文|芊雨
编辑|汀洲影视娱评
在国产电影中，“现实主义题材”电影，一直深受大众喜爱。
一经播出，往往会迅速爆火，引起广泛的探讨。
从《HELLO，树先生》到《我不是药神》，无一不是经典巨作。
为什么现实主义题材能引起如此热烈的轰动？
因为这类电影，紧扣时代脉搏，聚焦社会现实，能引起观众的深思与共鸣。
可近日，由张国立执导的现实主义电影《朝云暮雨》，上映后，一片差评。
不仅导演张国立被网友群嘲：
“别当导演了”。
连主演范伟也没能幸免于难，被观众质疑“演技固化”。
一向“百试百灵”的“现实主义”，为何这次不被观众买账？
究其原因，这三大痛点，才是令《朝云暮雨》翻车的罪魁祸首。
01剧情拧巴，转折突兀，整体风格和题材割裂
《朝云暮雨》改编自真实事件《穿着婚纱的杀人犯》。
服刑30年的杀人犯老秦（范伟饰演）。
出狱后，得到了一笔“拆迁巨款”。
为了满足父母生前“传宗接代”的愿望，老秦走上了征婚的道路。
因为杀人犯的身份，他处处碰壁。
在多次征婚未果后，一心结婚的老秦，另辟蹊径，选择在女监门外征婚。
这个“惊世骇俗”的行为，让他碰到了刚出狱的常娟（周冬雨饰演）。
常娟是一名14岁的少女。
起初，老秦并不同意，常娟的请求。
在常娟的不断坚持下，老秦勉强同意，先进行一段时间的试婚。
试婚时光，过的快乐而短暂。老秦也渐渐被这个开朗的女孩所打动。
当二人结婚时，常娟突然提出，要18万4千4百的彩礼。
一心求子的老秦，欣然同意。
不料结婚以后，常娟突然变脸，不仅出尔反尔，拒绝老秦的“生子请求”。
在二人爆发激烈冲突后，常娟携带彩礼“逃之夭夭”。
随后，杳无音讯。
察觉的被骗的老秦，四处寻找无果，只能放弃。
老秦的生活，也逐渐恢复平淡。
没过多久，一通电话的到来，揭开了常娟身后所隐藏的“黑暗”秘密。
原来，常娟卷走“18万”彩礼。
不是为了“享受人生”，而是为了赔偿受害者家属。
在常娟小时候，父母出车祸，意外身故。
为了报复，常娟选择杀害肇事司机的女儿。
不料却杀错了人，出于愧疚，常娟曾在狱中数次自杀。
得知，常娟的消息，老秦立马出发去寻找。
半路上救下了跳河自杀的常娟。
但因伤势过重，常娟成了植物人。
经过一番思索，老秦选择了照顾常娟，继续生活。
至此，影片结束。
纵观整体，《朝云暮雨》的剧情，可以分为三部分。
第一部分是展现边缘人群的现实困境。
第二部分揭开了温情下的阴暗。
第三部分是救赎与自我救赎。
这三部分，理应环环相扣，互相交织映衬。
反映温情背后的苦难，从而引起观众的情感共鸣。
只可惜，剧情与原著改动较大。
导致这三部分剧情之间的衔接生硬，戏剧冲突力度过猛，造成了一种“不知所云”的感觉。
上一秒，老秦与常娟还在温情脉脉，同游“花田”。
下一秒，二人就因“生孩子”爆发了激烈冲突，差点造成“常娟”的死亡。
两段剧情之间，没有任何的铺垫，显得十分突兀。
同时，这段冲突戏，是整部剧里由温情转向阴暗的过渡点。
属于第一部分和第二部分的衔接。
因为前期铺垫过少，情感推进过程失衡，给人一种莫名其妙的感觉。
同样的情况，还发生在“老秦选择照顾植物人常娟”。
常娟其实是整个故事的“核心”。
原著中对于她的阐述，几乎布满了整篇故事。
可电影中，却把常娟的“故事”淡化。
剧情着重放在了“老秦”身上。
这就造成了，常娟这个人设不伦不类。
因剧情设置缺少合理性。
观众理解不了，这对“老夫少妻”的生死相依。
只是感觉画风突然从“苦难”变成了“纯爱”。
导致，观众看到最后，只觉得电影整体风格和题材割裂，让人摸不着头脑。
除了剧情上的拧巴与割裂，这部电影的核心表达也存在跑偏。
02讴歌“人性真善美”，苦难与无力的冲击感荡然无存
尼采曾说过：
“悲剧是情绪的发泄和对束缚的反抗”。
现实主义题材，之所以能够爆火。
在于它所传递出来的苍凉和无力感，可以调动读者内心深处的情感。
剧中，这两个主人公的人生。
前半生是典型的“苦难”，遇到彼此后，斩获“温情”。
老秦，因为生活的重担，小半辈子在监狱中度过。
常娟，因为一场悲剧，摧毁了她的一生。
因此电影在进行渲染时，前半部分，理应着重展现小人物在命运面前，随波逐流的无力感，体现出人性的复杂多样。
后半部分，通过底层人物不屈不挠、挣扎向前的态度。
展现出人性与宿命之间的对抗，让戏剧性拉满。
只可惜，电影中丧失了这种戏剧性。
前半部分，导演将剧情放在了“老秦”与“常娟”的感情生活。
二人在田野、山间，你侬我侬，谱写爱情。
削弱了人物本身自带的悲剧属性。
而“一场强行巫山云雨”的片段，又化解了导演着重刻画的“救赎感”。
后半部分大量拍摄了，常娟变成植物人后，与老秦的生活。
这样的设置，或许是为了展现“温情”与“苦难”之间的强烈反差。
但导演采用了，类似于“亲情片”的拍摄手法，看起来像是父亲照顾植物人女儿。
进一步削弱了“现实主义”内核，给人的戏剧震撼不够。
整部影片，既没有苦难与无力的冲击感，又没有挣扎向上的宿命感。
看起来只是在讴歌“人性真善美”，自然竹篮打水一场空。
03结局烂尾，男凝视角下，自我感动式救赎
《朝云暮雨》两位主人公的人生，其实是两个不同的叙事角度。
一个是站在常娟的角度，以常娟的视野去切入。
让观众感受常娟在命运的推动下，那种绝望和挣扎。
另一个是站在老秦的角度。
通过老秦的视野和选择，与常娟的人生形成鲜明的对比。
展现底层人物的救赎与自我救赎。
这两种叙事角度，都有着很高的立意，是不错的出发点。
可张国立偏偏选用了第三种切入点。
站在老秦的角度，把自己当成了一个“救世主”。
常娟是一个很偏执的人。
小小年纪的她，为了替父母报仇，选择成为杀人犯。
可惜杀错了人，随即，被捕入狱。
在狱中的10年，她经历了漫长的痛苦和挣扎。
时时刻刻，被愧疚感和挫败感所围绕。
出狱后，常娟想用金钱弥补受害者，减轻自己内心的愧疚感。
老秦的出现，刚好给了她这个机会。
弥补以后，常娟失去了内心的“信念”，唯一想做的就是生命的终结。
老秦，一个坐过27年牢的重刑犯，“恶”而不自知。
出狱后，想通过生孩子，弥补父母去世前的遗憾，展开“自我救赎”。
这两个“恶人”，一个求财，一个求子，因“利”相聚。
他俩的婚姻，无关爱情，本就是各取所需。
在常娟选择自杀时，其实已经完成了“自我救赎”。
可偏偏导演站在男凝视角下，来了一出“自我感动”的救赎戏码。
女主跳河后，成了一个全身瘫痪、面目狰狞的植物人。
每天坐在轮椅上，在一个陌生的房子里，与一个曾经想让她生孩子的男人，亲密接触。
浑身散发着死气，曾经的她虽然内心背负着强烈的痛苦，最起码还有寻求死亡的自由。
可现在，她连这份自由，也被陌生的男人轻易夺取，只留下无法被消解的痛苦。
男主“老秦”，在拯救女主后，就被塑造成了“救世主”。
表面上看，照顾女主，似乎是他内心的“真善美”。
其实，只是这个“恶人”给自己套上了一个“伪善”的面具。
这种救赎，让他的人生找到了新的意义，女主只沦为了背景板。
他不在乎，女主的内心是否承受着巨大的痛苦与煎熬，他只在乎自己的内心得到了“救赎”。
这种男凝视角下，自我感动式救赎，焉知不是另一种形式的大恶？
结语
纵观《朝云暮雨》整部剧，范伟的演技是一个亮点。
他饰演的“老秦”，沉稳而内敛。
出狱时，手不自觉的颤抖，成功传达出了，“老秦”内心的不安。
“老秦”这个角色的刻画，无疑非常成功。
只可惜，电影的视角和立意太小。
各种“男凝”视角的镜头，让人产生不适感。
同时，脱离现实的“歌颂苦难”，无法勾起观影人内心深处的共鸣。
毕竟，群体的苦难值得被铭记，个体的苦难不能用来被献祭，更不能被当作艺术来鉴赏。
参考资料：
1.28岁的周冬雨成为影坛“女中翘楚”. 正北方网. [2023-02-22].
2.2024中国内地电影票房总排行榜. 豆瓣. [2023-02-18].
3.朝云暮雨(豆瓣). 豆瓣电影. [2022-12-18].