在電影界，他們對陀思妥耶夫斯基的熱愛可以在許多導演的作品中看到，伍迪·艾倫，黑澤爾明，伯格曼，霍姆，維斯康蒂，考裡斯·馬基，祖拉斯基......
今年夏天，第22屆上海國際電影節迎來了"向大師緻敬"單元的安傑洛普洛斯和布列松的回顧展。
安傑洛普洛斯和布列松也是陀思妥耶夫斯基的"粉絲"。
特别是布列松的大部分電影都是根據陀思妥耶夫斯基的作品改編的，其中"扒手"帶有"罪與罰"的陰影。
是以，戈達爾說，布列松在法國電影界，就像莫紮特在古典音樂中，陀思妥耶夫斯基在俄羅斯文學界一樣。
布列松的"扒手"電影海報
1969年蘇聯版《罪與罰》的海報
1956年法文版《罪與罰》的海報
（提示：根據陀思妥耶夫斯基的小說《罪與罰》改編，故事的幾個版本于1956年被法國版移至巴黎;1969年的蘇聯版本運作了3小時20分鐘，更接近原版。]
當布列松的電影回顧展上映時，那些搶購了扒手門票的人可能有興趣了解更多關于扒手和罪孽與懲罰的故事：一部電影，一部小說;一位導演，一位著名作家。
接下來，我們請《罪與罰》（文學評論，2019年6月出版）的編輯們評估兩者之間的異同。
法國人米歇爾和俄羅斯人拉斯柯爾尼科夫
電影和小說展示了不同國家命運相似的虛無主義者
電影《扒手》銀幕
布列松的電影美學一直是"簡單，深刻"的風格。
在《扒手》中，日記、獨白和台詞是電影的一部分，以極簡主義的方式呈現了米歇爾的痛苦。
他自己面無表情，住在城市某處的一個小房間裡，一個像他内心世界一樣的空間，小而被迫。
但他喜歡閱讀，是一個虛無主義者。
他需要在床上照顧生病的母親。
這是他的生活場景。
他眼中的生活是死水，無聊。
而盜竊是打破無聊的一種方式，充滿驚喜，是一種冒險。
這也是布列松在開場幾分鐘的意圖之一：
這不是一部驚悚片，導演試圖通過圖像和聲音，在他自己的弱點的驅使下，将一個年輕人的噩夢表達成一個他無法想象的冒險，但冒險是如此美妙，以至于兩顆永遠不會走到一起的心是團結在一起的。
這種虛無主義者被陀思妥耶夫斯基所迷惑，正如奧斯卡·王爾德（Oscar Wilde）在《謊言的衰落》（The Fall of Lies）中所說的那樣：
虛無主義者，那個沒有信仰的奇怪的殉道者，毫無熱情地走向火柱，為一些他不相信的東西而死，他純粹是文學作品中的虛構人物。圖格涅夫創造了他，陀思妥耶夫斯基讓它豐滿。
《罪與罰》中的英雄拉斯柯爾尼科夫是一個貧窮的大學生，住在彼得伯勒一所房子的狹窄房間裡。
因為思想毒害而殺害地主和妹妹的老太太，經受"道德心理"考驗，反複折磨。
米歇爾和拉斯柯爾尼科夫都屬于貧窮但有思想的知識分子階層。
但他們也是"痛苦的虛無主義者"。
他們都按照自己的内心意願行事。
前者什麼也沒做，隻想偷東西，對盜竊藝術的迷戀促使他體驗了這次"精彩"的冒險。
後者因為金錢問題而被迫走上犯罪之路，他的正義和道德交織在一起，發自内心。
<h2>緊張，突變，跳躍的心理活動</h2>
米歇爾第一次偷竊，拉斯柯爾尼科夫第一次殺人
在"扒手"中，布列松用他的極簡主義手法來描述米歇爾第一次偷車的場景和他的内心活動。
他拿着報紙，神情平靜，貼近乘客，内心的恐慌和緊張被一段獨白凸顯出來：
手抖，報紙是...心跳很快。
最後他成功了。
接下來的入室盜竊也讓他很輕松，直到有一次，他下了車，加速離開，卻被車主當面追趕，公開要求米歇爾歸還他剛剛偷來的錢包。
米歇爾不得不把它交出來，然後小跑着走開。
這也顯示了他在盜竊失敗後内心的羞恥感。
在《罪與罰》中，拉斯柯爾尼科夫在準備殺人時表現出莫名其妙的恐慌：
"他的心悸動着，他無法呼吸。
他雙手顫抖着，縫制着吊斧的環套。
當他靠近女房東伊萬諾夫娜的房子時，他的情緒和四肢開始變得暴力：
"他喘息着，把手按在悸動的心髒上，立刻又碰了碰斧頭，挂了起來，小心翼翼地、悄悄地開始上樓，不時聽着動靜。
"他故意動了一下，稍微提高了聲音，沒有任何要避免的意思，然後，第三次，他按響了門鈴，但它很輕，很穩定，而且不耐煩。後來，每當他想起這一切，一清又清，那一刻就永遠印在自己的腦海裡，他不明白自己怎麼會有那麼多的把戲，他的心思似乎常常停滞不前，幾乎感覺不到自己的身體......很快，我聽到了打開鈎子的聲音。"
（提示：譯者曹國偉先生仔細修改了譯文，以顯示拉斯柯爾尼科夫思想的緊張、突變、跳躍和緊迫感。]
陀思妥耶夫斯基的描寫一絲不苟，緩慢而緩慢，拉斯柯爾尼科夫的精神狀态得到了完美的呈現。
<h2>
除了電影和小說中的虛無主義和心理活動外，作者指南的女性角色也很重要
</h2>
在影片中，除了米歇爾的母親，珍妮是最重要的女性角色。
指着她是米歇爾母親的鄰居，幫助米歇爾照顧她，也是米歇爾從虛無主義世界中走出來的向導。
當米歇爾第一次見到珍妮時，兩人之間的聯系逐漸接近，布列松的開場白說：
"兩顆永遠不會一起行走的心是團結在一起的。
珍妮的愛情從秘密開始，她與米歇爾的第一次相遇很簡單。
第二次，她和米歇爾的朋友一起去了米歇爾的家，她像一個愛情精靈一樣走進了米歇爾的内心世界，又小又破舊。
又一次在街上。
米歇爾随後前往珍妮家談論他取消訴訟，珍妮站出來擁抱他，進一步将他推離虛無主義狀态。
米歇爾或許正在慢慢被引導，但他選擇離開巴黎、米蘭、羅馬，再離開英國兩年，因為賭博和女人，他輸了，空手而歸回到巴黎。
他遇到了珍妮，當時她是一個未婚母親，她不再來去去，因為她不愛孩子的父親。
米歇爾繼續做偷竊者并幫助珍妮。
直到他在賽馬場被抓到，珍妮和米歇爾在監獄裡相遇，米歇爾問她為什麼在這裡，珍妮說她是唯一一個，米歇爾拒絕說他想要什麼。
愛情與拒絕愛情在彼此之間來回對峙，最後米歇爾蘇醒過來，隔着鐵網吻珍妮，他被愛情淨化，從無到有：
"珍妮，我和你在一起是多麼奇怪的道路。
而小說中的許多女性，索尼娅都以拉斯柯爾尼科夫為主角。
由于家庭的情況，她成為了一名。
房東背棄了她的事業，她不得不偶爾回來接她的兄弟姐妹。
索尼娅是一個被壓迫的人，這種壓迫把她帶到了不一樣的生活，在層層壓力重重的社會中，她并不堕落，而是選擇自救，耐心是她美麗的性格之一。
另一方面，她盡一切努力拯救其他人，即拉斯柯爾尼科夫。
2002年英國電視劇版《罪與罰》
索尼娅的全名是索菲亞·謝苗諾夫娜·馬爾梅拉多娃，索菲亞在其中暗示"智慧"，她是自己的化身，她是愛的化身。
索尼娅安慰拉斯柯爾尼科夫，用充滿愛的溫柔的話語安慰拉斯柯爾尼科夫，當拉斯柯爾尼科夫陷入痛苦和苦難時，溫柔地撫慰他灼熱的心和不安。
愛是神聖的向導。
小說結尾，拉斯柯爾尼科夫被索尼娅的愛洗禮升華，愛與愛融為一體，展現出愛的純潔與美麗。
突然，索尼娅出現在他身邊。她幾乎默默地走了過來，坐在他旁邊。還是清晨，早春的寒意依然陡峭。她穿着一件冰冷的舊鬥篷和一頂綠色的頭巾。她的臉仍然病态，瘦弱，蒼白，臉頰卡住了。她親切而開朗地對他微笑，但仍然像往常一樣，怯怯地向他伸出手。
當她向他伸出手時，她總是膽怯，有時根本不膽怯，好像害怕他會把它推開。他似乎總是厭惡地和她握手，好像他總是看到她生氣，有時當她來的時候，他固執地一句話也不說。她經常在他面前，離開時，她非常沮喪。可是現在他們的雙手緊緊地握在一起，他快速地看了她一眼，什麼也沒說，低頭看着地面。隻有他們兩個人，沒有人看到他們。然後，警衛轉過身去。
這是怎麼回事，連他自己都不知道，但突然間，好像有什麼東西抓住了他，把他扔到了她的腳下。他抱着她的膝蓋哭了起來。第一刻，她被吓壞了，臉色蒼白。她跳了起來，顫抖着，看着他，但立即，在同一時刻，明白了一切。她的眼睛閃耀着無限的幸福。她明白，對她來說毫無疑問："他愛她，無限地愛她，這一刻終于來了......
他們想說些什麼，但他們無法開始。淚水流進了他們的眼睛。他們都是蒼白又瘦弱，但在這兩張蒼白、病态的臉上，一直閃耀着不同的未來，去獲得新生命的曙光。給他們帶來新生的是愛。一個人的心蘊含着無限的生命源泉，足以滋養另一個人的心。
他們決定等待并忍受。他們還要等七年，在此之前還有多少難以忍受的痛苦，多少無限的幸福！但是他複活了，他知道了，他新生命的整個身體都完全感受到了，而她——她隻是把他的生命當作自己的生命！
（以上摘自《罪與罰（文學評論版）》。點選閱讀原文，購買圖書時直接轉到。]
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6月27日發出
由廣西師範大學出版社提供
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