“現在還不到談‘離開’的時候呢。秋天，我還會再來！”3月在東方藝術中心見到林懷民，話題不可避免談到即将到來的離别路口。2017年底，林懷民以公開信的方式宣布将于2019年底退休，2020年起由現任雲門2藝術總監鄭宗龍接手雲門舞集。面對記者“要不要談談退休”的提問，林懷民爽朗地預告了半年後的新作，“雲門演陶冶的作品，‘陶身體’來演鄭宗龍（雲門舞集的接任者）的編排，是不是很有趣？”
《交換作》——告别之際，林懷民為雲門舞集推出的最後一套作品，出人意外，也引人遐想。過去的雲門，演出的都是林懷民作品，這一次，他們将與被倫敦泰晤士報譽為“中國當代舞界一股強勁新力量”的陶身體劇場，交換編舞家。11月7日至10日在東藝舞台上首次獻演的這套組合，包括陶冶為雲門舞者編作的《12》、鄭宗龍為陶身體舞者編作的《乘法》，以及林懷民為雲門資深舞者編作的《秋水》。
雲門舞集與上海東藝有超過10年的緊密合作。從2009年《行草》開始，幾乎每年雲門都帶新作來訪，《流浪者之歌》《九歌》《松煙》《水月》《稻禾》等接踵而至，直至今年春天的《白水》《微塵》，這個舞台見證了雲門舞集在上海的發展、融合與革新。全新的《交換作》将帶來何種驚喜？無疑令所有關注雲門舞集和中國當代舞蹈的觀衆期待。
看到華人現代舞的新氣象
《交換作》源于陶冶與鄭宗龍的一次閑談，兩個舞團“交換編舞”的概念在一種近似于遐思的心态下孕育、生長。
鄭宗龍出生于台北萬華，1977年生，2002年以舞者身份加入雲門舞集，2014年接任雲門2藝術總監。陶冶出生于重慶，1985年生，曾在上海武警政治部文工團、金星舞蹈團和北京現代舞團擔任舞者，2008年創立“陶身體劇場”，任藝術總監與編舞。“交換編舞”，是兩位年輕但已在業界打下一片天地的編舞家許下的“互杠”命題：讓對方在不同的時空課題之下，展開創想，讓自己打破既定舒适區，在不确定性之中，發現一種新的成長。
這個大膽的提議，得到了林懷民的贊同和贊賞，甚至，他欣然表示，要“加入其中”。鄭宗龍的生猛野性，遇上陶冶的韌勁虬結，兩位年編舞家的淩厲創意，與林懷民的沉穩靜谧做同場對話，形成高手弈理的精辟互文。
林懷民（中）、鄭宗龍（右）、陶冶 劉振祥 攝
《12》是陶冶交出的答卷。他與12位雲門舞者合作，以在瑞典山頭看盡流動的雲為靈感，挑戰雲門舞者的身體，完成這部以舞者數量命名的作品。陶身體的訓練讓雲門舞者用到許多平時罕被觸及的肌肉，渾身酸痛。迎接挑戰的雲門舞者形容， 《12》打開了身體的意識，找到身體的極限，帶你去到從來沒去過的地方。陶身體對身體的運作是期許舞者的身體表現，能像水無形且充滿流動，透過不同的身體對同一種藝術呈現不同意境，而雲門舞集之“雲”就是天地之間水的連接配接。一個有趣的插曲是，因為演出需要，過去，陶身體的舞者都剪了接近光頭的頭發，這讓雲門舞者既緊張又擔心，“不知道頭發最終的命運”。
《12》 陶冶 攝
鄭宗龍的作品向來不隻是眼睛的“觀看之道”，而是可以用耳聆聽，可以手舞之、足蹈之的全心全情的投入。他為陶身體舞者新創的《乘法》，正是要試圖建立一種“加乘”的模式，将自身的動作方法化為血液養分，注入陶身體舞者的身體，創作出生猛缤紛，有如魔術方塊變幻無窮的作品。《乘法》排練期間，鄭宗龍與陶身體舞者朝夕相處，深刻感受到這群年輕舞者對舞蹈的全神貫注與兇狠拼勁。他引導舞者即興發揮，深度挖掘舞者的内在能量，進而激發出極緻的狂野。
《乘法》 張勝彬 攝
相較兩位中生代編舞家雲彩奔流的炫目舞姿，林懷民的第89個作品《秋水》是足夠甯靜的美，也是這部《交換作》的内在“橋梁”。他說：“看到秋天的水安靜地流着，上面浮着紅色的葉子，我就想我要來編這支舞，叫做《秋水》。五位雲門最資深的舞者來跳，跳完這一支舞，他們的一些人，就要永遠離開雲門的舞台了。”于是，林懷民将那“夕陽無限好”的境界化為冥想的甯靜之舞，既有長者對後進的提點，也在其中看到了華人現代舞藝術的新穎氣象。《秋水》五位舞者，包括周章佞、黃珮華、黃媺雅、楊怡君、蘇依屏，這也是他們與林懷民的最後作品。
《秋水》 李佳晔 攝
新雲門的輪廓逐漸清晰
有人說，看雲門的舞蹈，哪裡是看人在跳舞，分明是魂在跳。也有人說，在林懷民的帶領下，雲門帶着觀衆進行了一場長達46年的集體呼吸運動。這個自诩為“不安于世，東張西望，是一顆滾動的石頭”的舞蹈工作者，率領雲門舞者一次次将現代舞難以言喻的感動帶到觀衆心中。
在林懷民的舞蹈世界裡，東方的白娘子許仙，賈寶玉林黛玉，屈原湘夫人在西方巴赫、肖斯塔科維奇、貝多芬的配樂中翩然起舞……在他眼中，藝術不分國界地域，隻有喜愛與不喜愛。而林懷民的觀衆也遍布各個群體，曾經有穿着破爛的種地老伯，為了看雲門演出專門去買了雙新鞋，因為在他心中，看雲門演出是神聖的。在林懷民看來，他的職責，是向熱愛美的一切大衆，帶去美的享受，這也是雲門建立的初心。
林懷民 林百裡 攝
“未來會怎麼樣？我隻能說希望，但不能強求。看風怎麼說，水怎麼流吧。”3月，林懷民這樣展望雲門的明天。半年之後，這個未來正在逐漸清晰——随着部分資深舞者和年輕舞者離團，新的雲門将是一支重新組合的團隊，共計25位舞者；雲門2則暫停，鄭宗龍接任雲門舞集藝術總監，繼續推動舞蹈創作及文化普及的雲門核心價值。
為什麼選鄭宗龍當“接班人”，林懷民曾說，“因為他夠笨！”進一步的解釋是“除了他是一個很好，而且越來越好的編舞家，更重要的是雲門從創團開始就堅持做的藝術平權，到戶外、偏鄉、社群演出，這件事不是任何一個藝術家都願意做的。”而在萬華艋舺街頭長大的鄭宗龍對此有很強烈的信念。
鄭宗龍 李佳晔 攝
“交出去就交出去了。”對于退休，林懷民很坦然。他說，他個人不太重要，重要的是，這個團繼續走下去。在現代舞團的曆史上，一旦創始人或者品牌編舞家“不見了”的時候，這個舞團的生命力也走到終結，這樣的例子太多了。林懷民希望，雲門舞集不必面對這一切，提前兩年預告退休，就是為了讓舞團得到足夠長的緩沖期，讓繼任者不用在“慌慌張張”的狀态下接手。
某種意義上，《交換作》，是林懷民給予雲門舞集和鄭宗龍的一份禮物——不說“最後”，因為用林懷民的話來說，未來“一切都有可能”。在這個看似平淡的題目下，湧動着兩大舞團——雲門舞集與陶身體劇場，三位國際級編舞家——林懷民、陶冶、鄭宗龍在時空和理念上對“新”與“變”的探尋，也昭示着新的雲門舞集值得繼續期待的未來——在“後林懷民時代”，生長出新的生命力。
欄目主編：施晨露 文字編輯：施晨露