窗西桃花盛开
尽是刘郎手自栽，刘郎去后几番开。
东君有意来相顾，蛱蝶无情更不来。
春词二首·其一
屋嗔杨柳噪春鸦，帘幙风轻燕翅斜。
芳草池塘初梦断，海棠庭院正愁加。
几声娇巧黄莺舌，数朵柔纤小杏花。
独倚妆窗梳洗倦，只惭辜负好年华。
她有意，他们无情，时间辜负了她的好年华。这样一个内心感情丰富的女孩，这一生却在空耗自己的生命，相思无处可寄。“泉水白白流淌，花朵为谁开放。永远是这样美丽负伤的麦子，吐着芳香，站在山冈上。”这简直是朱淑真一生的真实写照。
朱淑真无法忍受心如死灰的状态，也无法忍受与这个自己厌恶至极的丈夫再共同生活下去，于是回到娘家。但是娘家人却在信奉“泼出去的女儿嫁出去的水”这种愚蠢至极的信条，在这些戒律清规面前，人性荡然无存。作为父母本应保护好自己的女儿，家就是女儿的避风港，但在朱淑真最需要帮助的时刻，父母无情地把她推出家门。两个家对于朱淑真来说，一个形同虚设，一个则是无尽的乏味和冰冷，走投无路的她愤而投水自尽。
她自杀之后，冷酷的父母觉得她的诗会给家族带来不好的名声，便将她百分之八十的诗歌都焚烧殆尽，散落在民间的那百分之二十，让魏仲恭编成了《断肠诗集》。
朱淑真的去世，留下了文坛一宗悬案，就是那首著名的《生查子》到底是她和欧阳修谁写的？“月上柳梢头，人约黄昏后”一阕，这句一直被后世认为是欧阳修写的，但据说在当时，大家对真正的作者是朱淑真这一事心知肚明，但是因为此诗是她婚后所写，涉嫌私通约会的内容，怕作品传播开来，带坏了其他女人，社会影响不好。因此在后世道学家的眼里，不论你写得有多好，但只要“政治不正确”，我就有权利对你说“不”，我掌握着你作品的生杀大权，连你署名的机会都不给。但至于为什么安在了欧阳修的名下就不得而知了。总之，她是个让道学家们尴尬的姓名，她诗里描绘的那些真实情感也让男权世界为之暗暗羞愧。
唐代的好诗，其主人都是有定论的，不会乱串，但宋代的好词，其主人则往往甚多，如欧阳修的集子中，那些最经典的作品，就在五代人冯延巳的词集中见录，而作者最多的一首词，就是《生查子》，其作者有欧阳修、朱淑真二人，甚至连秦观、李清照都来凑热闹，后人对于此词的归属，倾向于欧阳修的可能较多，而从主观上来讲，我更愿它是朱淑真的词。
第一，欧阳修的词写女人的多，其情写得迷离婉转，从意境上来说，朱淑真的词是无法与欧阳修相比的，差距有很大。但欧阳修的词虽然写意境，写情都出色，但他终是一个男人，他词中女子的情，纵然再婉转，也不如朱淑真写得真切，从女人的情这一点而言，月上柳梢头这一首词，更象是朱淑真的作品。
第二，从个人经历上来说，欧阳修也许有那“不见去年人，泪湿春衫袖”的经历，但恐怕没有“月上柳梢头，人约黄昏后”的经历，而这些经历，这些感触，恰是朱淑真所刻骨铭心的。
第三，欧阳修写了很多《采桑子》《蝶恋花》《玉楼春》《渔家傲》，但《生查子》只有一首，而朱淑真则写了三首。
从感情和风格上看，月上柳梢头一词，与朱淑真的另两首词气息非常相似，极可能为一个人的作品。
她的词充满了女人的婉转心思，以及喷薄而出的热情，而且同是宋代有名的女词人，朱淑真经常被拿来与李清照相比较。朱淑真虽然在词方面的艺术成就比不上李清照高，但她却是中国历史上唯一当行本色的女诗人和词人。
对比朱淑真，李清照并不是本色的女词人，因为她的学问，她所受的熏陶，她的创作，都深受文人士大夫的影响，而中国文化就是男权文化，薛涛、李冶、李清照等，之所以能在文人中传名，是因为她们的作品融入了文人士大夫的风气之中，成为他们的一员，她们的作品固然有女人独有的气味，但已失去了本色。而只有朱淑真，就是一个率性的女人，她的创作不受男人那种风气的影响，没有被潜移默化，她的作品是真正女性的作品。李清照等人是如何受男人的影响呢？假如她们写女人，写闺怨，与欧阳修等诗人词人写闺怨，并无本质的差别，甚至历史上的王涯、欧阳修等人比她们写得更凄婉，而朱淑真写闺怨，就与欧阳修等人截然不同，男人们写女性，总不免出乎臆想，虽然会有极高艺术成就的作品出世，但终是写不出真正的女性。
中国的女诗人成名不易，要成名就要跟诗词的主流接近，如唐代的张文姬，诗写得很好，可是你能从她的诗中读出一点女性的气息吗？她的诗作几乎一点也没有，李清照也同样无法避免她的命运，虽然她的词作中保留了女性的气息，但却已是细枝末节，或者说女性的味道只是残味。朱淑真是中国历史上，唯一没有被男人同化却能取得骄人成就的一个女诗人，她的诗无法替代地在诗坛中，刮起一股阴柔的女性之风，这就是她在中国文学史上不可替代的价值。如果男性的诗歌是阳，女性的诗歌是阴，那么中国的诗坛就是十足的阴阳不调，而朱淑真创作了那唯一的一片阴柔。
年轻的时候读李清照的词，认为她词情旷达，认为苏东坡是假旷达，而李易安是真旷达，是词人中的高士，真正的名士风流，后来读到朱淑真的诗词时，又觉得朱淑真的词具有真情性，是一个率性的真女人。
李清照是女词人中的士大夫，而朱淑真则是女词人中的小女人。李清照的词情是经由男人们的经典文化塑造而来的，朱淑真则是放纵了中国历代无数的小女人的本性，所以朱淑真的诗词有好多并没有极高的艺术成就，也被认为思想境界不高，甚或是完全没有思想性，但她的作品在中国诗词之林中，却最是独特，最是本色，是一朵独一无二的奇花。
我们只有读到朱淑真的诗作时，才能读到女人味，读到女人的气息，她的诗不必要有意境，不必要有艺术的特色，她完全不必在这些方面与男人们争雄，单是这种气息，这种独一无二的女人气息，就足以成就她在诗坛的显要地位。