今年，深圳的"設計之都"将迎來一場全新的設計藝術博覽會——深圳迪納。art021上海第21屆當代藝術博覽會創始團隊的背景使博覽會備受期待。繼ART021自2013年在上海成立以來的持續輝煌，以及京嘉美術館北京2018年在北京的成功之後，這支專業的世博團隊在第三站将為深圳帶來哪些驚喜？對此，聯合創始人周達謙虛地說："讓它變得有趣，讓它更自然，不要給我們太大的壓力。"
首屆DnA深圳設計藝術博覽會
首屆DnA深圳設計藝術博覽會将于2021年9月30日至10月4日在深圳當代藝術與城市規劃博物館舉行。D代表DESIGN;n代表，也意味着"n趨向于無限";DnA深圳也蘊含着無限的藝術和無限的設計。
首屆DnA深圳設計藝術博覽會現場舉行
深圳天納以"紮根亞洲，放眼全球"為宗旨，專注于設計與當代藝術，緻力于打造具有專業品質和國際視野的創新創意設計藝術平台。展會将彙集來自中國和亞洲，歐洲和北美的33家頂級參展商，包括世界知名的藍籌畫廊和創新的年輕畫廊，展出來自國内外藝術家的數千件作品，呈現整個時代最好的設計和藝術，具有更多樂趣，智力和互動功能。
DnA深圳設計藝術博覽會的創意團隊希望通過它，為收藏家，藝術和設計機構的從業者和各行各業的參觀者帶來令人耳目一新的體驗，在深圳當代藝術與城市規劃博物館與公衆一起發現藝術的無限可能，為深圳市的文化場景增添令人興奮的設計和藝術元素， 為粵港澳大灣區搭建多元化的國際設計藝術平台。
本期《機器人報告》談art021、京嘉、深圳DnA聯合創始人周大偉，多角度了解更多關于首屆深圳DnA設計藝術博覽會精彩内容！
機器人報告對話非常多在本周
喬西，
ART021、金嘉、
深圳德納
聯合創始人
Rob Report， "R"
崔大院，簡稱"Z"
記者：大約四五年前，當你采訪你時，你提到art021的第二屆博覽會将在北京舉行，第三屆展會計劃在深圳舉行。請問深圳世博會的布局是什麼時候開始的？
Z：我們很有計劃，确實很多年前就已經開始有這個想法了，我當時跟大家說的一定是想得很清楚，但是團隊能力強，精力有限，還沒有具體落實。
蘇夢紅《抽象表現主義風格的銀幕》，
2020年，阿克利顔料，亞麻布，古董屏風，
195 x 180 x 40 厘米，
感謝藝術家和耿畫廊
記者：那麼第一屆深圳DnA是什麼時候開始策劃的呢？
Z：具體規劃從去年開始，原本想在去年舉行，因為疫情的起因被推遲到今年。
記者：你為什麼選擇深圳作為第三站？
Z：我們總是認為基于市場，我們一直強調博覽會或交易平台是主要的，它不是藝術博物館或學術機構。我們思考的核心是城市是否會接受它，或者時機是否已經到來 - 當我們把最好的畫廊帶到展會上時，我們是否可以出售東西，這是我們的核心名額。
深圳是現在中國發展前景最快、發展最快的城市之一，我們認為肯定是首選。雖然我們還有其他城市選擇，但肯定覺得深圳已經準備好了，是以決定去做。
特倫特·詹森， 龐卡蘭古 衣櫃，
塔斯馬尼亞黑木，銅，黃銅，
210H x 120 W x 57 D，2016，
感謝藝術家和畫廊
R：請談談深圳德納的定位，為什麼選擇"設計"作為重點？
Z：我們不是一個純粹的設計博覽會，也不是設計和藝術。設計地位，在西方乃至世界範圍内都比較高，但在我國卻沒有那麼高。深圳自身的定位是設計之都，我們要将這一理念結合起來，讓中國設計師和設計畫廊好好推動，希望提高中國的設計地位，為衆多設計從業者創造更好的環境，讓更多的收藏家進入這個領域。
李俊仁，《金屬架》，
2021，傑斯莫尼特，180×60×170cm，
由藝術家和g.gallery提供
（大展）
R：深圳DnA與目前上海、北京等設計博覽會的設計最本質的差別是什麼？
Z：更核心的差別在于，它們更多的是以品牌為基礎，以産品為基礎的設計标準來設計工業展覽。我們更多的是在設計師、設計畫廊和原創設計中，在設計開發中更圍繞藝術品類。
從上到下：文森特·波奇克，查理，
2021， 黑胡桃木， 200高 x 85寬 x 45升厘米，
感謝藝術家和客觀
孫宇《穹頂報道》
2021，陶器，61 x 43 x 72cm，
感謝藝術家和KEY-CRAFT
按表主題呈現
記者：首屆深圳DnA設計藝術博覽會的33家參展商有哪些選擇？選擇标準是什麼？或者什麼樣的畫廊和機構更适合DnA？
Z：我們是主要的邀請系統，但是有一些活躍的申請，我們會篩選。過濾器是希望它們成為更多有設計偏見的畫廊。按照原來的定位，應該有很多國外優秀的設計畫廊和設計師，但由于今年的爆發，很多原計劃好的機構都來不來了。是以出于這個原因，我們今年不想要那麼多的藝術畫廊，但可能沒有辦法，中國設計畫廊太少了，這就是我們做這個展覽的原因，是以今年隻能讓一些想去深圳的藝術畫廊也參加。
恩裡科·巴赫，
LSWRR， 2020， 布面油畫，
195x160厘米，感謝藝術家和偏見畫廊
記者：是的，我也在名單中看到一些021上海藝術博覽會、靜嘉藝術博覽會，與你們長期合作的老畫廊，這次他們參加深圳，你會要求他們帶來更多的設計作品嗎？
Z：這不是一個要求，但我們甯願他們這樣做。他們也深知深圳德納的核心定位，并将積極合作。說真的，我們不反對隻有藝術的畫廊進來，但我們想讓深圳市和我們的博覽會更清晰一些。事實上，慢慢地，設計畫廊和藝術畫廊、設計與藝術之間的界限已經被打破，未來，設計師和藝術家之間的概念将變得越來越模糊。
從上到下：夏季航空公司，禮品，2019年，不鏽鋼，100×70×89cm，
感謝藝術家和HIART SPACE
Anish Kapoor， Random Triangle Mirror， 2015， 不鏽鋼和樹脂， 160.5 x 160.5 x 22 cm， 63 1/8 x 63 1/8 x 8 5/8 in © Anish Kapoor.由藝術家和裡森畫廊提供
記者：靜嘉是你離開上海後的第一個展會，這次是在深圳DnA，你能從靜嘉的成功經曆中學到什麼？
Z：我覺得我們還是要尊重地域文化，畢竟每個城市都有自己的特色，再加上我們這次的定位是新的組合，與設計有關，是以我們要尊重城市和尊重新興産業。這是一個我們與其他博覽會略有不同的地方，我們沒有那麼傲慢。
王冬玲《雪天使米奇》。
（愛的世界）》，
2021， 樹脂， 30厘米 （高） ×30厘米 （長） ×10厘米 （深），
感謝藝術家和ARTOX
記者：您認為上海、北京和深圳的收藏家和藝術市場有什麼不同？
Z：這三個地方，就像我們的理念一樣，都是在追求最好的。我們一直說，我們不限制風格和年齡或任何東西，而是更多地帶來最好的。同樣，好的收藏家現在需要收藏越來越多的好作品，比如好的藝術家，好的設計師。這是我們大家的共同點。
不同之處在于，不同的收藏家有不同的需求，有的可能偏向于貨架，有的更喜歡更多的概念等等。深圳的話，經過我們的調查研究，我們認為還是比較關乎生活（作品），比如他自己的家庭就有這種需要。我們一直希望藝術能走進生活，我們認為深圳的這個地方很合适。
楚婷"瑞雲福宇"2021，
金墨水，220x480cm，
感謝藝術家和美博空間（北京）
記者：會不會有人擔心，比如深圳在藝術市場上的要求不如北京、上海？
Z：這是我們生存的必要性，我們一直在努力真正探索收藏家，教育訓練收藏家并為優秀的畫廊提供服務，這一直是021的特色。當我們第一次做上海（藝術博覽會）時，上海的市場并不那麼好。
董叔彬《萬物與大地之子》（菊沙紅）
玻璃鋼，納米電鍍，
60 x 36 x 17 cm，2021年1/9号，
感謝藝術家和所有東西的偉大收藏
R：你們如何在三個地方教育訓練收藏家，開拓市場，并與收藏家和參展商保持關系？021團隊在這方面的優勢是什麼？
Z：我認為我們的優勢在于，我們并不完全來自藝術行業，很多同僚來自時尚潮流、奢侈品、傳統企業，我們不像在藝術行業裡有很多高尚的角色，我們也是根據客戶需求，根據我們畫廊的實際銷售來考慮問題， 多做一些是很本質的工作，不要過多地表面上的高大上的東西。我隻是一個團隊合作者，精力有限，還沒有具體的實作。
從上到下：Joelle Arbroath，Untitled，Cloth Composite，
130×97×5厘米，2021，
感謝藝術家和 HdM 畫廊
年輕女性 74， 2021，
布面油畫，100 x 80 厘米，
感謝藝術家和未受限制的畫廊
R：021團隊對畫廊和參展商的服務都受到了好評，具體會有哪些舉措？
Z：它的核心是讓畫廊賣得好。如果畫廊賣得不好，我認為它不會起作用。021一直以來都是賣得好的畫廊，首先要解決這個問題，然後從宏觀上看：很多人問我，為什麼這次選擇30家畫廊，而不是50家，100家？為什麼不為ART021選擇200或300畫廊呢？我的一個簡單邏輯是市場還沒有準備好。我今天可以開300家畫廊，但賣得不好有什麼意義呢？我們的選擇是基于我們目前在這個市場上的負擔能力，如果賣得好，我可能會考慮明年增加，但如果這不是好年頭，我會考慮減少它？沒有必要為了面子而工作。我們是一家民營企業，每個合作夥伴也都有自己的業務，不把辦世博會當做唯一有利可圖的生意去做。我們重視基礎工作，要真正考慮到參展商的需求，真正考慮到收藏家的需求，多做一點好的活動，多一點好的論壇、晚宴，讓收藏家們更好的交流，為他們提供更多的便利，包括酒店、服務等方面，讓我們滿意和快樂， 花更多的錢買東西，這是核心。
自上而下：伯納德。貝爾納爾·維奈特，
不确定線，
1989年，軋制鋼，37 x 44 x 44厘米，
知識：藝術家的簽名和鑄造标記，
照片由de Sarthe Advisory © Bernard提供。貼面
梁偉，苔藓（苔藓斑點人是好的），2020年，
顔色，墨水，紙拼貼，123×162厘米，
感謝藝術家和紅樹林畫廊
Tsubota Masayuki Tsubota，YT-1435，H50×12.5×12.5cm H9.5×9.5×5~9cm（5個立方體），石膏，顔料，椴木上的丙烯酸，錫箔，2020年，由藝術家和白石畫廊提供
記者：對于第一屆深圳DnA，演講的亮點是什麼？
Z：我覺得亮點有點太"大"了，我們沒有給第一個那麼大的壓力，就像我們的第一個ART021是好玩的，第一個深圳DnA，同樣我們覺得是讓它變得有趣，讓它更自然，不要給我們太大的壓力，不要給機構那麼大的壓力， 不要給收集器太大的壓力。藝術行業的問題一直是，表面上太多了，太多了誰比誰大。這不是這個道理，能做好工作并不容易，在這樣的市場現在。
薛峰，"轉型2021-3"，
2021，亞克力，160x200cm，
感謝藝術家和當代唐藝術中心
王偉， 共生H21S， 2021， 銅牌，
不鏽鋼，油漆，82 x 49.6 x 195厘米，
感謝藝術家和天線空間
記者：那麼你如何看待現在這樣一個市場的現實？包括現在受疫情影響，當代藝術中也有一些歌聲。您對第一屆深圳DnA有什麼期望？
Z：首先，對市場的判斷，我覺得是越來越好，這個歌唱理論我不知道從哪裡來，但歌唱衰落理論肯定是針對那些糟糕的畫廊，确實有一些坑買家，毫無價值的東西。但好的畫廊很難找到，作品根本買不到，而且在世界各地，不僅僅是在中國。有些畫廊現在可能跟不上時代，或者自己的服務做得不好，或者藝人的選材不好，賣得不好的市場，隻能說收藏家越來越成熟，大家的要求越來越高，那就是你自己的機構跟不上。我對深圳DnA沒有太多的期望，我可以讓它存在，我可以做得很好，讓我們的參展商賣得很好，這是我唯一的期望。
薇薇安·斯普林福德，
無題， 1983，
布面丙烯 - 69.2 x 67.3 厘米
© 薇薇安·斯普林福德藝術資産
攝影：Matt Kroening。感謝Almin Leahy
記者：最後，您想問一下您對整個世博會平台未來的計劃嗎？
Z：全球博覽會的頭幾年是井噴式的，但近年來，由于各種原因，你已經看到很多展會被取消和暫停，我認為這是一個更加明顯的趨勢。我們不需要那麼多的展會，我們隻需要好的展會。一個好的集市有幾個因素，如前所述，賣得好是核心，能讓更多的收藏家崛起，能讓更多沒有收藏的人對這個東西感興趣，是其工作的核心和使命。同樣，把最好的藝術作品放在這樣一個平台上，讓最好的畫廊進行交流，可以改善國内當代藝術環境和設計藝術環境，這些都是博覽會的作品。我認為博覽會一定不能結盟，如果工作做得不好，賣壞世博會，這是沒有意義的。說到未來的規劃，鞏固我們目前的三個展會是首要命題，基于這三個好案例，我們考慮過第四個，第四個肯定是基于那個城市，肯定是不是同一個業務。
Mit Jai Inn，《Untitled #TKTB-4》，
2018， 油木， 100 x 100 cm，
感謝藝術家和TKG Plus
七， 警笛， 2019，
布面油畫，54×41厘米，
感謝藝術家和蜂巢當代藝術中心
R：第四個會是哪個城市？還有更多的資訊要透露嗎？
Z：仍在計劃中，最早在明年。應該在西南地區，具體城市暫時不友善披露，但内容肯定會比那個地方的房産多一點。
溫 / 薇薇安
圖 / 深圳DnA
編輯 / 石偉偉
新媒體執行 / 莫妮卡
責任 / 萊尼