大家好，我是白女士。
最近好久不見的Jennie，時隔兩個月再次登上了時尚大刊封面。
謝天謝地，這次終于不在無聊背景闆下随便一咔嚓。
布景換成了橘色夕陽下的老式較高價的電梯大廈——
慵懶布景，CHANEL複古成衣，氛圍王者妮，三者的化學反應很妙——
是以這組大片即便稱不上神作，舒适惬意的觀感依然不可否認。
幾家歡喜幾家愁。
隔壁美女韓素希，美圖秀秀風的《allure》大片給家人們整無語了。
泫雅韓姐傻傻分不清楚的小煙熏，神似美顔相機的Beauty水印。
怎麼說呢…美女很美，但allure這麼拍，在國内是隻能上美圖秀秀濾鏡小窗湊數的水準。
這個畫風是不是很熟悉？
跟Jennie和BLACKPINK其她三位之前的大片，一毛一樣。
以下她們在不同雜志拍的照片
它們都出自專業攝影師Kim Heejune之手。而這位的封面永遠是一副樣子：
白闆前站人，冷臉、證件照、鼓風機，拍得怎樣全看模特自個兒造化。
就算都是帥哥美女，白底片連看一年也是會吐的…
很難不懷疑大哥一整個2021都在摸魚。
Kim Heejune 2021部分封面作品
是以這大哥遠離墨人，粉絲喜大普奔。
但說實話，他離開并不能改變什麼。
看似多姿多彩，實則一言難盡，已經是南韓時尚圈的通病。
今天就讓我們一起走進南韓時尚雜志。
來探讨一下，是國内雜志太卷把咱養刁了，還是南韓時尚實在匮乏。
流水的封面，鐵打的背景闆
白女士寫過不少封面紅黑榜，但不論紅黑，含星量95%的南韓雜志都沒啥存在感。
一組組說不上醜，但也和美毫無關系的大片，仿佛以擺爛的姿态向衆人宣稱：
我們南韓時尚的靈魂，就是沒有靈魂。
舞台上生龍活虎的男團女團，上雜志封面變成僵硬的摳圖假人。
重災區是BLACKPINK和Aespa。
被網友嘲：這仿佛是摳圖打假現場，南韓雜志真是缺大德了吧……
南韓人，摳圖再練下。
更不解的是Aespa的《W》。
搞這圈陰間光暈的人怎麼想的？？
而關于靈魂長期不線上，韓版ELLE和BAZAAR是這方面典範。
不管你是一兩人，三四人
還是很多很多人
站位設計是什麼？
反正都是白闆，湊合擠擠吧
這并非idol群體的降級待遇，給他們多牛的超模、頂級藝人，一律背景闆伺候。
一年49封，35封背景闆
點名ELLE和BAZAAR，不代表其它南韓雜志就沒問題。
他們甚至不願換背景闆和人物做區分。
男團ENHYPEN的7張臉在黑暗中線性浮遊。
待遇好一點會加點道具。
加了，但沒完全加。半天弄一條假銀魚，VK是不是覺得自己很風趣？
堆成山的PU皮，劈不開的醜西瓜，在一線國際大刊扮演腰間盤突出的洗衣店老闆。
好不容易有點别的元素！
定睛一看，投影儀加背景闆
可問題真的出在背景闆身上嗎？
别的不說了，就拿多次提名黑榜的《紅秀》來對比，背景闆+怼臉，成片要好看并不難。
飽和度高一點，色彩富有視覺沖擊，更好發揮。
那麼誰告訴我：
《W KOREA》請來萬千少女的理想男友樸叙俊。
用上高飽和背景闆，加了水珠設計。
咋 還 能 拍 成 這 樣 ？
你們沒看錯，它真有臉當成兩版封面賣。
内頁，啼笑皆非了家人們。
這顯然也不是褶子哥的問題。人家拍廣告的側臉長這樣：
20年的《ELLE》也怼臉，雖然也無聊，但起碼能看。
我隻能說…
哥，要是欠攝影師錢，記得還。
一些主題大片也很迷惑。
比如他們口口聲聲保護的“民族文化”。
國内拍漢服，靈活融入武俠元素，古意，俠氣，故事感全面到位。
法國人拍經典法風，動态感的構圖，揚起的頭紗，與模特完美配合的背景闆…
都在很好地表達法國女人獨特的effortless chic——
而 韓 國 人 拍 韓 服
……
你們所謂的保護是給背景換上韓服保護色？
是以貴社專搞一起“韓服特輯”是想表達什麼？
“瞧，我家背景闆有好多顔色！”
白女士看了南韓時尚雜志，再回顧了曾經盤過的黑榜，突然有這樣的體會：
日複一日的平淡無趣，真的比花樣百出的難看還緻命。
後者好歹有意求新求變，作品中起碼包含了攝影師和雜志團隊的見解。
但前者就完全是以最迷惑的姿态，擺最拽的爛。
2022年了，拍證件照的相館布景都比你們豐富了。
被掐死在搖籃的表現力
如你所見，南韓雜志的無聊背景闆含量極高，但也并非百分之百。
類似于Jennie本次《ELLE》封面，有布景的也不少。
但他們是怎麼利用難得的現實布景呢？
人多，還是熟悉的配方——排排站。
橫着不行豎着站。
再不行斜着。
其實站位安排一下，成員互動一下，很難嗎…
…對雜志方來說，好像是哈。
單人封，布景再精緻也是白搭，展現不出其十分之一的美感。
我們就不拿中韓不同藝人拉踩了。恰好KAI在中韓都有幾組GUCCI推封，我們拎出來對比下。
國内《ELLEMEN新青年》拍的，穿搭與打光色調可以統一。
姿勢自如，構圖有一定縱深感，狀态融入氛圍，成片不僅耐看，還能get到GUCCI單品的魅力。
封面圖雖不是拍得最好的一張，但整體也比較舒服。包括GUCCI單品的展示效果，一目了然——
但韓版《ELLE》和《W》，同一檔次的配置，滿屏雜亂。
咱就是說，讀者連單品全貌長啥樣都不配看。
我說模特都這麼投入了，構圖給點氛圍感不難吧大哥？？
有趣的是，其實這三版都出自南韓攝影師之手。甚至掌鏡《ELLEMEN新青年》的攝影師在本土雜志翻車作也不少。
是以問題出在哪個環節？懂的都懂
好好一個愛豆，怎會被一次修得比一次油膩…
再好的表現力，遇到不願制造氛圍，也不願考究構圖的拍攝手法，也是白搭。
鄭浩妍這張照片，我說是南韓雜志的CHANEL推封你敢信？
拍得很好，衣服啥樣根本看不清。
走出攝影棚正值黃昏。
金成玲一身貴氣，pose用力到手指尖，你依然很難get到此圖美感，白瞎了背後絕美的城市日落風光。
《VOGUE》21年初全球統一的New Beginning主題，韓版也以此淪為全球開年第一拉——
拉垮的拉。
有時我尋思着，他們也不是不懂構圖技巧，尤其是留白美學——
但很多時候仍讓人覺得，是拿捏了，又沒完全拿捏。
“失重”這個主題可以拍得很浪漫，而他們把模特拍出被撞飛摔成重傷既視感。
此時一位不願透露長相的網友路過…
留白确實是為了制造想象空間。但這個“想象”——
不 是 腦 補 你 媽 催 你 下 樓 的 畫 面 啊 。
至于室内取景，就算不是KAI的《ELLE》和《W》那種雜亂風硬照，也能讓大夥感歎拍攝團隊的腦回路之清奇。
如何利用最明亮的配色，表達詭異和絕望——
如何把李鐘碩半邊臉拍成兩個大——
大片還不如蹲家裡自拍，玫瑰姐為何這樣——
感謝《W KOREA》，全網少女不再有高顱頂焦慮。
不是有意拉踩，也不是無事扯淡。
作為時尚資訊的載體，也作為一國時尚與審美文化的縮影，時尚雜志一直是面向世界。
而南韓雜志大片的持續性同質化，間歇性反審美，以及雜亂無主的風格，對于被時尚内卷養刁的本Chinese而言，實屬勸退。
閱聽人來去自由，稱得上藝術的時尚大片很多，敷衍或格調離線的看膩了可以選擇不看。
至于南韓雜志如何走出現下的困局——
咱也不知他們是有意破局，還是選擇繼續擺爛。
我們還是美美享受中國時尚文化百花齊放的果實了。南韓人，自個兒加油吧
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責任編輯 / 白女士
編輯 / Uki
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