倪瓒（1301—1374），江蘇無錫人，元代書畫家。原名珽，字元鎮，又字玄瑛。号雲林、雲林子、幻霞子、荊蠻民、風月主人、來陽館主等，别署較多，後人多稱倪雲林。他與黃公望、王蒙、吳鎮并稱為中國繪畫史上的“元四家”。他們不僅是元代文人的典型代表，所創作的山水畫也在中國山水畫史上具備典範意義。特别是倪瓒的繪畫具有創新品質，為後人贊譽，謂之“逸格”的高峰。宋元以後，文人畫強調詩、書、畫、印的統一，是以又促進書法的多元發展。于此，倪瓒在“元四家”中最具代表性，其書别開生面、自成一家，對明清産生深遠影響。隻是他的書法為其詩畫所掩，顯得并非十分突出而已。
倪瓒小楷《題漁莊秋霁圖》
明代張醜評倪瓒：“元鎮書法本自遒勁，旋就清婉。”
文徵明評倪瓒：“倪先生人品高轶，其翰劄奕奕有晉宋風氣。”
徐渭評倪瓒書法：“從隸入，辄在锺繇《薦季直表》中奪舍投胎，古而媚，密而疏。”
清笪重光評：“雲林書法得筆于分隸，而所書《内景黃庭經卷》宛然楊、許遺意，可想見六朝風度，非宋元諸公所能仿佛。元鎮真翰墨第一人，不食煙火而登仙者矣。”
也有對倪瓒之書提出微詞者，比如康有為在《廣藝舟雙楫》說：“揭曼碩、柯敬仲、倪元鎮，雖有遒媚，皆吳興門庭也。”以筆者見，康南海此論似有偏執。雖然趙孟頫不論藝術綜合修養，抑或書畫技藝，還是官位等在其時皆少有匹敵者，有元一代有書畫盟主謂，但作為“超脫”不入時流的高士，就決定倪瓒的書畫藝術定然不會是輕易的“拿來主義”。他的書畫藝術很早即已達到“據于儒、依于老、逃于禅”的超脫之境了。如果說繪畫上倪瓒受了一點趙孟頫的影響倒也隐見蹤迹，而單論書法說其出于吳興門庭，我覺得還是頗牽強的。
慶旭臨倪瓒小楷《題漁莊秋霁圖》
倪瓒的藝術思想在其《雲林畫譜》《清閟閣集》中皆有展現。《雲林畫譜》雖從樹石繪畫法則切入，但其本源與書藝道理同一，諸多概念、範疇在書法上同樣施用。擇取一二觀之，如“士氣”“工氣”“不可法”“得法”“天真”等，更有“用筆”“用墨”“省筆”等，還有“正合時尚”“但求有理有趣”“清逸”等。尤其是他的“逸氣”“逸筆”說，乃其繪畫主張與文人審美觀的重要理論。
倪瓒書法主要見于題畫、跋語、詩稿和少量獨幅作品。其傳世書迹多為小楷、小行書。元代文人畫的興盛使書法題跋成為一種時尚，倪瓒更是這一潮流中少見的佼佼者。
他的用筆幹練明淨，用墨十分講究。這與他“有潔癖”“性雅潔”的特殊個性息息相關。隻有這種個性才可以創造出筆緻輕松、節奏明快、不染世俗的精品傑作。徐渭的“古而媚，密而疏”，一語道破倪瓒從筆法到審美的切入脈絡。古媚、密疏其實是沖突的對立雙方，關鍵得統一，而且不抵牾。若從形态看，倪瓒書法直取锺繇的成分并不多（主要是早期取法），他取锺書主要在書寫方式上——左右橫展，有次第排布之勢，于是顯得有古意。倪瓒楷書在體勢上又兼汲取歐陽詢意，向左側偏欹，顯現一種松動的美感。至于倪瓒書法的媚，多少還是受到一定的時代書風的影響，點畫間的顧盼揖讓、頓挫跳躍帶有鮮明的時代氣息。
慶旭以倪瓒小楷筆意創作的作品
倪瓒小楷在結構上的縱向取勢也平添了幾分高貴的妩媚，這是不易把握的。其小楷之是以能達此境，應該在于縱向基調内包含了多變的因子，主要在随字賦形的本領及對撇捺的運用——率性舒展的長撇大捺（包括底部的平捺），是倪瓒小楷古而媚的外在展現之一。
在用墨上，倪瓒小楷總體可用“惜墨如金”四字謂之。精妙純淨的筆法與此類墨法結合，蒼茫淡然的意境随即呈現。
有四點須提醒初學倪瓒小楷者注意，當然這四點也是通過執行個體梳理出來的，在倪瓒小楷中有顯而易見的用筆慣性：一是短豎的起筆處頓筆轉鋒容易過度，常有失重的危險；二是長橫收筆蹲筆或挫鋒要适度，避免墜尾；三是要小心長捺收尾鋪毫過多，顯得臃腫；四是出鋒豎畫、撇畫收筆易輕巧尖峭，顯得乏力随意。
來源：2023年1月11日《書法報》第2期12版