連環畫，對于我們來說就是小人書，在那個沒有電視機、沒有網際網路、精神食糧較為匮乏的年代，連環畫就是我們的啟蒙讀物。
連環畫是我們課外最喜愛的、最重要的文化交流活動了，小夥伴之間互相傳看，喜上眉梢、美不勝收。
今天，我想跟大家聊聊連環畫的精品之作《孫悟空三打白骨精》
（我非常開心的收藏到了1962年版本的連環畫）
這部作品是由著名連環畫大師錢笑呆和趙宏本兩位精誠合作創作而成的，
錢笑呆，出生于江蘇阜甯縣，七歲時就和父親一起替人畫肖像賺點錢，16歲，經人介紹他進入連環畫出版機構，他的作品常是單線白描、一步到位卻能恰到好處。
和錢笑呆相比，趙宏本17歲投師學習連環畫，出師沒過幾年，繪畫技藝就遠超師傅了。
說他們倆位大師成就了中國的連環畫事業，一點也不為過。
（錢笑呆(左)與趙宏本(右)）
而他們倆合作的《孫悟空三打白骨精》出自《西遊記》之第二十七回“屍魔三戲唐三藏”：取經途中，唐僧師徒三人遭遇善于變化的白骨精的襲擊，白骨精先後變成妙齡少女、蹒跚老妪和耋耄老翁去騙唐僧，均為孫悟空識破，将其打回原型。
唐僧誤以為孫悟空胡亂殺人而将其趕走，而自己卻被白骨精所擒。
性命攸關之際，孫悟空變作老妖模樣突襲妖洞，将白骨精一棒打死。
唐僧遇救，師徒摒棄前嫌，重新踏上取經之路。
當時我們老師告訴我們：看《孫悟空三打白骨精》告訴我們一定要認清形勢，而且要抓出壞人，千萬不能被壞人的花言巧語和華麗的打扮而迷失了自己。
那個時候，我們都認為唐僧是一個比較愚鈍的人，而用今天的說法來講，唐僧就是一個菩薩心腸，他不願意看到殺生。
1960年趙宏本接到了腳本《孫悟空三打白骨精》，他首先想到的就是和錢笑呆一起合作。趙宏本擅長創作孫悟空的形象，而錢笑呆創作女性形象以及線條勾勒又是一絕。
這部作品在人物刻畫上一絲不苟、兢兢業業，以及其精湛的筆法将一個疾惡如仇，矢志不渝，火眼金睛，有七十二變化的孫悟空描繪成活靈活現，有血有肉，勇于反抗，見惡必除，除惡必盡的生動形象，獲得殊榮勢在必然。
絕對是我們大家心中的那個孫悟空。
兩個人合作創作的連環畫《孫悟空三打白骨精》被稱為一部裡程碑式的優秀連環畫當中的精品。
二人充分發揮了自己的專長和想象力、創造力，無論是在人物塑造，位置結構，疏密間隔，人物賓主關系上，都發揮得恰到好處。畫面動靜相宜，線條剛勁而婉麗，筆法動之以韻，旋之以律，雖刻意追求，又不顯矯揉造作，衣紋組織和山石皴法都具有濃郁的古樸風味，烘托出飛的動态，深刻地表現了主題，使作品具有強烈的感染力。
是以，我們看到了孫悟空活靈活現、有血有肉、火眼金睛的形象；八戒好色貪吃；沙僧，忠心耿耿；唐僧不辨是非、糊裡糊塗……
山石樹木，妖精鬼怪皆能細膩妥帖，栩栩如生！
（豬八戒向孫悟空求救）
這部作品，從1960年秋開始持續創作到1962年6月，經過一年半的時間才最終将110幅作品創作定稿。（看看人家為了讓祖國的未來能夠看明白連環畫，付出了多麼大的努力啊）這其中，有多少艱難困苦？蘊含了多少心血和汗水？也隻有他們自己清楚，他們對作品創作的認真态度讓現在那些冒充藝術家的畫家們……………………………發抖吧
連環畫《孫悟空三打白骨精》一出版上市，果然不負衆望，脫胎換骨，讓人耳目一新。
這部連環畫作品曾獲1963年第一屆全國連環畫繪畫一等獎之後，《孫悟空三打白骨精》在《人民中國》雜志連載，并被譯成英、日、德、法等語言對外發行。
遺憾的是：兩位藝術家已經離開了我們。
20年後，央視版《西遊記》開拍，電視版《西遊記》創作的構圖、人物形象和定版的《西遊記》連環畫有着密切的聯系。
在一些場景設定、人物設定上，電視借鑒了連環畫的思路，給世人留下了不可磨滅的印象，影響了幾代人。
（電視劇版：《孫悟空三打白骨精》）
我看電視劇《西遊記》讓我驚訝的是：白骨精是我特别喜歡的平劇演員楊春霞老師扮演的，因為她在我心中一直是黨代表柯湘的形象，是以覺得她扮演白骨精顯得不合适，當時我不接受，現在我也不願意接受。這麼多年來，我和楊春霞老師一直保持着聯系，我祝願她身體健康，長命百歲。