作者： 朱伊拉
借用董成鹏导演的话来说，《祝你好运》是他的第一部现实主义文学电影。影片由短片《吉祥》和短纪录片《如期而为》组成，采用了国产电影中相对罕见的"戏剧虚拟组合"结构，虽然在量和票房上都不尽如人意，但该片受到了众多观众的好评，主要原因可以归纳为以下两点。
一是剧情曲折，内容动人。影片以"家"为主题，讲述了导演真实遭遇的家庭故事。王夫人的突然去世打破了原来怀旧与温暖的情绪，王家的摩擦，在制造戏剧性冲突的同时，也使作品在结构上更加丰富。不仅如此，除了《莉莉》中的"吉祥"，其他角色基本上都是原有角色，片中真实的情感，情感中充满了人的感动。
二是商业喜剧导演的惊喜工作。在竞争激烈、类型倾向越来越明显的国内电影市场，以家庭为主题的文学电影《好运》和《煎饼人》《缝纫机乐队》等商业喜剧片都出自同一位导演之手，这一创意事实本身也会引起公众的关注。其实，从一些事后的感觉来看，我们也可以看出，影片收获了相当一部分的掌声，是献给导演敢于创造的跨型勇气。
不过，《好运》的缺点也很明显。首先，影片采用了"戏中戏"的结构，但导演对作品前半部分的控制能力明显不同。"吉祥"，脑炎后遗症精神残疾的三位叔叔每天要跟着同一份工作，吃着同样的食物，嘴里说着同样的话......可以说，"重复"是三叔一生的全部内容。在吉祥的形象中，这两个字也成为了规律，无论是台词、场景调度，还是剪辑等，方方面面都得到了体现。比如，在单独一次对三叔兄妹的采访中，几个片段使用了完全相同的姿势和构图，甚至在失去母亲之后，三叔像往常一样独自走在街上，而这里的场景，与三叔，有一种距离感，向我们暗示导演，在失去近亲的同时， 没有忘记遵守称为"重复"的法律。这种坚持，恰恰体现了电影导演的克制和责任感。
相比之下，《吉祥》纪录片短片《如期而行》则略显缺乏规则。下半场开始时，导演用长镜头干净利落地完成了从"吉祥"到"好运"的过渡，但在随后的"吉祥"首映式的问答环节中，被问及拍摄"吉祥"的动机，不知道该如何回答。随着影片的推进，我们逐渐了解到，《吉祥》在创作过程中遇到了不少瓶颈。无论是俞煜的突然死亡和主角的更迭，还是莉莉自己与角色的碰撞，《快乐》向我们展示了《吉祥》诞生的所有重要时刻，形象段落中蕴含的情感张力，实在令人惊奇。然而，也正是因为"吉祥"的创作过程中过度投入，以至于短片对主要角色的挖掘明显缺乏层次和深度，尤其是莉莉本人，她也承受着"老小"的生活压力在自己的小家庭，但影片并没有充分说明这些事实， 阻碍观众对人物的理解。因此，当王家周围安置的三叔爆发了激烈的争吵时，门口回复手机留言的莉莉会显得格外冷漠。而莉莉平淡无奇的形象，也直接影响到她和导演、莉莉的性格关系轮廓。
此外，我们还注意到，《幸福》中的导演总是在王家变身（王的孙子）和证人（导演）之间摇摆不定。"我把这解释为一种神一样，只要看看上帝给我们的东西，"他曾经解释过他开枪的意图，这句话显然包含了一种"上帝给你我们射了什么"的决心。不过，在《快乐》记录的幕后故事中，我们多次看到他的"回避"。比如，王家在讨论三叔吉祥安置问题时，突然爆发了激烈的争吵，导演自己的情绪在拍摄过程中几次处于崩溃的边缘，在这些自然的"事件"中，镜头中途被抽离了出来。对于这样的"回避"，一方面，我们可以把它看成是导演的个人感情被王的孙子和电影导演的双重身份撕破记录，另一方面，我们也可以提出一个问题：这难道不是一种回避导演身份，不是为了"看神给我们什么"这种侵犯的初衷吗？事实上，从导演选择将镜头对准亲戚，让真实与虚构发生碰撞的那一刻起，他就注定要面对失控的状况和情绪。电影导演董成鹏在高度个人化的"吉祥"电影中输掉了与自己的战斗。
在这部电影中广受好评，很多人认为老王家的不幸恰恰是电影成就来自"电影之神"的恩赐。现在，这种"礼物"更像是一把双刃剑，它激发了更多的戏剧冲突和人物情感，也暴露了导演自身的一些问题，也带来了其声誉奇迹可以延续的问题。至少就目前而言，导演还有很长的路要走。
（作者为浙江传媒学院讲师）
来源：Bright.com 文学评论频道