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什麼樣的策展人是藝術家的最佳選擇？可以帶你到頂峰</h1>
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随着藝術家的專業化，策展人是新時代新興的藝術家，他們是藝術産業展覽向精緻化、專業化、融合方向蓬勃發展的産物。藝術策展人不是藝術評論家，藝術策展人不是藝術收藏家，藝術策展人不是藝術媒體人，藝術策展人不是藝術教授，它隻是一個藝術家對藝術界，對公衆，對藝術大廳的守門人，但這個門衛在幕後，但現在突然走到了舞台的前面。從某種意義上說，藝術策展人就像一個特殊行為的藝術家，他的策展人就是他的藝術，藝術家在他的策展中隻是一種特殊的藝術素材。
當然，也有藝術家給自己的策展人，但畢竟他們的腦袋很難剃光，畢竟有死胡同還有藝術家無法解決的問題，尤其是當代藝術的展覽，往往是類似主題的建設活動，不要挂幾個那麼原創那麼簡單， 甚至藝術展覽作品到最後都進入了廢品購買站，而藝術展覽中的幾張新聞照片或紀錄片視訊都可能成為主角。
馬南達爾作品
對于藝術家來說，不同的時期需要與不同的策展人打交道。最初你需要一個評論家類型的策展人，然後你需要一個市場收藏家，最後你需要一個社交媒體策展人，這是一個需要重複的過程，直到你到達頂峰。策展人自然分為369，第三是最差，9是最好，無論發展的初始階段、中期階段，還是最終階段，都需要一個優秀的策展人，他可以讓你少走彎路。這一切都取決于命運，合适的時機需要遇見合适的策展人，這在某種程度上要看你的祝福，看你人生好壞，人生好進入藝術圈了解之巅，九個版塊的策展人，人生不好是混雜着三流版塊的策展人。
藝術策展人主要分為三種類型，這三類分别是：藝術評論家策展人、市場收藏策展人、社交媒體策展人等，其他類型都是，這裡沒有推出，通常主要有這三種策展人活動：
一、藝術評論類策展人：這類策展人一般都有專業的藝術及相關文化曆史學會等專業研究者，從事藝術專業工作時間達三年以上，在藝術、文學史、哲學、社會等作品或文學理論發表于專業刊物中，對藝術史、發展、未來有獨特的觀察和見解， 能做出與時俱進的專業判斷，可以更權威、更專業、更為藝術界或媒體所獨一無二。特别是他們對藝術家的藝術定位、創作自信、藝術前途的批評和評判，往往一句話就能打破人們的夢想之謎，免得你身處暗室。批評家來自媒體，也來自大學、美術館、研究機構等，這裡的評論家包括一點藝術批評，藝術教育藝術家，無論什麼樣的優勢都有缺點，都有局限性，但這些都不重要，重要的是藝術家在這個時代緻力于獨特的藝術行為， 藝術作品能夠真正識别、了解、判斷、識别，能夠及時、快速地向藝術專業人群、藝術愛好者及時，而不是那種自言自語，所有藝術家對張王立昭都能安撫和贊美唐僧式的評論。
亨利·馬蒂斯作品集
二、市場收藏策展人：這類策展人一般都是從事藝術市場顧問工作，專業藝術機構三年以上的市場品牌人員，包括畫廊、美術館、博覽會、拍賣行、行業協會，這類策展人往往團結一緻，周邊有大量藝術收藏家，他們是藝術市場的推動力， 甚至他們自己都是潛在的收藏家，自己作為策展人往往會吸引到合适的收藏家，可以直接幫助藝術家打開藝術市場。不過，中國藝術市場發展比較晚，這件作品還很落後，所有藝術家都對他們半信半疑，但即使他們比藝術家更好，他們也會緻力于此，至少國内前20家機構依然強大，這指的是前20名畫廊，前20名的藝術畫廊， 前10名的展會，排名前10的拍賣行等
畢加索作品
第三，社交媒體型策展人：這類策展人一般都是從事藝術編輯、藝術寫作、組織大型藝術主題活動的從業者，與各種專業藝術機構過于接近，也與非藝術機構，如企業機構、品牌機構、政府機構、外事機構等，他們熟悉，是專業的社會公關人員， 可以聯系新聞、政府、外交、軍工、金融、藝術、企業、富豪等人員，擴大藝術家的社交圈、财富圈、收藏圈都有推廣。需要補充的是，這裡的社交媒體這四個字，指的是社會活動家，不能簡單地等同于網際網路時代的社交媒體，盡管兩者之間有重疊。這些人既是藝術智庫智囊團、藝術财富顧問、藝術媒體顧問，在藝術上可能不是最專業的，但往往是藝術财富的蛋糕人，是藝術家打破頭腦的第一波浪潮，去了解藝術背後的人。
丁秋發廠
這三位策展人本質上沒有質的差別，各自都有優點和缺點，一般都看不起對方，或者主要是互不懂，交錯如山，經常搞評論隻看評論，搞市場收藏隻看市場收藏，搞社交媒體隻看社交媒體，其實， 他們是藝術家，離不開高貴的人。這種策展人也有三六個九級來區分，就是人會被分割和分級，有一個看不見的、不可觸碰的大金字塔藝術存在，越往尖頂越少，也許隔壁，卻不跟你。大評論家、大畫廊、大媒體，不簡單大，關鍵是它具有無限的邊際權力，杠杆權威，隐形殺傷力，能讓你真正成為人氣的一槍，一字印王，還能讓你通宵達旦，發牢騷，讓你懷念生活是陌生人，永遠你認識他，他不熟悉你。一個年輕藝術家的第一次藝術展，往往很重要，如果迷茫去耽擱它，恐怕會耽誤一輩子，或者一直讓你一直掙紮着拉出泥濘，就是找不到一個好的策展人幫你打開藝術之門。如果一個藝術家在四十多歲和五十多歲的時候沒有遇到一個好的策展人，那麼藝術家的道路将是一條死胡同，在那裡他永遠不會在他的生活中看到希望。
劉志峰工廠
當一個藝術家年輕的時候，藝術評論家策展人、市場收藏家策展人、社交媒體策展人這三位策展人必須至少有一位，缺少一位是你的不幸，不會讓你的職業生涯完美，比如沒有好的藝術評論策展人藝術家就不會被藝術學術界認可，沒有好的市場收藏策展人藝術家将永遠無法得到藝術市場收藏的認可， 沒有一個好的社交媒體策展人藝術家不會總是得到公衆的認可。因為他們是藝術界的意見領袖。如果這三者都不是，那麼連混入40歲的人都會在泥濘中硬爬，不敢說你的生活完全沒有希望，至少你知道到50歲的時候一個活洞B是什麼味道，這就是所謂的混雜臉從未混過。
劉亞丹作品
剛進入藝術圈的年輕人，往往會向誰展示哪些大咖喱是已知的，不知道那些大咖喱也劃分了群體，尤其是這群和那群人往往死得不互動，如果突然間你們被配置設定到對方的群裡，下次見面的人馬上就會不認識你，你覺得他比較健忘， 其實公開封殺了你，是以年輕人最好不要到處去問，更别提到處都知道到處都知道了，不知無意中一句話耽誤了你的未來，其實你不是哪一個群體，如果說對方的鐵粉是真的沒有錯的。
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年輕藝術家選擇策展人當然，或者30歲以上，至少30歲以後的策展人專業教育和社會經驗基本成熟。一般30~45歲為一級，40~55歲為一級，50~65歲為一級，65歲以上一般不再适合擔任策展人，即使那隻是名聲、象征意義。30~45歲策展人的價格門檻自然較低，随着那個年齡段的藝術家和策展人不斷成長，可以共同成長，是藝術家與策展人結盟的最佳舞台。40~50歲之間的策展人都曾被分級，所謂369等距離這個年齡段，第三位是第二位，往往混在藝術金字塔的底部，常混在六等當然很難有新奇的角度，九位為行業頂級策展人。當然，大多數策展人往往不是上上下落，混雜在六等專業最資深的人中，當然偶爾接觸六等策展人也在那裡。
沈樹斌工程
中年藝術家選擇策展人，自然最好是40歲以上，40歲以後的策展人是行業的中堅力量，40~55歲為一級，50~65歲為一級，65歲以後并非不能成為策展人，但那種策展人本身就是對藝術家的一種獎勵和榮譽。
有畢生成就的藝術家，選擇策展人不是來讨論這篇文章，他們基本上不讀這樣的文章，但我想強調的是：選擇成為策展人的藝術家有終生成就，是對展覽的一種獎勵和獎勵。
2021年7月8-12日，雨天北京新月寺