“结婚了吧，傻逼了吧……”，“漂”后大唱，尽是辛酸。
不想当舞蹈家的暗妓不是好女儿，金马影后秦海璐的光鲜背后，是水果之王榴莲唬人的尖刺下，刺鼻而绵香的果肉，是漂泊者不愿记起的“不堪”奋斗。
<h1>“漂”式双面人生</h1>
在当下的语境中，“漂”是带着痛感的一个词，其中夹杂着不得已而为之，为了梦想，或是为了生活，背井离乡，独自前行。
年关已至，据报道，2019年春运客流量预计达4.06亿人次。
这一庞大的“漂”族，带火了剧集《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》，也让短片《啥是佩奇》成了开年最成功的营销案例。
北漂，横漂，南漂，没有漂过的人不足以语人生，而漂过的人或许不愿语不敢语，因为无法面对那个不堪的、堕落的、脆弱的自己。
秦海璐最早，也可以说是最好的电影作品《榴莲飘飘》，就是一部假到不行的“不堪”的电影。
南漂，东北牡丹江的阿燕（秦海璐 饰），怀揣美好的愿景到深圳/香港掘金。
错位，想当舞蹈家的阿燕，奔走在陋室、茶餐厅和马槛间，当起了短期暗妓。
三个月，从深圳入香港仅有三个月期限，是阿燕双面人生中最尖锐的刺，和最无法抵消的恶臭。
在最短的时间内，赚最多的钱，用贩卖肉体换来回归故乡的热闹一番。我们总是对他人的“一夜暴富”怀有最深的恶意，却乐于共享这财富带来的诸多福利。
那个饱受鄙夷和耻辱的边缘妓女阿燕，在家乡，却成了衣锦还乡之人，父母的骄傲，令人唏嘘。
<h1>“失忆”式身份错位</h1>
或舒缓轻柔，或喧闹疯狂，《榴莲飘飘》的音乐映射了阿燕所处境遇下的错位和迷乱。
身处都市繁华却不能融入其中，身份的错位绝不是一种错觉，而是实打实难以跨越的阶级差距。电影时不时在提醒着观众，小人物阿燕身份的间离，及其悲剧性命运的不可抗性。
远景是维多利亚港湾，旁白是纯正的东北方言，西方乐萨克斯悠远传来，东北大江边上的故乡和另类的香港生活形成了强烈反差。
一边是阿燕真正的身份，一边是暗妓生涯的特定面具式身份。
罗奇摇滚乐配上大量闪回、跳接和立体蒙太奇等MV手法，打乱她的生活，打碎她的面具。不停被打断的进餐，不停重复的洗浴，不停接待的嫖客，不停变换的籍贯。
阿燕选择了最不堪的赚钱道路，又试图抹去客观的存在，然后否认和忘记发生的一切。
选择性失忆，用来重新找回自己的身份。
当阿燕回到家乡，站在铁轨旁，小名和阿燕大声唱着换了词的《婚礼进行曲》和“原始社会好”。她以一种身份生活，换了手机号，把另一种身份深埋心底。
这也是为什么，本来是神不知鬼不觉的过去，偏偏阿燕因此终结自己的爱情，用摇摇欲坠的自尊，维护自己生命中仅存的一片净土。
不过另一方面，阿燕在离港前给小女孩阿芬留下了自己真实的地址，要她写信给自己。
这也是阿燕香港不堪生活中，唯一善意和纯净的存在吧。
<h1>“纪录”式残酷美学</h1>
在香港，阿燕是掘金的过客，阿芬是偷渡的非法移民。毫无疑问，她们都是社会的边缘人物，是在法律边缘试探的“黑户”，过着躲和藏的生活。
她们的生活是动荡不安的，导演陈果用肩扛追拍、晃镜、远镜和跳跃的画面，及灰暗的色彩和遮掩式的构图，将这一残酷美学进行到底。
电影并没有直接切入正题，而是从小芬一家如何非法进入香港说起。小芬一家住在陋巷里，与母亲靠洗碗为生，残疾人老爸曾在香港和深圳间倒腾小买卖。
正是在这条陋巷里，阿芬目睹了阿燕与小古惑仔的接客生涯。
在阿燕离港当日，共接待了38个客人，一句能否创吉尼斯纪录的话，透出了无尽的自嘲和悲凉。
导演用纪录式手法呈现这一群体简单而无奈的生存逻辑，引领观众进入这一恍惚的世界，落入其巧妙设计的叙事陷阱。
到了电影后半部分，导演采用架设方式，手法更加的平实，构图也更加讲究。通过很多大视角和摇臂来战事北方固有的粗犷和辽阔。
家乡的人羡慕着阿燕，也想让她带表妹去深圳发展。同时有着来自同行业重操旧业。
只有重回曾经的艺校，缅怀起自己的舞蹈梦想，才懂舍与得的厚重。
表妹最终还是去了深圳，是否重蹈阿燕覆辙不可知。另一边，小名三个人组建了一个现代歌舞队，驶向远方，走向了另一条道路。
<h1>“榴莲”式底层隐喻</h1>
榴莲这一意象，十分贴切“漂”的本质，硬壳软肉，香中有臭，内外隐喻意味深长。
电影中，阿燕的跟班被人用榴莲偷袭，阿燕和小芬的母亲都因为身份尴尬不敢报警。古惑仔昏死在地上，硕大的榴莲就躺在那里，被忽视，被旁观，放任其消亡或重生。
这里不得不说那最经典的画面，在一片黑背景下，站在巷子口的阿燕，压腿、伸展，做出各种彰显出不凡功底的京剧身段。
以此为铺垫，古惑仔要找到凶手敲开捡起的榴莲，任气味散在巷子中，引起了小芬父亲的主义。在小芬生日那天，她第一次品尝了其中味道，这多像是底层的味道啊。
阿燕东躲西藏警察的盘查，和因不间断陪客人而冲凉浸泡，导致皮肤脱皮和溃烂，不正是“榴莲”味道的另类再现吗。
回到家乡的阿燕，收到了阿芬的邮包，是一颗榴莲。很多人怀揣着美好愿景首次出发，她选择留下，默默吃着榴莲。
影片结尾，阿燕再次登上舞台，水袖起舞，表演起《天女散花》，似乎又回到了最初单纯寻梦的日子。
秦海璐的“假”，带有一种自我厌弃，用堕落的“工作”谋求衣锦还乡，用双重身份维护自我尊严，用放弃感情成全仅存的纯净。
“漂”式变迁，《榴莲飘飘》用温和的批判，刺痛着远离家乡的我们。