恐怖類型的電影都有一個閥值，超過這個閥值，就可以給觀衆刺激的觀影體驗，可隻顧刺激觀衆的驚吓閥值，就會完全喪失電影的故事性，進而跌入B級片的範疇。
有《月光光心慌慌》、《猛鬼街》等經典的系列電影在前，似乎很少有導演能夠再建立一系列堪比童年陰影的恐怖故事了，于是近幾年很多恐怖片試圖在題材上做出突破，比如令人驚豔的《逃出絕命鎮》和《遺傳厄運》。
而2013年，一部《招魂》掀起了恐怖片的複古熱潮，導演溫子仁憑借着《招魂》系列以及《電鋸驚魂》一躍成為好萊塢恐怖類型片的大師。在他手下，《招魂》這種略顯過時的鬼屋驅魔電影被玩出了新花樣，也由此誕生了《安娜貝兒》等一系列的衍生作品。
而當招魂宇宙的最新篇《招魂3》上映，豆瓣評分卻隻有6.5，在一些挑剔的恐怖片愛好者眼中，可能連及格都達不到。
真實案件原型改變的故事，現實比電影更加撲朔迷離？
《招魂3》是招魂宇宙主線的第三部，是以劇情也是由真實案件改編，電影中的沃倫夫婦在現實中也是著名的靈異現象調查員，據稱他們經手的靈異案件高達一萬起，還不時卷入一些重大的命案。
本片的故事改編自美國 “惡魔殺人案”，這起案件在當時美國社會關注度極高，不僅因為這是當地兩百年以來的第一起殺人案，還因為當時沃倫夫婦宣傳被告殺人是因為“惡魔上身”。
直到今天，案件本身還有很大的懸疑性和争議性，而當時沃倫夫婦也是作為被告的調查員參與了庭審。
導演在開頭就給觀衆展示了一場驅魔儀式：一個孩子被家人按在桌面上，他扭曲的身體裡好像有什麼東西在蠕動，手腳都彎曲成詭異的模樣，讓人不寒而栗。
驅魔的神父面對力量強大的惡魔力不從心，被破體而出的力量掀翻在地，沃倫夫婦見狀，立馬拿過聖經試圖繼續驅魔，卻不想也差點被控制。
就在這時，哥哥安為了救弟弟，不惜哀求着弟弟體内的惡魔，想用自己的身體換回弟弟的生命，話音才落，弟弟扭曲的面容突然安靜下來，而小安也感覺到有什麼東西進入到自己的身體……
一場驅魔儀式被意外打斷，一家人生活回歸了平靜，安和未婚妻感情也逐漸升溫，準備結婚，似乎惡魔附身的陰影也已煙消雲散。
可不久後，家裡就開始出現一系列的怪事，幻覺也不斷侵襲着安，直到某一天，他在發狂下将自己的好友活活捅死。
警察在案發地兩公裡外找到了安，他滿身鮮血，雙眼被一團陰森的霧氣環繞，好像陷入一場夢魇之中。
法院想以故意殺人罪判處他死刑，沃倫夫婦聽說後，懷疑背後是惡魔作祟，為了拯救無辜的安，他們開始着手調查此案，卻不想被牽扯進更詭谲的事件中……
《招魂》1，2為什麼可以成功？
《招魂》系列有兩個賣點：真實事件改編和溫子仁。很少有導演敢于将真實事件放在恐怖電影裡，因為真實性的确不可考證。但沃倫夫婦的傳奇經曆在美國卻是名聲在外，他們甚至還有自己的靈異博物館。
有了現實素材打底，招魂系列的開端就賺足了眼球，招魂1的成功讓影迷們對當年沃倫夫婦的冒險也産生了濃厚的興趣，他們博物館中那個詭異的洋娃娃還被人發掘出來，讓招魂宇宙拓展出《安娜貝爾》系列電影。
而溫子仁導演最擅長的就是恐怖懸疑氛圍的制造，電鋸驚魂1裡通過一間狹小的密室，兩個角色和一卷錄像帶，就能将氣氛渲染得淋漓盡緻。用簡陋的素材配合未知的謎團，讓觀衆即便處于上帝視角，也不免因為猜不透劇情發展而感到恐慌。
在《招魂》裡，其實大部分的恐怖場景都設定在一幢别墅之中，而溫子仁隻是用jump scare, 黑暗的燈光，移動的電燈家具，鏡中黑影等諸如此類見慣不慣的手法，卻依舊獲得了不俗的效果。
傳統的美式恐怖片，為了血漿會早早地反派放入劇情。但在招魂裡，導演隻是将鬧鬼的負面作用無限放大，在一次又一次的詭異事件中給主角和觀衆造成精神壓迫，然後通過沃倫夫婦的調查展現惡靈的背景故事，讓原本就陰森詭谲的氛圍在兩人的叙說下，更添一層神秘。
在招魂2裡，惡靈甚至還欺騙了沃倫夫婦，直到兩人在火車上聽見錄像帶裡的嘶吼，才重新發現它的蹤迹。
恐怖小說鼻祖克蘇魯體系的創始人洛夫克拉夫特曾說：恐懼來源于未知，對未知環境和生物的無法掌控，會讓人喪失安全感。
電影久久不讓惡靈現身，隻是用各種詭異的事件和側面的描述，讓觀衆對它的恐懼被調動到最高點，這種未知被滲透進了每個鏡頭内，從一家人隻是對怪事感到詫異，到恐怖開始侵入他們的身體，然後驅魔人講述惡靈的目的，導緻主角們慢慢地精神崩潰，觀衆們的情緒也被導演牢牢抓在手中。
配合上真實事件和宗教背景的懸疑加成，《招魂》成功地用不新鮮的手法創造了絕佳的恐怖體驗。
喪失精髓的《招魂》3，食之無味，棄之可惜。
本片導演曾執導過招魂宇宙的《哭泣女人的詛咒》，而溫子仁僅僅是監制，是以你幾乎感受不到那熟悉的步步緊逼的駭人風格，而是變成了一部中規中矩的懸疑驚悚電影，甚至在氛圍的塑造上還略顯青澀，隻能通過《招魂》的IP來拉回一點分數。
首先電影在一開始就給觀衆展示了惡靈附身的過程，進而失卻了所有的懸疑氛圍。在之後，電影後半段幾乎都圍繞着沃倫夫婦的調查，空間也不再局限于一間房子，也不再設定惡靈和沃倫夫婦的沖突，甚至主要角色從被驚吓，到附身、崩潰的過程也被完全摒棄了。
而電影本身強調的“根據真實事件改編” 也被導演變成了複刻，隻是加入了一些鬧鬼痕迹而已。
本身借由真實事件的噱頭很大程度上豐富了劇情的神秘性，來自現實的素材到今天已經無法考證，正是因為這種不确定性，導演根本不需要過多發揮，隻需要将這個背景簡單放置，就足以讓觀衆浮想聯翩了。
實際上背後的真相并不重要，重要的是案件本身的詭異和噱頭，可《招魂》3裡，“惡魔殺人案”的背景故事變成了探案過程，一部懸疑驚悚電影變成了今日說法。
看得出來導演想在《招魂》3裡做出創新，可在抛棄了原本的優勢之後，創新的部分又顯得乏善可陳。
如果能像《真探》那樣将背景設定得更加宏大，将背後的黑暗描述得更加難以觸碰，對比沃倫夫婦的渺小，也許就能制造更大的恐懼，甚至有可能進一步拓寬《招魂》宇宙。
可在電影裡，整個調查隻能讓人感到敷衍和無趣，甚至沃倫夫婦的愛情刻畫，也顯得是不得已而為之。
對比同樣是創新的《逃出絕命鎮》和《遺傳厄運》等恐怖電影，《招魂3》欠缺一個脫離溫子仁之後真正吸引人的劇本設計。《逃出絕命鎮》的高明在于女友一家在溫文爾雅間不經意間透露的血腥殘忍，而《遺傳厄運》讓觀衆感受了一家人是如何被邪教蠶食的過程。這些恐懼都不是明面上的，而是滲透在細節處，仿佛從骨縫間鑽入的陰冷。
反觀《招魂3》，開頭就是驅魔儀式，後半段希望将重心放在沃倫夫婦上，卻又沒有足夠的實力去塑造兩人面對黑暗的反應，反而變成了一出略顯狗血的愛情戲。
隻能說這部電影真的如同雞肋，雖說有着IP加成還是值得一看，但它的核心更像是一個新人導演在嘗試自己風格之後的失敗之作。根據電影結尾來看，《招魂》應該還有續作，隻是希望不管是創新還是溫導回歸，下一部《招魂》能真正讓人感到顫栗和恐懼。