如果说党的百年主题创作是一个公开讨论的话题，那么《觉醒时代》《大浪沙》《中游水》《荣耀与梦想》等重大革命历史剧就上线，那么就交出了精彩的答案。
由于涉及的历史背景重叠，创作此类主题的难度不小。最明显的外部表现是，没有足够的特殊演员。
特殊演员是1980年代从前苏联引入的概念，指的是扮演党和国家领导角色的演员。改革开放后，革命性历史剧的大规模发展，针对这些剧的需要，产生了一大批特辑演员。
随着媒体的普及和审美的改变，观众对这类作品中伟人形象的需求也悄然发生了变化。除了"长得像"，观众更渴望看到深入的挖掘和诠释。
几位导演也在各种场合表达了对特殊演员的要求。导演张永新曾说过，他首先追求的是神一样的追求，如果在这个基础上做到那样的形状是最好的;
今年到目前为止，我们的主题系列汇集了一群新鲜，伟大的演员。作者从《觉醒时代》、《大浪沙》、《中间的水》和《荣耀与梦》四部作品入手，分析了毛泽东、周恩来、李大秀、陈独秀等角色。
毛泽东
说起《毛老师》，观众中最熟悉的演员还是唐国强。
自1996年电影《长征》以来，他在近25年的时间里塑造了数十幅经典的毛泽东形象，是目前毛泽东最受认可的特约演员。
电影《长征》
但随着年龄的增长，唐国强的外表很难满足毛泽东这个角色的要求，毛泽东是一个中年青年。在这个建党100周年的特殊节点上，许多主题创作都需要展现出年轻的毛泽东的形象。
在《光荣与梦想》中，唐国强只饰演了年迈的毛泽东。青年和中年男子之间的接力棒被交给了侯景坚和于瑞新。
两位演员都是近年来著名的毛泽东特种演员。2009年，胡景坚在《铁肩的道德》中首次饰演毛泽东，后来又与唐国强共同出演。2017年后，他在秋收起义、大转折、孤刀阔斧等作品中饰演毛泽东。
可以说，胡景健是45岁毛泽东之前最完整的年轻演员。
余瑞新是毛泽东中年特辑演员，近年来一直被杀。2016年，他在电影《难忘岁月》、《遵义会》、《勇士》和电视剧《长征大师》中四次饰演毛泽东。然而，这些年来，他拍的关于伟人的电视剧并不多，包括《长征大师》和《光荣与梦想》。
《荣耀与梦想》是两人第一次参加接力赛。胡锦涛饰演的毛泽东是1920年代初至1940年代初的年轻人，于瑞新则是1944年至1944年期间负责反美援助朝鲜的工作。
如果说《光荣与梦想》完全追溯了毛泽东登上政治和历史舞台的过程，那么《觉醒时代》就是一个明确的前提。
在《觉醒的时代》中，年轻的毛泽东依然由胡景健饰演。在这一版中，年轻的毛泽东在李大昭的启发下，走上了农村调查之路，在深尝了人民的苦难之后，坚定了马克思主义的道路。
在剧中，毛泽东以两分钟的蒙太奇出现。他冒着雨在长沙街头逆行，怀里抱着《青年杂志》，眼神和雨影如影不清，伤心欲绝。
在短短两分钟内，中国的危机就得到了生动的反映。这一幕，也成为《觉醒时代》迄今为止最著名的一幕。
在《中流而水》中，饰演毛泽东的是王仁君。2018年，他被81st Studios的导演陈立发现，在电影《古田君》中首次饰演36岁的毛泽东。幸运的是，那一年他刚好36岁。
《中流》是他第二次扮演毛泽东。在这部剧中，王仁俊将饰演的毛主席从26岁到35岁，从青春的血到智慧的深厚，其考验不小。不过，从最终的播出效果来看，王仁君在形象和演技上，都得到了认可。
与比较常见的胡景坚、王仁军相比，在《大浪》中饰演毛泽东的包建峰，经常在市场供不应求的时候出现。他最后一次出演毛泽东2011年的电影《湘江北》。
"大朗淘沙"的故事从1919年持续到1945年，从毛泽东26岁延续到52岁，时间跨度更大，毛泽东思想的形成过程更加完整。因此，与前三版相比，《宝剑风版》对毛泽东的改造也更加完整。
从最初出现的形象老师，到接过革命的旗帜，到打通井冈山基地，展现出更加成熟的一面......鲍剑峰的表现可以圈起来。
毛泽东三位年轻演员，侯景建俊朗、王仁俊秀、包剑风俊雅。为了改进，他们都需要丰富他们所看到的。
周恩来
比起毛泽东的特辑演员，周恩来的特辑演员更为观众熟知的是刘进。
随着年龄的增长，他在银幕上出现的更多是中年周恩来。在《光荣与梦想》中，他将抗日战争演绎到了中年周恩来的反美援战，以及黄晓明的青春。
从年龄上看，黄晓明在43岁时饰演25岁的周恩来，差距确实较大，但从形象上看，黄晓明并不反对和谐。在建模方面，您还可以看到与原型的接近程度。
事实上，自《中华人民共和国创立》开篇以来，以市场为导向的主题片就已经确立了毛泽东、周恩来、朱德、任彦石、刘少奇等中国共产党主要领导人利用特制演员，其他历史人物利用明星的策略。但从今天的伟人剧来看，并不缺少熟悉的明星面孔。除了黄晓明版的周恩来，王磊版的毛泽东、王涵版的《百钢》中的李大昭都是一样的。
在《觉醒的时代》中，年轻的周恩来由夏德君饰演。他也是除了刘瑾之外，另一位令人印象深刻的周恩来演员。此前，他曾在《毛泽东》、《共产党刘少奇》等剧中饰演这个角色，在接下来的《百钢》中依然会有他的身影。
不过，在《觉醒时代》中，周恩来并没有过多的出现。这期间，周恩来还在奉华正茂的学生时代。1919年，他成为五四运动天津学生团体的领袖，1920年11月，他前往法国艰苦节俭地学习。夏德君的造型也改变了之前风平浪静，也凸显了周恩来充满活力的一面。
针对一大代表的"大浪沙"，以及聚焦1919年至1928年党的发展史的《中流水》，周恩来也玩了很多。
在演员的选择上，《大浪》中的徐箭和《中流水》中的曲志明都是比较奇特的新鲜面孔。
出生于中国人民解放军第81电影制片厂的徐箭，此前曾在《血战湘江》和《大朗桃沙》中饰演周恩来，四年后再次挑战角色。不过，在画面中，许箭在感觉不像年轻的周恩来那样气质后，剃掉了胡子。
曲志明是四位演员，实际年龄和周恩来的时间最相似。他也是迄今为止四部作品中最受认可的演员。这是他第一次出演周恩来，《中流》之后能否成为新的年轻周恩来特级演员，值得期待。
李大昭
说到李大昭，除了他自己的独立传记，现在最为人熟知、最被观众认可的就是《觉醒时代》。
《觉醒时代》留下了李大昭非常和蔼可亲的形象。撞到北京，他跟司机说话，用微薄的工资把穷学生、工农带走，用满满的车跟穷人一起包饺子。
张伟在《觉醒时代》中首次出演李大昭。过去，他更根深蒂固的角色，大多是针对武府战争将领，对他来说，李大昭是一个转型的机会。而通过他的演绎，李大昭救危救救，探索路寻找红子的心，也充分展现了
值得一提的是，《荣耀与梦》中的李大昭也是张伟饰演的。两部作品，由李大昭短暂而辉煌的一生组成。
觉醒的时代（上图）荣耀与梦想
《中游水》和《沙浪》都充分代表了李大昭的一生，从他推动中国共产党第一次合作到建立革命统一战线，从领导北方工农运动到为革命做出最终牺牲，都有丰富多彩的描写。
前者饰演李大昭，饰演董勇。在形象方面，董勇也比张伟更符合公众对李大昭的印象。其实，过去他也曾收到过"觉醒时代"李大昭的一角邀请，但受年龄限制，失去了双臂。
的确，从年龄上看，1981年出生的章琦，和当时的李大昭年龄完全一样。生于1968年的董勇，与李大昭相去甚远，但这也让两个版本的李大昭展现出霍利奥特不同的一面，沉稳稳重。
到《大浪沙》中，李大昭这个角色由孙立史出演。与过去的两位演员相比，他很少在银幕上活跃。2005年从中央戏剧学院毕业后，他继续就读于北京师范大学，现在更多地参与表演教育和戏剧，《大浪桃沙》是他为数不多的电视剧之一。
在《大浪之沙》中，孙立史饰演的李大昭虽然形象不相似，但其精神核心的塑造却极其丰满。包括生活中亲密可爱的一面，革命血腥的一面，都融入了他。因此，在《大浪沙》中，李大昭的很多表情符号包也广为流传。
陈独秀
陈独秀没有固定的特辑演员。因此，在选择演员时，相比外表，也更追求神一般。同时，由于它的人生经历非常有争议，所以在这四部作品中形象多变，演员们也有不同的表演风格。
让我们从觉醒时代开始。剧中，陈独秀饰演一个角球，因为和魏。这也是他自《中国1921》和《军业大业》以来第三次出演这个角色。
与《中国1921》和《人民伟大事业》相比，《觉醒时代》展现了陈独秀从1915年到1921年的旅程。在此期间，他走在中华民族进步潮流的最前沿。
《觉醒时代》并没有刻意美化、标注历史人物，塑造了很多生活细节，这也让陈独秀褪去了未来评论的刻板印象，生动地展现了他不拘一格、可爱、亲密的一面。
因此，虽然俞和薇以及陈独秀在造型上不是很相似，但受到了业界和外界的普遍肯定，并凭借这个角色获得了今年的白玉兰奖最佳男主角。
有意思的是，虽然《建军》和《觉醒时代》中的陈独秀都是因和魏，但它呈现出两个截然相反的形象。前者是彼此意见相左的"大父母"，而后者是和蔼可亲的老师。两者之间的区别值得深思。
相比于《觉醒时代》的浪漫表达，《大浪沙》的笔法更犀利。该剧的导演Garna Shahati在党史剧方面经验丰富，特别擅长在固定主题中刻画人物。她导演的《毛泽东》、《秋收起义》、《共产党人刘少奇》等历届重大革命历史剧都令人印象深刻。
在塑造陈独秀这个角色的过程中，《大浪桃莎》也突破了前作的风格，展现了它完整的后半生。包括南党建党李相义、五次徒刑、牺牲燕乔次子、开除党籍及其晚年生活等，都已显现出来。
特别是对他凄凉晚年的描述，极其动人。潘兰珍的陪伴、陈松的死，以及《小学识字课本》等细节的呈现，让这个版本的陈独秀更加丰富立体，也更加压抑、偏执和深刻。
郑文杰在刻画中也比其他演员更出类拔萃。"封建大父母"留着胡子盯着的形象，在剧中得到了生动的体现。
到了"中流水"，陈独秀的形象又变了。该剧聚焦于1919年的五四运动和1928年在井冈山的胜利会议。建党后，陈独秀的高光时刻少了，多了错误的选择。
特别是在后期，陈独秀和汪精卫发表《联合声明》后的三个月里，一边是党内日趋混乱，另一方面，李大昭和他的长子多年来的弱者、穷弱无助者，得到了充分的体现。
这个版本的陈独秀由王志飞饰演。这也是他第一次出演这个角色，但他会在电影版《红船》中继续向观众讲述陈独秀的起起落落。
同时，在本版中，陈独秀和李大秀在战争友谊中的友谊也得到了凸显。陈独秀从监狱出来的时候，他和胡石冷冷了几句话，然后穿过人群，拥抱了李大昭的剧情，让不少观众感动。
与其他三版相比，毛泽东从青年记忆的角度出发的《光荣与梦想》，陈独秀的篇幅大大缩短。
另一方面，编剧和电影《建军大冶》是赵宁宇。蒋介石转过脸，王经纬犹豫不决，陈独秀和毛泽东在是否"翻枪"的论证码上，"建军"和"荣耀与梦想"在剧情设计上更加相似。
《建设军队》（上图）《光荣与梦想》
然而，在八七会之后，当毛泽东想离开湖北回到湖南时，《光荣与梦想》特意设计了一个陈独秀和毛泽东透过窗户看的情节。第一代领导人眼睁睁地看着未来的领导人迈向新的距离。
这个版本的陈独秀由吴刚饰演，他特别擅长眼球戏演员，在剧中，虽然面部表情不是起起伏伏，而是在他的眼神中，却能看清自己的固执、固执和对未来的热切希望。
综上所述，无论是在演员的选择上，还是在角色塑造上，伟人在银幕上的形象都比过去发生了更大的变化。
一方面，这可能与管理层对主旋律定位的改变有关。
一段时间以来，伟大革命的历史剧缺乏形式上的创新。但随着《觉醒时代》等剧的上映，不难发现，现在掌握舆论立场和观众话语权，不再排斥革命的历史题材，而是空洞宏大的叙事过敏。
这也让主题系列创作，从多方面思考如何应对当前国内文化生态的变化，如何抓住年轻观众的注意力等问题。
银幕上伟人形象的改变和演员的选择是一个重要的体现。
另一方面，这种转变也在一定程度上解决了特殊演员与"星系"之间的矛盾。
过去，特殊演员和专业演员所遵循的表演体系和操作逻辑是完全不同的，这导致了谁将扮演伟人的争议性问题。
但现在，随着新生力量的崛起越来越多，特殊演员和专业演员之间的壁垒被打破了。伟大的人物以更加生动多变的形象出现在观众面前，这是一件好事。
值得一提的是，在创作的主题、播出的集中时期，往往出现几部戏同时演绎一位伟人的处境。由于目前电视剧大主题存在主动攻击、组织、创作的主要前提，可以在宏观层面为塑造一位伟人找到内在的统一，避免观众在集约接受主题的系列洗礼过程中的混乱。这也是一个值得思考的问题。
温/石榴