現在我們來介紹一下清朝中期的山水畫家。
在此期間，官方尊重的正統山水畫派被分為延東派和玉山派。其中，宗玉東派有黃鼎、唐偉、董邦達、方世軒、張宗倉、錢維成等。宗玉山派有楊進、李世軒、宋俊業、唐軍、蔡元等。
黃鼎字尊古，1号展位，閑置花園，單人客座，遲到無。畫風景畫好，臨沂古畫，咄咄逼人，寫實，尤其是看王。在學習了王元軒之後，一路變遷。筆墨能量，繪畫超級容易。現存作品有《雪軸峰》、《溪橋影圖》、《秋山宅軸》、《白石苔》等。
秋山住宅軸黃頂
宋代以後，秋天的風景很少人染天，這幅圖畫當天用墨水染色，甚至創造了一個網格。
黃頂群峰雪軸
這幅圖景中到處都是白雪皚皚的山國，山峰陡峭挺立，水曲折折返，寒林四散，從畫面中傳來一股冷空氣。
唐毅字董，号景岩，又名智晟、艾薇、梅爾莊。山水大師原作王，遠離董、巨人、黃、王的遺産，用厚厚的筆、深沉穩定的布局，但為了滿足宮廷的需要，其繪畫風格更加細膩、瑣碎複雜，裝飾性豐富。現存作品有《仿青青亭圖》、《仿範光丘山瀑布軸》、《仿王夢山水軸》等。
仿制王夢山水軸 唐偉
董邦達字存、争、不。風景帶走了法國人，善用死筆。它的風格介于東方和玉山之間。與董元、董啟昌并稱"三佭"。現存作品有松溪盤月圖、斷橋殘雪軸、秋樹雲帆軸、背雲圖、夏山雨圖、松雲軸、光山圖等。
霞山要雨地圖董邦達
這一卷模仿了巨大的筆意，畫着遠處的雲山，茂密的森林挂着瀑布，意境深遠，墨墨輕盈，集色彩優雅，用筆柔和，以法松秀，文藝興趣很強。
張宗筆下的人物保持沉默，老師是成清代延東畫派的繼承人黃定。好的山水畫，代表作有《吳中十六》、《萬餘朝天圖》、《竹亭觀瀑圖》、《山水滾》、《松雲溪亭軸》、《天池石牆軸》、《林泉大衣圖》等。
一路上崇山堆對峙，挂瀑布流淌。兩人放松下來，向外望去。水墨典雅，家具齊全，是清代宮廷山水畫的标準件。
前衛市原名新來，字為宗潘，一字青安，縫紉、茶山、萯璇數。學習山水，在董邦達的指導下，因内院服務而聲名鵲起。現存作品有《江村秋圖》、《雲鐘軸》等。
江村秋圖前衛市
楊金子子鶴，西亭1号，晚年自舜鶴。王偉的學生，山水畫很美，他晚年的作品也比較草率。現存作品有《唐解元詩意》、《古色古香的風景書》、《畫六塘春田園軸》等。
唐解元詩意 楊進
在畫面中，遠處的山峰連綿不斷，雲霧缭繞，河水左側寬闊，三葉船在河面上熙熙攘攘，附近灘上綠樹成蔭，處所所在的山、樹、小橋等風景充滿詩意。
宋俊業字哭，建柴1号，建福1号，山水好，因為南巡圖的畫聘請王偉在家畫大進步。幸存的作品包括《林丁煙井》等。
襯煙井宋俊業
清代宮廷畫家又稱"小四王"王偉、王偉、"最後四王"王三喜、王廷周、王廷元、王明軒等。
王偉人物初期，東莊老人的人數，也有雲軒山人的數量，喜山水，其畫輕而不薄，稀疏而親切，筆意介于斯瓦克之間，方正正正。
王毅人物儲物、森林屋1号、公園1号、山水幹墨重筆不渲染，赢得了元人的簡單方法。
王琦性格凝固，一字紫凝，一塊冰，數心。山水城家學校，以元四為家，并赢得了黃公旺法。枯萎的墨水，聞起來古香，略帶造型，模仿國王的精華。中年畫，幹與幹在依然有潤澤的興趣。在老年，它是幹燥而美麗的，山脈和岩石都是形狀的。
王三溪字外邦，自稱竹山脊，山水好，得其祖籍筆法，丘陵位置，路途不尋常，筆緻别緻典雅。
總的來說，"四王"作為父權制的山水刷古，缺乏新思想，畫畫精美，裝飾性強，藝術性差。