印刷泥盒，又稱印刷、印刷色池，用來存放印刷泥漿。印刷盒的起源尚無定論，在宋代之前，随着印制泥印章、彩蠟、蜂蜜色、水彩等，已經沒有後代看到印刷泥漿了。北宋以來，逐漸采用油印，為了防止油脂揮發，再将瓷粉盒儲存。
曾公在一首《冬夜是事》的詩中寫道："封印的封印閑着，高興得吃一頓秋飯不去。句子中提到了這個盒子。
明朝後期，文印興起，印刷泥盒成為文房不可缺少的一部分。
印刷泥盒的形狀不同，以扁平的圓形矮人為一樣，盒子是扁平的。所用材料有玉石、石材、竹子、木頭、牛角、油漆、金、銀、銅、鐵、象牙等諸多，造型各異，制作精美，可欣賞，以瓷器為佳。
《書房儀器筆記》雲："打玉的時候比磁性好，但印刷色池以磁性為最好，而玉石也沒能取勝。是以，官方，兄弟，窯爐非常昂貴。
紫砂以其獨特的質感，具有比瓷器更強的造型，是生産泥箱材料的首選。
清乾隆皇家彩泥樁塗裝谷透明密封泥箱
中金國際（香港）2017年秋季拍賣會
尺寸：3厘米厚9.1厘米直徑269.2克
零售價： 人民币 6，978，200
2017年11月24日，中金國際（香港）拍賣有限公司、紫玉青供應-法院紫沙夜場、清乾隆禦色泥堆畫、谷清印泥盒，成交價697.82萬元，是史上最貴的紫砂印刷泥盒。
這款印有泥漿盒的截面為輪胎泥漿，質地細膩，隐藏着珍珠玉，為歌煜準備了持久的色彩。樂器小而甜，圓圓圓，做工美觀。
蓋子的頂部略微凸起并張緊。遮蓋，身體母親嘴貼合，直壁，玉底，強壯的身體線條，清晰的輪廓。
底部中央模具印刷"大慶乾隆年鑒"兩行六字書，結典雅、清晰有力，為乾隆官方建築房器皿。
封面以紅、黑、黃、棕等多種顔色泥漿，堆彩镌刻色彩，漆谷清澈的場景塗在印盒的封面上，營造出水墨光暈染色厚實恰當的效果，畫面美觀典雅，賞心悅目，救風骨四王。
其厚重而虛幻，層層豐富，變化細微，筆觸墨迹斑斑，在泥濘和古色色的背景下，深邃在宋元山的真實味道中。
在靠近一側的懸崖上陡峭，在石牆平台上矗立着一個四角涼亭。右邊是奇異的石丘，蜿蜒曲折，灌木叢之間的石縫，草葉苔藓點綴。他們面前的兩棵大樹交錯在一起，一棵長滿了金色的樹枝，另一棵是綠色的。後部排成一排，直奔天空。
在另一邊附近，一座綠色的瓦屋在山坡下若隐若現，樹蔭下，與山谷相對，從右邊的涼亭穿過空氣。空曠的山谷延伸得很遠，有山巒，山峰高聳入雲，雲霧缭繞，兩排大蜻蜓橫衩橫蹊蹊跋扈徉在天空中，一陣清涼的秋天襲來，南面的畫面飛了出來。
泥箱中使用的泥畫技術可以追溯到鄭正時期。查一下文獻，可以看到皇家文房在輪胎體的圖案上，由皇室宮廷畫家所作，這些畫在當時都有固定的圖案。
清朝宮廷紫砂鍋是真正使用的裝置，而研究的玩器是一件藝術品，數量不多，品質上乘，水準不能一樣。清宮古老的藏族類，尤其是筆筒和最常見的，印刷泥盒極為罕見，可謂稀有，極為珍貴。
董邦達（1696-1769），清朝官員，畫家。字福存款，争用，否。東山人，無異味，浙江富陽人。龔正入伍十一年，乾隆兩年的教修，正式最後的典禮部還書，字盡責。好書、畫、漣漪、古法則、風景帶法國人、老師去四王，好用死筆，還有動量，不開臉。
乾隆時期，皇帝最尊崇的宮廷畫家是董邦達，他的作品數量遠遠超過了當時其他宮廷畫家。乾隆皇帝對此大加贊賞，為此知道的很多人都很多。
據記載，清代家收藏了他的作品數量，當時幾乎沒有人能比得上這幅泥箱畫可能起源于董邦達的作品。