談學習寫作
1、有人說，寫小說就要天然，不要用太多的心思，否則就有人為的痕迹了。
我從來都不相信這樣的鬼話。
我的看法正好相反，你寫的時候用心了，小說是天然的，你寫的時候浮皮潦草，小說反而會失去它的自然性。
2、我們都喜歡文學作品的思想性，我想說的是，思想性這個東西時常靠不住。
思想性的傳遞需要作家的思想，其實更需要作家的藝術才能。沒有藝術才能，一切都是空話。
3、小說是公器。閱讀小說和研究小說從來就不是為了印證作者，相反，好作品的價值在激勵想象，在激勵認知。僅僅從這個意義上說，傑出的文本是大于作家的。
4、小說鋪墊的要害是什麼？簡潔。作者一定要用最少的文字讓每一個奇葩各自确立，
要不然，鋪墊的部分将會成為小說内部巨大的惡性良性腫瘤，小說将會疼死。簡潔是短篇小說的靈魂，也是短篇小說的秘密。
5、什麼叫學習寫作？說到底，就是學習閱讀。你明白了，你自然就寫出來了。閱讀的能力越強，寫作的能力就越強。
6、小說的計量機關是章節，你讀小說想讀出意思來，起碼要一章，否則你都不知道小說寫的是什麼。
散文的計量機關是句子，我們所讀到的格言或者金句，大多來自散文。詩歌的計量機關則極其苛刻，是字。
作為一個寫作的人，我常說，要想真正了解語言，最好的辦法是去讀詩，它可以幫助你激活每一個字。
7、一個人所謂的精神曆練，一定和難度閱讀有着千絲萬縷的聯系。一個沒有經曆過難度閱讀的人，很難得到“别的”快樂。
我甚至願意這樣說，回避難度閱讀的人，你很難指望，雖然難度閱讀實在也不能給我們什麼。
談作家作品
1、《紅樓夢》的恢宏、壯闊與深邃幾乎抵達了小說的極緻，就小說的容量而言，它真的沒法再大了。
它是從大荒山無稽崖開始寫起的，它的小說邏輯是空——色——空。依照這樣的邏輯，《紅樓夢》描寫“色”，也就是“世相”的真正開篇應當從第六回算起。
2、《水浒傳》裡林沖和李逵是兩個極端，李逵展現的是自然性，林沖展現的則是社會性，這兩個人物是最難寫的。
寫李逵考驗的是一個作家的單純、天真、曠放和力比多，它考驗的是放；寫林沖考驗的則是一個作家的積累、社會認知、内心的深度和複雜性，它考驗的是收。
施耐庵能在一部小說中同時完成兩個人物，哪怕算不上偉大，最起碼也是一流。
3、在我看來，描寫派對最好的作家也許要算托爾斯泰，他是寫派對的聖手。
在《戰争與和平》裡，在《安娜·卡列尼娜》裡，如果我們把那些派對都删除了，我們很快就會發現，小說的魅力會收到削減。
作為一個寫作者，我想說，派對其實很不好寫，場面越大的派對越不好寫，這裡的頭緒多、關系多、很容易流于散漫，很容易支離破碎。
但是，如果你寫好了，小說内部的空間一下子就被拓展了，并使小說趨于飽滿。
4、好的短篇集一定要像《呐喊》這樣的，千姿百态，但是，在單篇與單篇之間，又有它内在的、近乎死心眼一般的邏輯。
5、正如每個人都有自己的基礎體溫一樣，每一個作家也都有他自己的基礎體溫。在中國現代文學裡，基礎體溫最高的作家是巴金。
這個作家是滾燙的，有赤子的心，有赤子的情。
基礎體溫最低的是誰？當然是張愛玲，她太聰明了，太明白了，冰雪聰明，是以她就和冰雪一樣冷。她的冷是骨子裡的。另一個最冷的作家就是魯迅。
6、魯迅和卡夫卡很像，但兩人又很不同，最大的不同就在這裡：卡夫卡在意的是人類性，魯迅在意的則是民族性。
這裡頭沒有高下之分。考量一個小說家，要從它的有效性和完成度來考量，不能看命題的大小。
7、私底下，我一直把魯迅的哲學命名為“小腿的哲學”——你到底是跪着的還是站着的。魯迅的一生其實就是為“小腿”的站立而努力的一生。
8、中國現代文學整體上是幼稚的，這個幼稚展現在一個文學邏輯上：隻要你是被侮辱與被損害的，你的所作所為就擁有了天然的正義性和真理性。
這是隐藏在中國現代文學内部的巨大惡性良性腫瘤，非常遺憾，這個巨大的惡性良性腫瘤到了中國的當代文學依然沒有被切除。
9、阿Q的有效行為微乎其微，少得不能再少了。作為一個小說人物，阿Q的一切都始于心機，一切又都止于心機，他就是一個黑洞，是空的。
簡言之，他這一輩子其實就是白活了，和沒活并沒有什麼兩樣。是以啊，阿Q在臨死之前是必須要畫那個圈的。
這是一個深不見底的枯井，更是一個巨大的隐喻。
10、海明威的小說有一個特點，喜歡對話，還有另外一個特點，簡潔，能省則省。
這是海明威的伎倆，讀他的短篇小說你是不能一目十行的，他想拖住你。你要是讀得太快，你就搞不清哪句話是哪個人說的了。
11、汪曾祺的語言特有一種包漿，這個包漿就是士大夫氣，就是文人氣。它悠遠，淡定，優雅，暧昧。汪曾祺是文人，深得中國文化的精髓。
這樣的文人和嚴格意義上的知識分子是有差別的，他講究的是腔調和趣味，而不是彼岸、革命與真理。
12、我給大家來解開《受戒》的美學之謎吧。
當汪曾祺描寫“釋”，也就是佛家弟子的時候，他是往下拉的，他是按照世俗來寫的，七葷八素；
可是，當汪曾祺果真去描繪世俗生活的時候，他又往上提了，他讓世俗生活充滿了仙氣，飄飄欲仙的，他的精神與趣味在“道”。
13、《夜雨寄北》這首詩最大的魅力就在于壓縮了時間。
不管曹雪芹喜不喜歡李商隐，我都要說，李商隐是曹雪芹的前生，曹雪芹是李商隐的後世。一個憑詩歌行雲，一個借小說布雨。