了解两国的社会生态是绝对有效的。