周言：裘盛戎的陰影

在民國演出時，平劇花臉線有所謂的"金侯"之稱，指的是當時藝術成就最高的三位演員：金少山、于守臣、侯秀瑞、金少山的嗓音最好，餘守臣做到一流，侯秀瑞作品優美。三人組逐漸走出舞台後，梨園線中最優秀的花面演員盛開。餘俞的喉嚨柔和，頗受表揚，一些經典的鑼劇如《流氓馬》也能輕松應對（隻有一些重新思考、發揮，如《法門寺》《陽平關》稍顯不足）。由于其綜合性，影響着幾乎所有後代的花面演員、追随者餘勝生及其再傳弟子，一直延續到現在，如徒弟方榮祥、天津的三張花臉、康萬勝、鄧牧宇、孟光祿，都是與蜻蜓、方一線，是以梨園具有"十淨九"的含義。

當然，與餘勝軒同時代的花面演員并非沒有功勞，但大多不如俞昱那樣全面，是以沒有名氣（除了在海外的袁世，政治地位較高）。比如趙文奎、翟振奎、王全奎，被譽為"銅錘三阙"。三奎的優勢顯而易見，就是嗓音好，但"不在身上"，其中王全奎的影響更大，在1940年代末和50年代初，他和張俊秋、楊寶森在香港，留下了很多珍貴的唱片，如《禦園》《抓草橋》等。趙文奎和翟振奎在1949年以後主要與葉勝蘭、李和岑、李少春、杜近芳、袁世海等合作，當中國北平劇院留下唱片如《白門樓》《玉門槍擊案》《白蛇傳記》等唱片時，不乏二甲人物，尤其是齊振奎，1959年"， 《紅牆之戰》和景榮慶一起塑造了太陽的形象，現在看來是經典之作。

當時，于勝軒所在的平劇團也有不少好花臉，但因為餘勝生的名氣，他們不是很能采摘大梁。這裡首先要提出的是周安迪，老一輩演員認為周先生僅次于于勝軒的好花臉，其最成功的角色，無疑是胡傳奎的"沙家軒"。但往前推，馬連良、譚福英等人的戲份，不乏周和綠葉的運用，比如《十老安劉》劉暢、《問麻煩屋》中的太老老師，每次大合作劇《龍與鳳翔》，周唱孫權，唱張飛。與周和魏相比，張洪祥的影響力稍遜一籌，但張洪祥也扮演了出色的角色，那就是《趙氏孤兒》中的團家，張晚年一直在思考這個角色在Z，認為是他一生的代表作品。其實，張藝璋飾演的很多角色，都非常優秀，比如為餘勝生在飾演"裁判"的評委，為譚福英"丢氣"飾演馬術，說敵人的力量略顯誇張，但确實增色不少。當時有一張花臉叫張雲斌，大部分時間都唱着兩路三路生活，比如于勝軒的《姚期》，張雲斌跟姚剛，譚福英的《朱豔》跟李仁（侯芮瑞一生之一），趙豔曼的《碧波仙女》跟包正演繹，還有一些其他活動，比如"随東風"徐晟， "俞美案"基本上是龍集。

當時，天津楊寶森用的是花臉，主要是金少臣、趙偉書和李榮偉，楊的《失刀斬》《大偵探II》，大部分時間帶金，有時跟趙（因為趙有一段時間跟天津平劇團巡演）。而趙一直活到百歲，藝術生命很長。但前兩部基本沒有演現代劇，李榮偉因為《門6》塑造了胡二世，被觀衆所熟知，尤其是《賣子》一折，唱得很寬廣。

在20世紀80年代，許多好看的演員相繼去世。周和俞在1980年代初為譚元壽配了《打金磚》，我聽過錄音，實力已經比以前少了很多，之後姚宗茹為譚元壽表演了《打金磚》，當時姚長麗還陪着馬昌麗唱了《吳子軒》，轟動一時，一槍就變成了譚元壽的左臂右臂。比姚更年長的張宏祥等人因為退休而逐漸淡出舞台，袁世海在"退神"的情況下，逐漸成為1980年代、90年代最有名的花面演員。袁國林、景榮清，比他年輕半代，雖然藝術成就和袁，基本都有自己的秋天，但真的無法與袁詠儀相提并論，但也正因為如此，它折射出餘勝軒之後花臉的衰落。幸好，大浪般的沙浪，留下一個靜止的長榮，平劇的十淨九色，還有另外一種鮮豔的色彩。