作者：朱根國
全球電影業受到2020年疫情的重創，第93屆奧斯卡金像獎推遲到今年4月25日，最佳國際電影的提名直到3月才公布。到目前為止，已有88個國家或地區上映了《崩壞電影》，因為去年南韓電影《寄生蟲》回國，今年的亞洲電影評選特别受關注。其中，新加坡電影《熱帶雨》雖然人氣不突出，但在平遙國際電影節金馬獎中斬獲多項榮譽，實力不容小觑。
《熱帶雨》電影海報
切入一個中年婦女在雨天在車裡給自己注射排卵針的場景。林女士從馬來西亞移居新加坡，與丈夫一起在一所高中擔任中文老師。家庭生活使她感到沮喪：她的丈夫因說話而癱瘓，無法照顧她;她的丈夫感冒了，他多年來一直試圖懷孕，但結果令人失望。事業上的壓抑無法解決，學校早就不講究中文課，學生比較敷衍了事。因為一次課後輔導，學生郭偉倫走進了林淑玲的生活，兩人的關系逐漸發生了變化......
叙述"婚外情""師生之戀"的突破性倫理，很容易陷入庸俗，導演陳哲毅則反其道而行之，用冷色調、慢節奏呈現，很大程度上減少了視覺刺激，呈現出成熟的形象控制。按照習慣認知，熱帶雨應該是濕的、模糊的、沖動的，但在電影中觀衆很難感受到這些，大雨總是來臨，聲音浩瀚，轉瞬即逝，無法想象。哪怕是短短幾分鐘的大規模戲劇，也完全剝離了情欲的色彩，展現出壓抑、扭曲的一面。
究其根源，影片無意用各種美麗的意象來修飾這段短暫的邂逅，而是從家庭的親密感情蔓延到社會認同，窺探人物内心許多難以分辨的痛苦。大多數時候，林樹玲就像唱一首獨唱，一個人往返醫院，一個人照顧老人，一個人參加注定要被冷落的家庭晚宴......她不知道的是，她的丈夫有外遇，當時他仍然抱着通過輔助手段懷孕的希望。郭維倫的父母早已離家出走，學習的漢語和國術越來越少，很難和同齡人有共同的話題。他們的共同點是，他們在家庭和社會層面上都是"邊緣人"。
是以，這個故事更多地指向抵抗的快感，而不是禁忌。情感不是那麼真誠，少年不像想象那樣美麗，林淑玲和黃維倫的目的也不純潔，一是從被動的占有中補充家庭和愛情缺失的冷漠部分，一是渴望成熟女性的關愛和身體的青春期。坐在公共汽車上，林淑玲在檔案夾上蓋着"禮貌與恥辱"的字樣，表明這段關系本質上是兩個失敗者對傳統和家庭的反抗。
另一個深層次的情感聯系是共同的文化血統。從補習班的地方因為保姆請假暫時搬回家，愛看武俠電影的老人，在學校教中國林樹玲和練武功陳維倫形成了一個很普通的中國體系。他們都缺乏發言權，選擇保持溫暖并填補家庭關系中的空白。從這個角度來看，《熱帶雨》不僅是一個細膩的個人情感故事，更是對海外華人社會現狀的有力寫照。
然而，林樹玲的身份注定了，連抵抗都是被動的，短暫的，脆弱的，一場大雨就能洗去所有的希望。片中有兩場大雨的場景，一個是林樹玲有一個嬰兒躺在搖籃裡的夢中，被雨聲吵醒，發現侍父在睡夢中已經死了。支撐家庭的最後一根繩子被打破了。另一個則壓力過大，兩人在雨中分手，陳維倫哭着說"這是我第一次放手，我的心痛"，雖然是孩子氣誇張的人笑，林樹玲還是抱着安慰他，"都這樣，你以後會習慣的。"這句話，為什麼不對無權無勢的人說，要自己去奮鬥呢？"
總體而言，這部電影投射了移民，婦女，教育和婚姻等社會問題，交錯而若隐若現。熱帶雨的形象是複雜的——從雨條紋到傾盆大雨再到早雨，天氣的變化和情緒的釋放，對應着一個女人的努力，抑郁、爆發、釋放過程，悲傷的背景逐漸浮出水面。
但是不難看出，在反抗和哭泣之後，哪裡能找到答案，創作者仍然帶着很多困惑和猶豫。是以，林淑玲離婚後回到祖國馬來西亞，有些倉促而突兀。熟悉的家鄉環境能否完全治愈痛苦，我們還不知道，這或許是最溫柔的處理方式。在影片的最後幾分鐘，沒有更多的台詞，清晨的陽光照耀，幹燥的床單随着微風飄揚，含蓄地失去了新的希望。
熱帶雨，停止了。（朱根國）
來源：Bright.com 文學評論頻道