The Great Showman收到了来自评论家和粉丝的各种口碑反馈，Metascore的媒体评分仅为48分，而IMDB和Bean Petal的观众评分分别为8.0和7.7。原因已经写在片名中，在台湾被直白地翻译为《大艺人》，仿佛是在提醒那些一向持批判态度的影评人，他们只负责提供娱乐，没有野心扮演缪斯。
"马戏团之王"海报
这部电影有106分钟的歌舞，与典型的百老汇音乐剧近两个半小时相比，这当然是太多的时间。山谷音乐的情节，音乐驱动的情节，电影的开始和转折，是成功的。过渡过渡桥段，转瞬即逝，不会让观众白白。一个游戏一个梦，《马戏团之王》深刻理解表演的本质就是把观众带入梦境。这部电影的故事制作，摄像机安装的角度，旨在服务于此：让观众喜欢音乐表演的场景，并陶醉其中。
这部电影并不试图复古，主题是从纯粹的当代视角"重塑"历史——这部电影最初并不是一部传记片，但对于没有机会看到百老汇和好莱坞黄金时代的辉煌岁月的当代观众来说，这仍然是一个机会。这对现在活跃的电影明星来说可能是不公平的，但英雄主义和歌舞表演的日子已经结束了。《爱乐之城》掀起了一股小小的波澜，《马戏团之王》是浪潮顶端的又一小波，虽然并不孤单，但也值得花人珍惜和欣赏。
好莱坞明星的商业能力让人感到舒适。顶级明星是不可避免的。《狼叔》休·杰克曼的《布朗人》形象在科幻动作片中深受欢迎，中国观众可能还是第一次被李冰冰和权志贤的《雪花秘扇》所吸引。事实上，休·杰克曼的音乐剧是扎实的，主持了几次托尼奖颁奖典礼，还在奥斯卡颁奖典礼上现场直播。《悲惨世界》饰演冉阿詹，穿衣、表演、演唱，都是一流的，但演员们却选择隐藏自己的个人魅力，成为成就的一部分。
《马戏团之王》是一场才艺表演的火力，《大艺人》作为该剧的角色，用来指代休·杰克曼艺术生涯的某一部分，绝不是太。同样令人着迷的是，它出现在Gene Kelly（In the Rain），Fred Astaire（Sweet Sisters）和Rex Harrison（The Lady）等人中，而当代观众则有幸接住了Hugh Jackman。
马戏团之王
年轻一代也做得很好。迪斯尼"歌舞青年"中的Zac Efron唱歌跳舞。四处走走，再回到歌舞片中的"马戏团之王"，技巧已经不陌生了。饰演安·惠勒（Ann Wheeler）的Zendaya，如果观众没有认出碧昂丝的音乐视频Lemonade中的舞者，这是《马戏团之王》中的空中女性传单角色，她就会留下深刻的印象。丽贝卡·弗格森（Rebecca Ferguson）是《间谍5》中才华横溢的动作女演员，而《马戏团之王》中的古典歌手珍妮·林德（Jenny Lind）优雅典雅，以及观众。
Zac Efron和Zendaya，"马戏团之王"。
Rebecca Ferguson 飾演 歌手 Jenny Lynde
与星光熠熠的演员阵容相比，《马戏团之王》的剧目本身就黯然失色。这部电影淡化了它所基于的真实事物的不那么迷人的残酷，以及"只有差异才能改变世界"的乐观想象，本质上是用爱发电。人类几千年来，从党到求同存异，"世界是一样的"道路既漫长又艰辛，虽然曙光在意，但前方的道路却很遥远。《马戏团之王》在主角P.T.巴纳姆身上饰演高光，马戏团的《怪人》变成了虚假的背景。这部电影歌颂了个人的英雄主义，其余的角色只不过是利用英雄主义来实现职业抱负。这位英雄曾经迷失了方向，并以他的挫折而闻名。影片的结尾也是英雄回归家庭，是一种小模式的退居安全。
P.T.巴纳姆的实用主义信条帮助他在个人职业生涯中取得成功，并帮助电影中的特殊人物走出阴影，尽管主要是在经济上。"既然要被嘲笑，为什么不从中赚钱"，这是一种基于非常现实、精明的物质考虑的逻辑，这种逻辑并不高尚，但显然是有效的。从某种意义上说，当代"丑"直播"名人"是P.T.巴纳姆精神的遗产。《马戏团之王》小心翼翼地将P.T.巴纳姆描绘成一个像沃尔特·迪斯尼一样的"梦想家"，甚至搭档珍妮·林德（Jenny Lind）也是一个不被设定为"尊重"，而只是为了满足观众的道德需求的人——而且狩猎似乎不值得宣传，如果不是蔑视的话。
P.T. Barnum和Jenny Lynde似乎有一段模棱两可的恋情，显然是两人作为商业伙伴的亲密关系。这部电影讲述了女人一厢情愿的一夫一妻制，求爱和合作破裂，留下了凄凉的姿态。《马戏团之王》是马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的《纯真年代》（The Age of Innocence）的无意识复制品，它只是情节的转折，仍然是卡巴莱的陈词滥调。
影片中的马戏团，在故事发生的那几年被批评为怪胎秀，在今天看来肯定是贬义的，放在十九世纪，真实地反映了公众的真实心态。当代观众对骄傲游行中的花哨着装感到不出所料，甚至"残疾人"等词语也逐渐被更温和的"残疾人"所取代，让观众很容易忘记和忽视现实生活中的特殊群体的坎坷和困境。"马戏团之王"促成了这种舒适的健忘和忽视。影片中的侏儒、留胡子的女士、有纹身的男人、黑人女性传单等等，至少，永远不会给观众带来不适。比尔德女士的歌曲《这就是我》，就像《冰雪奇缘》中艾莎的《Let it go》一样，强调自我接纳更多的是社会认可，是唯一可以寻求的东西。
比尔德女士，"马戏团之王"
马戏团是一个乌托邦，"怪胎"让这个团体温暖，这个乌托邦有被社会恶意包围的危险。恶意来自社会的下层阶级，也来自社会的上层阶级。《马戏团之王》在时代氛围中，语气温暖，语言不明。《X战警》系列变种人与普通人的对峙，《派小姐的奇幻城堡》男女们为了躲避哈罗怪兽的狩猎，甚至《魔法动物在哪里》中塞勒姆女巫案中的精神毒药，都是奇幻故事中影射社会面貌、冷酷气氛的把握，却更真实贴近。
马戏团被纵火摧毁，不是在废墟上重建，而是在郊区重建，情节被安排为一个隐喻：流亡者的快乐不是来自主流，而只是来自一个新世界。另一个形成镜像的情节是P.T.巴纳姆回忆起他融入主流社会，这最终是通过他的女儿实现的。躲在帐篷里的"怪胎"变成了团结，而新富变成了老钱，看似幸福，其实现实中无奈的妥协。
《马戏团之王》是百老汇同类音乐剧中演出时间最长的音乐剧，仅次于风浪，歌舞合唱，歌舞相间。虽然《摩门经》和《魔法坏女巫》等解构音乐剧已经在百老汇建立了主题，但《妈妈咪呀》和《泽西男孩》一样长期存在。观众需要乐趣。《马戏之王》是春节联欢晚会，是一场没有野心的娱乐节目。影片的情节是一条普通的珠链，唯一的作用就是串联出一首像珍珠一样的圆润发光的金歌。这部电影的娱乐性无可挑剔。对于观众来说，娱乐性、娱乐性都很好。这说明了什么？做男人最重要的事情就是快乐。