七十年神州激蕩，七十年風雨征程。新中國成立70年，是風起雲湧的時代故事，歸根結底更是人的故事。中新網推出人物專題片《70年，我們這樣走過》，采訪五位重量級嘉賓，回溯峥嵘歲月，見證時代巨變，暢叙家國情懷。
中新網北京9月19日電(宋哲 李碩行 王潮)平劇表演藝術家譚孝曾是梨園世家譚派的第六代嫡傳。作為新中國的同齡人，他近日在接受中新網記者專訪時說，平劇隻要有好劇目、好演員，就會有觀衆，他堅信平劇的未來會更加輝煌。
譚孝曾在化妝間
譚派是平劇史上流傳最廣、對後世影響最大的流派，行内有“無腔不學譚”之說。自1863年譚鑫培随父親譚志道在京城“廣和成”搭班唱戲算起，譚門前後出了七代老生名伶。有人說，譚門的曆史就是一部濃縮的平劇史。譚門第六代嫡傳譚孝曾自1960年9月份入戲校時年僅11歲。1962年時，他跟随祖父譚富英、父親譚元壽一起到中南海給毛澤東主席清唱，毛主席将他稱為小小譚。
譚孝曾跟爺爺譚富英學戲
譚孝曾1968年從戲校畢業後，首先被配置設定到中國平劇院《紅燈記》劇組，10餘年間，他在劇組主要扮演老百姓和遊擊隊等群衆演員的角色。他回憶稱，當時平劇界不允許學傳統戲，也更不許演傳統戲。
平劇《紅燈記》
譚孝曾說，文革結束以後，平劇界恢複了傳統戲的演出，當時群衆的反映非常熱烈，迎來了平劇的一個高潮期。當時有群衆帶着棉衣在票房連夜排隊，等待第二天正午戲園開票。
改革開放後，譚孝曾被調入北京平劇院工作。随着外來文化進入中國，娛樂形式趨于多樣化，觀衆群被分流，平劇曾進入一個低潮期。據譚孝曾回憶，當時平劇界提出了“振興平劇”的口号，大家都在“摸着石頭過河”，尋找平劇的振興之路。
1989年，加拿大安大略省博物館和多倫多大學聯合出面邀請平劇演員譚孝曾、閻桂祥夫婦到加拿大講學。彼時的年輕人都在趕出國發展的潮流，夫婦二人也曾有所動搖，但考慮再三後，二人還是決定留在中國。譚孝曾對記者說，“我覺得平劇的根還是在中國，是以這也是我們留下的一個很重要的一個原因。”
譚孝曾和夫妻閻桂祥
據譚孝曾回憶，自上世紀80年代開始，緻力于留存傳統劇目資料的中國平劇音配像工程醞釀啟動。該工程曆時多年，共收錄了460部名家劇目，基本囊括了近代平劇黃金時代大部分名家代表作。譚孝曾也參與了部分為傳統劇目留存錄音配像的工作。
同時，為了拓展當代平劇演員和青年演員的發展平台，2003年，中央電視台推出《空中劇院》欄目，一批平劇演員通過該欄目為觀衆所熟知。譚孝曾也是《空中劇院》的得益者之一。2004年，譚孝曾在天津演出平劇《将相和》，并在空中劇院同步播出。據他回憶，那場演出反響熱烈，他蹲在台口給戲迷簽字用了近40分鐘。他十分感慨，沒想到，平劇也有了追星族了。
譚孝曾對記者表示，過去舊社會唱戲就是戲子，随着國家發展，平劇演員從戲子到藝人，從藝人到文藝工作者，再到新時代的人民靈魂的工程師，他深深感受到文藝工作者地位在不斷提高。
譚孝曾給兒子譚正岩說戲
在文化體制改革的程序中，北京平劇院也探索實行項目負責制。2017年，為紀念譚鑫培誕辰170周年，北京平劇院進行平劇展演，并做了一個大膽嘗試，一律取消贈票，完全走市場，即使是譚家人看戲也需要買票。這樣連續推出11場戲，沒想到幾乎場場爆滿。譚孝曾當時就得出了一條經驗：“平劇不是沒有觀衆，你一定要有好的劇目、好的演員。”
2019年9月，譚孝曾和兒子譚正岩同台演出《定軍山•陽平關》
譚孝曾稱，近幾年，為響應國家号召，平劇從業人員開始面向基層、走向社會，送戲到大學，這帶動了很大一批青年觀衆走進劇場。他說，“原來我們平劇一拉開台簾，幾乎台下全是白頭發，現在一拉開台簾，既有保留了老的觀衆，有白頭發，又進了一大批黑頭發。”
譚孝曾表示，“國家已經走過70年的光輝曆程，我覺着作為共和國的同齡人，我願意随着國家一步一步走得更好。我堅信平劇的未來會越來越輝煌。祖輩們已經非常輝煌了，今天怎麼樣？今天依然精彩。今天精彩怎麼樣？我們的未來更加光明，更加燦爛。”(完)