淡墨探花淡墨痕，
尊唐传晋出清新。①
书如淡淡新杨月，
烟雨江南花杏村。②
王文治(1730-1802)，字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。工书法，以风韵胜。清代书法家、诗人。乾隆二十五年进士，授编修，擢侍读，官至云南临安知府。罢归，自此无意仕进。不到五十岁，即潜心佛学；其疏淡清秀的书法特色无疑也深受佛教影响。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》等传世，。
王文治一生以书法闻名于世，其早年习书从前辈笪重光入手，受其影响颇深。他的楷书师从褚遂良，行草书则出自《兰亭序》和《圣教序》二帖。但也有人认为他是学赵孟頫和董其昌的用笔。
（王文治书法墨迹《盖世传家》联）
从王文治传世书法来看，其飘逸婉柔的点画和妩媚匀净的结体，的确透露出与笪重光、董其昌二人书法的传承关系，而线条的扁薄，更是浸染于笪氏书法的结果。除笪、董二人的影响外，还有一个因素不可忽视，王文治中年以后潜心禅理，对于有关佛经的书法尤其用心关注。他曾收得张即之的写经墨迹，临摹学习，因此其书风与张即之、笪重光一样有用笔扁薄的特点。他喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙，故清代梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说："国朝刘石庵相国(指刘墉)专讲魄力，正梦楼太守(指王文治)则专取风神，故世有“浓墨宰相，淡墨探花”之说。
在清代，也有人将他与刘墉、梁同书作比，认为王文治中年得张即之书迹临摹，遂入轻佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纤，姿态自佳，而欠庄重。此论虽取贬义，但对王文治的书风的譬喻，还是有其独到之处的。从传世真迹来分析，王书运笔柔润，墨韵轻淡，行间布白，疏朗空灵，气格风神极见婉美。莫怪当时竟有"天下三梁(指梁同书、梁衍、梁国治)，不及江南一王"的说法。其书法用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，墨色以淡为主，着实是董其昌书法风貌的另一表现。
王文治书法忠实地秉承帖意，但无传统帖学的流转圆媚与轻滑。其书用笔转少折多，以折为主，显得果断有致，干净利落。其瘦硬的笔画略带圆转之意，既妩媚动人，又俊爽豪逸，风神萧散，笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色。行书作品《待月之作》清妙妍美，俊朗疏秀，可见其晋唐功底深厚及秀逸婉丽的个人特点。
无怪乎有人说：“江南书法风流，王书足可领军”。