《爱比死更冷》是法斯宾德的第一部长片作品，其中有许多天才元素值得细读。在他身上，一面墙，一块地毯，一个人可以拍一出戏，在固定的小空间里布置人物之间的关系，会尽量克制和抑郁。无论是在房屋、咖啡馆、购物中心、银行等真实空间中，还是在街道或荒野等开放场景中，甚至是墙壁，法斯宾德都擅长固定所有空间，比如镜头下的门框和后视镜，角色在给定的区域走出去，以有节奏的速度，机械而冷漠地步入。
处女作有新一波的阴影，也有法斯宾德强烈的个人风格，影片有两个长镜头给我留下了深刻的印象，第一个是两分半钟的翻译，布鲁诺开车去慕尼黑寻找弗朗茨，镜头跟着他的车在黑暗中穿过慕尼黑，穿过街道，建筑物里到处都是涂鸦， 就像另一种形式的呐喊，中间的电子弦乐节拍，略带奇特地呈现出黑暗的都市神秘感。同样的主题旋律出现在布鲁诺的另一个驾驶场景中，当时他驾驶一辆被盗的汽车前往郊区，与一名被他们意外撞昏的男子打交道。
第二个长镜头也接近两分半钟，三人组在杀死土耳其人后仍然并排在路上，法斯宾德用这个三人走路的长镜头来展示三人看似无所事事但实际上非常复杂的情绪，因为他们实际上把自己拉上了一条不归路， 在光明的道路上越来越远。穷人、、皮条客、赌徒、逃亡者 . . . . . .这些人尽其所能，好像他们比任何人都更迫切地想做某事，但做错事只会把自己拉进一个没有尽头的漩涡。此外，Franz在派出所审讯的调度也非常精彩，身后他半擦半透明的玻璃隐约约约地讲述了其他人走来走去，警长在前景中踱步讲述了故事，摄像机伴随着角色向左移动的结尾继续向右跟进，来回两次， 回到中心场景，然后是两人的特写。法斯宾德似乎非常善于用这种极端的刻意来表达底层人民的生活状态。
在影片中，如果以爱情为标准，那么三个男人的关系就非常微妙。因为乔安娜决心返回慕尼黑的弗朗茨，可以和布鲁诺分享乔安娜的礼貌，布鲁诺冒险进入警察局等待弗朗茨被保释，乔安娜和布鲁诺一起去超市的背景音乐很温暖，但她说布鲁诺埃尔对自己没有身体上的吸引力， 布鲁诺听到上级的指示要把乔安娜带走，布鲁诺冷冷地回答OK，最后乔安娜打电话给警察逮捕布鲁诺，弗朗茨称乔安娜为婊子。对于他们来说，更多的是需要和相互利用，谈恋爱太虚假、太粘，甚至有些荒谬可笑，与爱情相比，用血死会显得更温。
法斯宾德有过和电影故事一样的经历，他是皮条客，双性恋，习惯了谎言和背叛，欲望和遗弃，沉默的疯狂和歇斯底里，这个邪恶的天才带给人们的第一部作品可以说是合格的，虽然原版的放映不一样，但里面的许多元素还是很耐人寻味的， 可能是受德剧的影响，比如一群人把毯子直接放在地上，三个男人在百货商店偷墨镜的设计有些巧妙。
© 原创文章 版权：一瞥简史
未经授权，不得以任何形式复制