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什么样的策展人是艺术家的最佳选择？可以带你到顶峰</h1>
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随着艺术家的专业化，策展人是新时代新兴的艺术家，他们是艺术产业展览向精致化、专业化、融合方向蓬勃发展的产物。艺术策展人不是艺术评论家，艺术策展人不是艺术收藏家，艺术策展人不是艺术媒体人，艺术策展人不是艺术教授，它只是一个艺术家对艺术界，对公众，对艺术大厅的守门人，但这个门卫在幕后，但现在突然走到了舞台的前面。从某种意义上说，艺术策展人就像一个特殊行为的艺术家，他的策展人就是他的艺术，艺术家在他的策展中只是一种特殊的艺术素材。
当然，也有艺术家给自己的策展人，但毕竟他们的脑袋很难剃光，毕竟有死胡同还有艺术家无法解决的问题，尤其是当代艺术的展览，往往是类似主题的建设活动，不要挂几个那么原创那么简单， 甚至艺术展览作品到最后都进入了废品购买站，而艺术展览中的几张新闻照片或纪录片视频都可能成为主角。
马南达尔作品
对于艺术家来说，不同的时期需要与不同的策展人打交道。最初你需要一个评论家类型的策展人，然后你需要一个市场收藏家，最后你需要一个社交媒体策展人，这是一个需要重复的过程，直到你到达顶峰。策展人自然分为369，第三是最差，9是最好，无论发展的初始阶段、中期阶段，还是最终阶段，都需要一个优秀的策展人，他可以让你少走弯路。这一切都取决于命运，合适的时机需要遇见合适的策展人，这在某种程度上要看你的祝福，看你人生好坏，人生好进入艺术圈了解之巅，九个版块的策展人，人生不好是混杂着三流版块的策展人。
艺术策展人主要分为三种类型，这三类分别是：艺术评论家策展人、市场收藏策展人、社交媒体策展人等，其他类型都是，这里没有推出，通常主要有这三种策展人活动：
一、艺术评论类策展人：这类策展人一般都有专业的艺术及相关文化历史学会等专业研究者，从事艺术专业工作时间达三年以上，在艺术、文学史、哲学、社会等作品或文学理论发表于专业刊物中，对艺术史、发展、未来有独特的观察和见解， 能做出与时俱进的专业判断，可以更权威、更专业、更为艺术界或媒体所独一无二。特别是他们对艺术家的艺术定位、创作自信、艺术前途的批评和评判，往往一句话就能打破人们的梦想之谜，免得你身处暗室。批评家来自媒体，也来自大学、美术馆、研究机构等，这里的评论家包括一点艺术批评，艺术教育艺术家，无论什么样的优势都有缺点，都有局限性，但这些都不重要，重要的是艺术家在这个时代致力于独特的艺术行为， 艺术作品能够真正识别、理解、判断、识别，能够及时、快速地向艺术专业人群、艺术爱好者及时，而不是那种自言自语，所有艺术家对张王立昭都能安抚和赞美唐僧式的评论。
亨利·马蒂斯作品集
二、市场收藏策展人：这类策展人一般都是从事艺术市场顾问工作，专业艺术机构三年以上的市场品牌人员，包括画廊、美术馆、博览会、拍卖行、行业协会，这类策展人往往团结一致，周边有大量艺术收藏家，他们是艺术市场的推动力， 甚至他们自己都是潜在的收藏家，自己作为策展人往往会吸引到合适的收藏家，可以直接帮助艺术家打开艺术市场。不过，中国艺术市场发展比较晚，这件作品还很落后，所有艺术家都对他们半信半疑，但即使他们比艺术家更好，他们也会致力于此，至少国内前20家机构依然强大，这指的是前20名画廊，前20名的艺术画廊， 前10名的展会，排名前10的拍卖行等
毕加索作品
第三，社交媒体型策展人：这类策展人一般都是从事艺术编辑、艺术写作、组织大型艺术主题活动的从业者，与各种专业艺术机构过于接近，也与非艺术机构，如企业机构、品牌机构、政府机构、外事机构等，他们熟悉，是专业的社会公关人员， 可以联系新闻、政府、外交、军工、金融、艺术、企业、富豪等人员，扩大艺术家的社交圈、财富圈、收藏圈都有推广。需要补充的是，这里的社交媒体这四个字，指的是社会活动家，不能简单地等同于互联网时代的社交媒体，尽管两者之间有重叠。这些人既是艺术智库智囊团、艺术财富顾问、艺术媒体顾问，在艺术上可能不是最专业的，但往往是艺术财富的蛋糕人，是艺术家打破头脑的第一波浪潮，去了解艺术背后的人。
丁秋发厂
这三位策展人本质上没有质的区别，各自都有优点和缺点，一般都看不起对方，或者主要是互不懂，交错如山，经常搞评论只看评论，搞市场收藏只看市场收藏，搞社交媒体只看社交媒体，其实， 他们是艺术家，离不开高贵的人。这种策展人也有三六个九级来区分，就是人会被分割和分级，有一个看不见的、不可触碰的大金字塔艺术存在，越往尖顶越少，也许隔壁，却不跟你。大评论家、大画廊、大媒体，不简单大，关键是它具有无限的边际权力，杠杆权威，隐形杀伤力，能让你真正成为人气的一枪，一字印王，还能让你通宵达旦，发牢骚，让你怀念生活是陌生人，永远你认识他，他不熟悉你。一个年轻艺术家的第一次艺术展，往往很重要，如果迷茫去耽搁它，恐怕会耽误一辈子，或者一直让你一直挣扎着拉出泥泞，就是找不到一个好的策展人帮你打开艺术之门。如果一个艺术家在四十多岁和五十多岁的时候没有遇到一个好的策展人，那么艺术家的道路将是一条死胡同，在那里他永远不会在他的生活中看到希望。
刘志峰工厂
当一个艺术家年轻的时候，艺术评论家策展人、市场收藏家策展人、社交媒体策展人这三位策展人必须至少有一位，缺少一位是你的不幸，不会让你的职业生涯完美，比如没有好的艺术评论策展人艺术家就不会被艺术学术界认可，没有好的市场收藏策展人艺术家将永远无法得到艺术市场收藏的认可， 没有一个好的社交媒体策展人艺术家不会总是得到公众的认可。因为他们是艺术界的意见领袖。如果这三者都不是，那么连混入40岁的人都会在泥泞中硬爬，不敢说你的生活完全没有希望，至少你知道到50岁的时候一个活洞B是什么味道，这就是所谓的混杂脸从未混过。
刘亚丹作品
刚进入艺术圈的年轻人，往往会向谁展示哪些大咖喱是已知的，不知道那些大咖喱也划分了群体，尤其是这群和那群人往往死得不互动，如果突然间你们被分配到对方的群里，下次见面的人马上就会不认识你，你觉得他比较健忘， 其实公开封杀了你，所以年轻人最好不要到处去问，更别提到处都知道到处都知道了，不知无意中一句话耽误了你的未来，其实你不是哪一个群体，如果说对方的铁粉是真的没有错的。
赵巧云厂
年轻艺术家选择策展人当然，或者30岁以上，至少30岁以后的策展人专业教育和社会经验基本成熟。一般30~45岁为一级，40~55岁为一级，50~65岁为一级，65岁以上一般不再适合担任策展人，即使那只是名声、象征意义。30~45岁策展人的价格门槛自然较低，随着那个年龄段的艺术家和策展人不断成长，可以共同成长，是艺术家与策展人结盟的最佳舞台。40~50岁之间的策展人都曾被分级，所谓369等距离这个年龄段，第三位是第二位，往往混在艺术金字塔的底部，常混在六等当然很难有新奇的角度，九位为行业顶级策展人。当然，大多数策展人往往不是上上下落，混杂在六等专业最资深的人中，当然偶尔接触六等策展人也在那里。
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中年艺术家选择策展人，自然最好是40岁以上，40岁以后的策展人是行业的中坚力量，40~55岁为一级，50~65岁为一级，65岁以后并非不能成为策展人，但那种策展人本身就是对艺术家的一种奖励和荣誉。
有毕生成就的艺术家，选择策展人不是来讨论这篇文章，他们基本上不读这样的文章，但我想强调的是：选择成为策展人的艺术家有终生成就，是对展览的一种奖励和奖励。
2021年7月8-12日，雨天北京新月寺