歡笑與淚水
日本黃金時代明星女性獎
|亞曆山大·雅各比（音頻和視訊）
翻譯|露莉
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在第二次世界大戰的頭幾十年裡，許多日本最著名的電影都針對在技術快速變革的時代與保守文化作鬥争的女性。這些電影的力量和深度很大程度上歸功于電影中優秀的女演員，如田中，原創節，巅峰秀人和景玉子。他們塑造了電影，就像電影中一樣，導演在他們的表演中。
日本著名女演員左幸雄在1970年代說過，如果要評價日本，就應該先關注日本女性。許多日本模特電影可以看作是對女性經曆的研究，特别是在戰後早期。日本電影的精妙和力量，由優秀的女演員實作。她們豐富而細緻入微的表演戲劇化地展現了作為一個生活在二十世紀經曆巨大變化的國家的女性的重要性。
原始的tythy。山岩壽子峰秀子
經曆過昭和時代（1926-1989）的女性見證了前所未有的社會變革。他們出生在20世紀初一個快速發展的國家，面臨着封建主義與現代性、地方觀念與西方價值體系的沖突。一方面，明治天皇政權（1868-1912）将"好妻子和好母親"的保守觀念作為女性的理想形象，另一方面，女性也是蓬勃發展的日本經濟的中心，尤其是紡織業。昭和初期，雖然和服仍然被許多女性選為傳統服飾，但有些人開始接受所謂的"現代女性"特征，并擷取西方的着裝、發型和禮儀。大多數人仍然通過約會來尋找伴侶。在1930年代和1940年代之間，在軍國主義政府的鼓勵下，大多數婦女生了四到五個孩子。
女兒， 妻子， 母親 （1960）
第二次世界大戰的結束對日本婦女的處境産生了變革性的影響。婦女被賦予了投票權，1946年選出了39名女議員。1947年《憲法》在美國占領的影響下，也促進了婦女的權利，包括兩性平等條款，以及保障選擇伴侶的自由。同年，勞工标準确立了對女工的保護。日益清晰的西方模式塑造了女性的外表和行為。同時，昭和後期的社會風俗仍然相對保守。議會在1946年取得的突破并沒有産生太大的影響。在二十世紀末的政治世界中，男性仍然是主導力量。婦女的工資低于男子，許多婦女從事臨時非全時工作。女性傾向于為了婚姻而放棄工作，而西方的小家庭機關（即男性賺錢養家糊口）成為慣例的标準，離婚率低得驚人。在某些方面，"好妻子和好母親"仍然是今天的現實。
在日本電影發展的早期，電影業曾經是一個男性舞台。直到20世紀20年代初，女性角色都是由男性演員扮演的，比如歌舞伎。但到戰争結束時，電影界已經成為那些不想過正常生活的女性的"避難所"：女演員經常做出普通女性無法做出的選擇。在終生婚姻依然是主流，原來節日的兒子從未結過婚，山田五十鈴有四個丈夫，她和導演之間的非婚姻伴侶關系。然而，日本社會中女性的危機在藝術上反映在日本電影中，日本電影戲劇化了女性經曆的複雜性，精确性和力量。
松竹
東寶
東營
20世紀中葉的日本電影，就像當時的好萊塢一樣，都是制片廠系統。制作發行由幾家大公司主導（松竹、戴英、東寶和20世紀50年代加入東營隊列和複興日複燃），在這個制度下，演員和明星之間的合作是契約制。像好萊塢一樣，演員們可以建構自己清晰而靈活的固定圖像。像芭芭拉·斯坦威克（Barbara Stanwyck）一樣，她可以是喜劇演員，也可以是蛇蠍美女，也可以是自我犧牲的母親或職業女性;但不同的角色被電影學者Mujima定義的"批判氣質"所融合。例如，她流暢，快速，輕快的步伐，流暢而一緻的手勢，避免眼神接觸，以及模棱兩可的面部表情。"
在所有制片廠中，松津自無聲電影時代以來一直專注于女性觀衆。當時，松津的老闆鄭四郎（Shiro Cheng）觀察到，"壓迫女性的舊道德觀念"創造了戲劇素材，他也有商業眼光，認為女性更有可能把朋友、家人和男朋友帶到電影院。事實上，《你的名字》（1953）是一部情景喜劇，講述了一對夫婦在戰時空襲中相遇的故事，成為當時最大的票房赢家。在1950年代，其他制片廠也試圖迎合女性觀衆：當鄭文傑在東寶執導女性電影時，他也制作了一系列以母親或女工為重點的電影。
程玉熙 男
電影史學家約瑟夫·安德森（Joseph Anderson）和唐納德·裡奇（Donald Richie）指出，日本電影是"導演的電影"，甚至著名導演的作品也經常被女演員所定義。想想小津安一郎會不想想到原來節日的天真笑容;兩位優秀女演員都因對導演預定表演的直覺了解而受到稱贊，而程文傑去世幾年後，皮克表示，如果她此時出現在程隼的電影中，她仍然會記得如何表演。他們像在電影中一樣塑造電影，導演塑造他們的表演。他們是翻譯者和創造者。說到他最常合作的兩位演員，山田五十鈴和田中雄代，就連控制狂後藤賢治也不得不承認，"我唯一能做的就是屈服于他們的個人風格，并在其中找到正确的節奏。
戰後活躍的老一輩日本明星包括一些戰前一直在表演的演員。田中（生于1909年）于1920年代後期開始出演電影。田中（生于1917年）也在1930年代中期聲名鵲起，最初的音樂節（生于1920年）在1937年擔任主角。
山田五十鈴是山田五十鈴
出生和死亡日期： 1917/02/05 至 2012/07/09
出生地：大阪府、大阪市、中央區
代表作品：心棍/蜘蛛巢/東京暮光之城
在她與導演後藤賢治的兩次突破性合作中，"龍華的悲傷之歌"和"花園姐妹"，山田代表了戰前的"現代女孩"：事業第一，商業頭腦，思想開放。在之前的一部電影中，她飾演一名電話接線員，他因參與非法事件而成為罪犯。她在技術和通信方面的工作也可以被視為現代性的标志之一。在《園林姐妹》中，山田雖然飾演藝妓，但她是一個拒絕傳統、在業餘時間熱愛西式服裝、拒絕對顧客忠誠承諾的女人。
山田後來在小津最情景喜劇《東京暮光之城》（1957）中飾演，一位抛棄孩子的母親，保持着如此黑暗的氣質;在黑澤明1957年的電影《深淵》中。袁，飾演一個卑鄙、剝削性的地主;在同年的另一部電影《蜘蛛俠》中，她飾演麥克白夫人，這個角色也向她展示了她表演的多樣性;而當山田以一個崩潰的角色重新出現時，被控制的奇異沉悶瞬間爆發了。
1947年，山田在徽章的幫助下出演了"女演員"。《女演員》是20世紀初最偉大的舞台演員之一，也是松井的自傳電影。她在易蔔生的女權主義風格的戲劇"娃娃之家"中飾演娜拉而聲名鵲起，并于1919年在她心愛的導演石村去世後自殺身亡。
田中 紀之湯中
出生和死亡日期： 1909/12/29 至 1977/03/21
出生地：日本山口縣
代表作：西河一代女性/雨月話/廬山節考核
為了在易的幫助下與"女主角"競争，谷口健二世執導了自己的版《神奇女俠》（1947年），由當時最愛的女演員田中玉代飾演的必磨，兩人在寇口健二世的最後職業生涯中也有過多次合作。在 1940 年代後期，他們合作了一部女權主義流行劇女人的勝利（ 1946 年），其中田中飾演一名律師，為一名涉嫌殺害兒子的女子辯護，并在夜女（ 1948 年）中扮演一名生活在荒涼，飽受戰争蹂躏的大阪市的。在另一部女權主義傑作《我的愛在燃燒》（My Love Is Burning，1949）中，她飾演一位妻子，她的丈夫是19世紀自由黨的政治家，思想開放，但未能在家中傳播她的價值觀。川口和田中聯合制作了當時最具開創性的女權主義電影之一，遠遠超出了美國占領者的預期。然而，與此同時，田中的脆弱和堅韌也讓她想起了《雨月》（1953年）和《山口醫生》（1954年）中一個睿智、寬容、寬容的女主角形象。
事實上，擅長表演的田中，幾乎與日本所有最好的導演合作過。20世紀50年代初，田中依然有能力飾演《結婚戒指》（1950年）中性感浪漫的女主角，由愛上丈夫的醫生（美津野敏郎飾）的武士義彥執導，1958年，她在穆氏義彥的《玉山祭考》中令人信服地飾演了準備死去的老婦人。為了更真實地完成用磚頭砸幾顆牙齒的悲慘場面，田中拔出了自己的幾顆牙齒。田中後來成為日本最優秀的女導演之一，在1950年代和1960年代制作了一系列傑出的女權主義電影。
原始部分子集原子
出生日期： 1920/06/17 至 2015/09/05
出生地：日本神奈川縣橫濱
代表作品：東京材料 / 晚春 / 舞丘 / 山下青色
與這些更"強"的星星相比，原來的部分似乎比這些更柔和、更溫和。她被接受的角色似乎總是漂浮在水面上，和平和被接受。特别是在小津的《東京故事》（1953）中，"生活不是令人失望嗎？"這個問題，一邊回答"是"，一邊對着角色燦爛地微笑。日本觀衆以為她是永恒的聖人，但這是對這位女演員的感傷，影評人羅賓·伍德（Robin Wood）的描述似乎更準确。她"被拒絕定性"。在小津著名的《鑷子三部曲》（1949年春末、1951年《舞丘》和1953年《東京故事》）中，她飾演了兩個拒絕結婚、拒絕迎合社會期望的年輕女子和一個不被期待再婚的寡婦。在其他電影中，她的角色也非常具有颠覆性。例如，程的《山之聲》（1954年）中，她甯願堕胎也不願陷入無愛的婚姻，而小津的《東京暮光之城》（1957年）也陷入了無愛婚姻的角色，比她的女婿黑暗得多。
巅峰秀者 高峰赫德子
出生和死亡日期： 1924/03/27 至 2010/12/28
出生地：日本北海道函館
代表作：24隻眼睛/走上樓梯的女性/困惑/雲彩
雖然比上面提到的女演員年輕得多，但巅峰秀并不是新面孔。雖然她在20世紀30年代成為童星和戰時青少年偶像，但直到1950年代和1960年代，她才真正将自己打造成一個溫柔，強大，活躍，堅定，有抱負的藝人。這也是戰後情緒的表達。巅峰秀子的才華在他與程鍊的合作中得到了展現，最著名和最受歡迎的評論家是程宇改編自林福美子的女小說《浮雲》（Floating Clouds，1955）。這個關于沉迷于愛情的故事是有史以來最有說服力的電影之一，在很多方面都是不同的。但是，Peak Showman扮演的角色的純粹韌性和熱情為"當一個女人走上樓梯"（1960年）和她在"混亂"（1964年）中堅定的酒吧女服務員酒吧老闆帶來了光彩。
Peak Showko在其他導演的作品中也表現出色，例如在豐田四郎的"Yu"（1953）中，她整天扮演一個貸款所有者的情人，然後愛上了一個善良的學生。她微妙的表演為故事帶來了一絲救贖，在故事的高潮部分，唐納德·裡奇寫道："豐田的鏡頭在轉向巅峰秀的面孔時找到了希望。同樣，皮克女士的多樣性也展現在她與三木先生合作的兩個著名角色中：一個是日本第一部彩色劇情片《卡門回家》（1951年），其中她從東京回來"嘲笑"長野縣裡的脫衣舞娘表演無可挑剔;在另一部情景喜劇《二十四隻眼睛》（Twenty-Four Eyes，1954）中，她飾演島上的老師，展現了學生在成年後面對二戰創傷的脆弱感受。
靜子
京町子
出生和死亡日期： 1924/03/25
出生地：日本大阪
代表作：羅勝門/浮草/雨月語言
也把戰後女性強硬，活躍的形象人格化了京子。具有諷刺意味的是，她為西方所知但相對有限的着名角色是黑茲爾難以辨認的真理預言，即"羅森門"（1950）中默默無聞的女人。但無論是受害者還是說謊的蛇蠍女，靖子都做出了獨特的诠釋。第二年，她在吉村先生的"假衣服"（1950年）中表演了一場更豐富的表演。在劇中，她飾演京都花園中的藝妓，被日本古都和她的藝伎所困，仍然鼓起力量保護在旅遊中心工作的姐姐，違背母親的意願，以及一個典型的現代女性。
她還在《雨月》中飾演可怕的幽靈公主，在《兄妹》（1953）中飾演犯罪的妹妹。京子飾演的許多角色都非常感人，但都是在她标志性的自信和性感中凝聚在一起的。她現在已經93歲了，共同社是我們與日本戰後早期黃金時代電影的最後聯系之一。
若尾绫子
出生和死亡日期： 1933/11/08
出生地：日本東京
代表作：《紅線地帶》/《浮草》/《花園歌女》
岡田正彥與岡田麻裡子
出生和死亡日期： 1933/01/01
代表作：秋刀魚味/浮雲/秋與
以慶洙和昭和峰為代表的一代女演員在第二次世界大戰結束時達到了成熟，她們在銀幕上的形象堅強而脆弱，既被戰争所淹沒，又被剝奪所淹沒。20世紀50年代末，日本形成了新一代女性。他們是戰時的孩子，他們在戰後的希望配置設定中成熟了。岡田洋子（生于1933年，比小野洋子晚了近十年）這樣的明星可能是日本曆史上第一代對豐富事物充滿信心并接受新思想和新生活方式的一代。
兩人都開始在經典導演電影中建立自己的銀幕形象：明仁在古口建二世的"花園節"（1953年）中飾演年輕叛逆的藝妓Eiko，并在Goguchi的最後一部電影"紅線地帶"（1956年）中扮演主角。岡田康夫出現在小津的《深秋》（1960年）和《秋天和》（1962年）中。但兩者都更适合1950年代末和1960年代初的新一代電影制作模式。
如果說濑村先生和禅村先生的合作特别密切，那麼禅村先生為日本電影帶來了一絲歐洲風味和新鮮感。如果這篇文章符合他對現代性的堅持和粗略的社會評論。在《青木夫人》（The Aoki Lady，1957）中，她飾演一位商人的私生女，她父親在東京的家人暴露在日本社會表面的緊張局勢和危機之中。如果像喬納森·羅森鮑姆（Jonathan Rosenbaum）所說的那樣，"她最終譴責了她卧床不起的父親，讓他承認自己的錯誤，那麼這個場景一定讓當時的日本觀衆感到震驚。後來，她在曾村嚴酷的戰争電影《紅色天使》（1966）中飾演一名護士，在前線忍受性暴力。
岡田自由、活躍的形象是吉村的《神奇女俠》（1960）中最典型的。在劇中，她飾演一個年輕而強大的女商人，她經營着一家傳統的零食公司，對愛情感到失望，在工作中找到了滿足感。她與已故丈夫、新浪潮導演吉田的合作規模最大。他們的第一次合作，明仁溫泉（1962年），就像是松竹情景喜劇的總結，而一次重新出發預示着他們開始離開工作室，獨立制作所謂的"反情景喜劇"系列。
杉村春子，紅杉村的春子
出生和死亡日期： 1909/01/06 至 1997/04/04
出生地：日本廣島
代表作：東京素材/麥秋/春末/秋刀魚味
淺島千上， 千景， 青島
出生和死亡日期： 1924/02/24 至 2012/02/16
代表作品：螢火蟲/早春/麥秋
很久我是兒子了
久賀佳子
出生和死亡日期： 1931/01/21
代表：四個愛情故事/ 東京日和/早安
除了這些标志性人物，戰後日本電影還被其他演員的出色表演所豐富，每個人都以獨特的方式做出了自己的表演和诠釋。
作為小津電影中的常客， Semura 憤世嫉俗，令人生畏的角色似乎保留了戰後資本主義的黑暗面：她在東京故事中扮演的黃金，自私的美容院老闆令人印象深刻，她在程的電影 The Late Chrysanthemum （ 1954 ）中扮演的物質和債權人也是如此。
《千島之島》中的人物經常在冷酷的諷刺和頑強的毅力之間取得平衡。前者展現在她在豐田四郎的《好夫妻》（1955）中的滑稽和悲傷的表演中，她在劇中扮演一位藝妓，與《商人家家家》的繼任者談判複雜的談判，後者的形象是基于她在程宇的電影《餘雲》（1958）中的表演，她在其中重制了日本電影對女性自力更生的刻畫。
這三位演員都是由石井執導的，他們改變了19世紀女小說家Yuguchi的藝妓故事，"The Turbid Flow"（1953年），這是一部混合電影，甚至在權威電影雜志Film Centennial的年度評論家投票中擊敗了東京故事和雨月折騰。無論做出什麼決定，這部電影的卓越之處在于女演員們充滿了關于藝妓世界的細節。
在戰後時代，日本女演員在試圖創造女性新形象的同時，正在重制傳統。當導演豐田芥子被唐納德·裡奇問及為什麼日本女演員比演員更好時，他回答說，日本女性"一生都在表演"。然而，在女性權力和女性角色面臨前所未有的挑戰的時代，日本電影和這些優秀的女演員不僅通過扮演角色塑造了時代。
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