没人能想到《歌手2024》的直播，不仅给华语乐坛一记重重的鞭策，也让节目上的主持人们“现了原形”。
作为《歌手》的老朋友，沈梦辰和胡海泉在何炅因故离开之后，在舞台上明显力所不逮，前者大多数时候按照台本和提词器念稿，缺少临场应变和控场能力，而后者则显得紧张过头，照着台本念词也不断地出错。当何炅重回《歌手2024》舞台，观众更加深刻地体会到何老师才是大型直播节目的“定海神针”。
“主持人断代”的话题又回到了舆论场中，为什么2024年了，娱乐圈能够撑起场面的综艺主持仍然是何炅？
《歌手2024》剧照
对于以娱乐综艺节目见长的湖南台来说，并非没有业务能力不错的新生代主持人，隔壁《乘风2024》的主持人齐思钧就因为台风稳健、业务能力过硬被观众频频提起。齐思钧固然是湖南卫视年轻一代中颇具潜力的主持人，但主持了三季“浪姐”的他，在节目中的存在感，依然不及前两季的黄晓明。而观众能记住黄晓明，显然是因为他本身的名气和个人特点与姐姐们产生的碰撞，而不是作为主持人的专业能力。
另一方面，在成为湖南卫视青年一代主持人的翘楚之前，齐思钧已经在真人秀节目中展露头角，积累起不错的观众缘和人气。这无疑给他登上大型节目的舞台，成为观众眼中的潜力股提供了有效的助力。
《乘风2024》剧照
这与传统意义上电视综艺由主持人主导控场、主持人通过综艺节目声名鹊起收获观众认可的路径已经相去甚远。随着真人秀占据综艺市场、非专业主持的跨界成为常态，观众已经习惯了综艺节目中专业主持的缺位，对于专业出身的主持人来说，综艺行业的生存空间已经变得很小。
如今在重要的场合，我们依然需要顶尖的主持人，但如今的环境，已经很难再培养起来这样的主持人了。
当“缺位”成为常态
这不是《歌手》这个节目第一次引起主持人的争议了。早在2013年《我是歌手》第一季播出时，让歌手充当电视节目主持人对于观众来说还是一个相当新鲜的形式，那一年除了唱歌之外还要做主持工作的胡海泉也和这档节目结下了不解之缘。
与此同时节目把真正的主持人们放进后台做歌手的“经纪人”，彼时的后台诞生了无数戏剧化的名场面，其中沈梦辰也因此而打开了真正属于自己的知名度。站在如今的视角，这档节目不仅为十余年之后新一季节目的主持阵容埋下了伏笔，也预示了未来十年综艺节目中主持人的变化：专业主持人的边缘化与非专业主持人的常态化，而专业主持人们则更多地进入综艺节目寻找新的出路。
《歌手2024》剧照
也是在那一年《爸爸去哪儿》横空出世，自此综艺领域开启了真人秀的时代。后来的2014年被称为“综艺元年”，《奔跑吧兄弟》《花儿与少年》《极限挑战》等节目迅速抢占市场，备受年轻观众的追捧。
于此同时，主持人“缺位”的现象也逐渐成为一种常态。户外真人秀节目大多不再设置专业的主持人，取而代之的是通过旁白、道具，以及所谓“导演组”下达任务等方式引导节目流程，在需要推动节目进程的时候由常驻嘉宾来完成，再在成片中以花字、背景音乐等后期手段加以辅助，达到渲染节目氛围，引导观众的作用。
《奔跑吧兄弟 第一季》剧照
在井喷式的野蛮生长之后，随着移动互联网的迅猛发展，综艺节目的播出载体从电视逐渐转向移动互联网，综艺节目也走向分众化，更多细分品类的综艺节目如雨后春笋一般出现。从户外竞技类综艺、旅行经营类慢综艺，到恋爱职场观察类综艺、舞台竞演类综艺等等，其中虽然仍然有节目设置主持人的角色，但相较于传统综艺节目中主持人的核心位置，主持人对于节目的影响力大大降低。
在这些综艺节目中，主持人的话语权更多的让位于节目嘉宾，从舞台中心退到侧幕或第二现场，承担推动流程、信息补充、口播广告等工作。而在更具专业性的选秀、竞演节目中，专业的评委导师更多地行使了“主持人”的功能，比如与选手互动交流、把控现场节奏、处理突发情况、传达节目主题等等。
《王牌对王牌》剧照
在这个阶段，电视综艺节目的主持人已经从核心角色转变为辅助性元素，不再占据节目的主导地位。一方面综艺节目对于明星嘉宾的利用和消费进一步加强，综艺节目通过明星本身自带的流量保证节目热度，通过综艺节目收获更多关注度的“综艺咖”应运而生。另一方面，伴随着综艺节目定位更加精细化、分众化，节目形式也愈加多元化，传统意义上主持人的功能被常驻嘉宾、评委导师、节目制作人，甚至是后期包装技术所取代，专业主持人的生存空间也进一步被压缩。
早在2015年，主持人华少就曾发问“主持人还有将来吗？”彼时他因为在《中国好声音》节目上出神入化的口播广告而获封“中国好舌头”，但这位曾经如日中天的专业主持人也敏锐地意识到“主持人除了报幕和念广告之外，还能做什么？”这之于整个行业并非一个积极的现象，“社交媒体人让更多人拥有表达的自由，但主持人却成为了说话的机器。”
《为歌而赞》剧照
站在当下来看，浙江卫视在华少之后再没有出一位与他同等影响力的主持人，同样的境况也同时出现在湖南卫视、东方卫视、江苏卫视等头部地方卫视，甚至央视也面临相似的主持人“断代”，这份也担忧逐渐变成了现实。
“去主持人化”的必然
真人秀的井喷、网络综艺的崛起、电视台的落寞与社交媒体的发展是同时发生、相辅相成的。“去主持人化”几乎是各个因素推动下的必然结果。
严格来说，“去主持人化”并不是综艺节目中主持人功能的消失，而是综艺节目中承担着传播媒介与受众之间中介作用的角色开始变得多元和泛化，这与综艺节目的形式变化息息相关。综艺节目的受众以年轻群体为主，观看习惯从电视时代的固定时间、固定场景转化为碎片化时间、小屏化终端，更加自由的观看形式也逐渐让观众养成了跳过冗余的信息、关注重点内容的观看习惯。
于是，更紧凑的节奏、更丰富的画面信息、更能够调动情绪的冲突成为了综艺节目更希望追求的节目效果，节目的介绍、过场环节被尽可能地压缩，“主持人”的功能以更具性价比的方式完成。综艺节目环环相扣环节的设计本身就构成了完整、连贯的节目结构，嘉宾们在节目中自然呈现出不同的心理动因与行为反应，相互碰撞形成生动的节目效果，如果在其中加入强势的主持人角色，反而会打断这种“化学反应”——虽然在真人秀节目高度同质化之后，观众逐渐发现这种“自然反应”大多来自剧本设置，但在质量过硬的节目制作之下，加之早期的新鲜感，剧本创造的即时娱乐效果观众依然是受用的。
《康熙来了》剧照
融媒体时代，丰富、即时的信息传播途径赋予了广大观众宽广的表达场域，传统电视媒体的雅音独奏的传播方式逐渐过时。内容生产不再由少数媒体机构垄断，而是更加开放多元，综艺节目的嘉宾也不再局限于明星艺人，个人、组织、社区等各种角色都可以参与到节目制作和传播中。
与此同时，“内容”所包含的意义也不仅仅是在平台上播放的综艺节目，新媒体的崛起让观众也成为了内容的共创者，无论是评论“造梗”还是短视频二创都成为了综艺节目实现影响力的重要途径。比如《歌手2024》引发的互联网狂欢就是最典型的案例，而后续节目组在直播中让歌手们读热搜词、通过微博投票决定竞演人选等方式也让观众更直接地参与到节目内容中。这种共享性与互动性也极大地增加了观众对于综艺节目的参与感，强化了观众的平等身份。
《歌手2024》后台预测热搜
大众传播领域媒体的权威被消解，“把关人”的功能日渐弱化，与之相应的是，综艺节目由主持人一人担任的“意见领袖”的角色不再受到观众的普遍推崇，观众更期待在节目中听到来自不同人物、不同渠道、不同社会阶层的声音。真人秀节目追求“真实”，比起完美无缺的节目流程，观众在节目中更想看到嘉宾的真实性格，这与主持人所代表的流程、台本、完美的舞台呈现本身就是相悖的。
相较之下，无论是跨界主持不标准的发音和口语化的表达所创造的意外效果，或者专业人士在舞台上迸发的思维碰撞，都给节目带来了更丰富、更有趣的体验，也更容易满足观众对于非常规时间、意外情感的心理期待。
在这种情况下，专业主持人所受到的系统教育，长期锻炼下的稳定台风似乎反而成为了一种桎梏。一个颇有意思的现象是，当专业主持人们纷纷以嘉宾的形式进入真人秀节目中，那些专业能力相对不够扎实，但具备更鲜明性格和个人特点的主持人往往更容易受到观众的青睐。
《歌手2024》中汪苏泷和黄宣客串主持人
这也造成了如今主持人行业的尴尬局面——曝光度和人气很大程度决定了主持人是否能够站在大型的舞台上，但这些在真人秀中积累起热度的主持人，站在真正需要主持能力的大型舞台上时，专业能力又很难匹配大型舞台的需要。
主持人还有将来吗？
曾几何时，主持人这个岗位和演员、歌手一样，是一个可以持续“造星”的职业，如今“名嘴”这个词已经成为了时代的眼泪。观众眼中的“主持人断代”，与其说是缺少优秀的新生代主持人，不如说是优秀的主持人很难再通过综艺节目成为国民级的明星主持。
纵观各大卫视被认为是“台柱”的国民主持人，他们能够收获广泛的热度与认可，除了自身过硬的业务能力与丰富经验之外，都与火遍全国的电视综艺节目有极强的关联。比如湖南卫视何炅之于《快乐大本营》、汪涵之于《天天向上》，浙江卫视华少之于《我爱记歌词》，江苏卫视孟非之于《非诚勿扰》等等。传统的电视综艺节目主持人的风格与能力很大程度决定了节目的效果，主持人与节目深度绑定，相辅相成，造就了国民级的热度，也让“名嘴”们的超群能力在观众心中留下了深刻的印象。
而在真人秀时代，主持人的光环褪去，综艺节目不再是主持人们轻易获得观众喜爱和追捧的途径。在这种情况下，经验丰富的主持人敏锐地感知到市场需求，比如董卿操刀制作了热度口碑兼具的文化节目《朗读者》，生活分享节目《你好生活》的制作人是尼格买提。他们既是制作人也是主持人，从自身擅长的领域出发制作节目，延续了强绑定关系的同时也展现了自身的能力与性格，成为了主持人跨界转型的优秀案例。
但具备制作能力，有资源条件做出优秀的综艺节目的主持人只是凤毛麟角，这种自救方式更像是电视综艺在文化类这个赛道上走出的一条细分道路，对于主持人的发展路径来说，并不具备普适性。而更多的新生代主持人们，仍然在综艺节目里为数不多的功能性角色中难以出头。
在娱理工作室的一篇报道中，一位平台资深艺统透露当下综艺节目的主持人挑选标准：或是像何炅一样“自带人脉”的主持人，作用是“现场能Cue艺人做一些团队不配合的事，没有人会驳他的面子”；或是在某个领域有话语权的专家，比如《这！就是街舞》的廖博，虽然不是专业主持但是和节目所涉的内容匹配度高；再或是纯粹的流量明星，以明星本人的人气给节目带来前期热度。
这都与主持人本身的专业能力无关。
如今，能够让主持人真正施展专业能力的舞台几乎只剩下大型直播晚会，而主持人能够在舞台上留下的“名场面”大多离不开临场反应和“救场”。去年从湖南卫视辞职的梁田在自己告别微博里写：“觉得自己只是一张托底的安全牌，有也可以，没有也行。”她曾经作为湖南卫视最具潜力的新生代女主持，和沈梦辰、刘烨、靳梦佳组成了“天天四小花”，而除了话题度超过业务能力的沈梦辰之外，另外几位至今依然没能在观众心目中留下印象，梁田在湖南卫视工作十一年，唯一让观众记住的还是2018年春湖南卫视春节联欢晚会舞台上替念错赞助商名字的杜海涛救场。
对于正统科班出身的专业主持人而言，生存空间似乎越来越狭窄了，但市场是否已经不需要主持人了？
2019年央视重启了《主持人大赛》，节目中的选手大多才思敏捷、风采卓然，博古通今的学识和随机应变的智慧让无数观众惊叹，引起了一阵收视热潮。对于业务能力过硬、综合实力优秀的主持人，观众依然保持着期待和推崇。但节目结束之后，摘得桂冠的选手们却并没有像以往一样成为各大节目中的中流砥柱，在大众层面的认知更多地停留在了比赛时期。当观众在2024的春晚舞台上看到张舒越时，已经很少有人想起她曾是2019年大热的《主持人大赛》文艺类的银奖得主。
2019年《主持人大赛》张舒越
到了2023年，再度重启的《主持人大赛》不再区分文艺类和新闻类，以综艺节目为主的主持人选拔没能再引起4年前的热烈讨论，而尚未播出的《中央广播电视总台2024主持人大赛》多了一个“新闻主播季”的后缀，可知这一季节目将会回归到新闻类主持人的选拔。
如今，像《歌手2024》一样需要过硬主持能力，同时引起全民关注的电视综艺节目几乎是“孤品”。节目已经进入后期，就像此前每一次晚会、大型节目直播一样，“主持人断代”的话题让观众怀念起国民主持人们的“高光时刻”，感叹新生代难以为继，当下一个真人秀开播，观众又会奔赴下一个没有主持的节目和更有冲突的话题。