在5月1日這一集中，20歲的張子峰出演了《秘密訪客》，與郭福成、段衛紅等資深演員一起演戲。而在最近青明熱播電影《我妹妹》中，她也挑出了大梁，用超越年齡的表演征服了觀衆。
張子峰的時代是否即将到來，或許更有高品質的作品可以說話。她從公衆那裡得到的贊賞也是名副其實的：五歲出道，不到八歲的出演了《唐山大地震》并獲得了最佳新人獎，然後又出演了《唐人街偵探》《小離别》《快帶走我的哥哥》等，除了主演《我的妹妹》、《秘密訪客》，還主演了《再見》等電影， 《少年，夏日未來》，她逐漸被一個"天生的演員"所取代，被貼上了"童星"的标簽。
張子峰的轉變，一個時間不禁讓人想起了記憶深處曾經無限的童星。為什麼在成為演員的道路上，很少有人像張子楓那樣脫穎而出？
張子峰，在《唐山大地震》中飾演肖芳登
主演《秘密訪客》的張子峰。
盡管頭頂上有長期存在的光環，但大多數童星也沒有發育得那麼好。
中外影視界的少年名童，他們的童年和童年都曾被贊美、羨慕，無論外表、表演還是表演，都比普通孩子好。國内如80位後童星楊幂、舒暢、李曉軒、徐小龍、曹軍、關玲，90後童星尹文、王莎莎、張義山、楊紫、餘浩然、管曉軒、徐嬌、張學英、宋祖爾、李蘭迪、李蘭迪、吳磊、00後童星張子峰、易啟謙、趙金麥、胡賢軒、 國外如娜塔莉·波特曼、麥考利·卡爾金、丹尼爾·拉德克利夫、克裡斯汀·斯圖爾特、艾瑪·沃森、達科塔·範甯、西爾維娅·羅南，光是這些名字就喚起了許多人的童年記憶。青少年的光環和标簽一直追随着這些童星，成年後，其中一小部分人或許能夠延續童年的明星，但大多數人似乎很難從平淡無奇的魔咒中逃脫。
童星有壓力嗎？答案是肯定的。從小到早晚，再到大小團體，努力練習象棋畫、劍舞，長大後不僅要接受演戲的挑戰，接受市場的洗禮，還要面對"背浪"的攻擊——因為起點高，他們面臨的壓力比普通演員都要重視。
即使童年積累了一定的行業經驗和資源，童星的發展也遠非公衆的樂觀想象，逐漸淡出大衆的視野。
一方面，一些童星不溫不火，甚至沒有戲可拍，即使有作品播出，也很快海沉沒了。今年3月，20多年前，由功夫男郎傅小龍主演、《顔志俠獵魔》主演的電影登陸院線，首日票房隻有17000部，上映後不到一天票房慘淡，提前轉移到網絡平台播出。在記憶中，胖塗鴉的尹文在影視劇中始終戴着小墨鏡，充滿風采和古靈氣息，而釋放的童星組合而成，成為一代童年的記憶。出道正值巅峰，而闫文則因為學業困難等原因淡出了演藝圈，畢業後開始回歸拍攝，但隻能扮演一些小角色。同樣是知名童星的管玲在《我愛我的家人》中飾演一個樂觀幽默的賈元元，在劇中，她充分展現了自己的聰明和頑皮，塑造了一個人，看到了北京女孩的愛情。現在關玲長大了，我們偶爾會在銀幕上看到她，但隻在真人秀等綜藝節目中，她對電視劇的參與度不高。而像《家有孩子》的表演餘浩然、演的《長江七人組》徐嬌等，在成年後沒有代表作品。
另一方面，與被動的"淘汰"相比，一些童星主動選擇做回"普通人"。《快樂星球》在榜單上，指的是1990年代的童年劇。劇中有多少人心目中的"兒時男神"丁凱樂（李瑞飾）沒有繼續從事演藝事業，大學畢業後到英國謝菲爾德大學，下班後在一家公司的國際合作系工作;在《春後娘心》中飾演陳雪花的葉子，配合劇骨劉雪華的戲，毫不膽怯，便是峨眉電影制片廠簽約的女演員，她後來選擇放下童星光環，一心一想，最後被清華大學錄取。還有第一代"國女"蕭萬軍金明，百萬分之一，差點演過"瓊"這個角色，幾乎所有适合她年齡的角色，甚至在拍攝《諸葛亮》時，瓊也想為她寫一個特别的角色。在他職業生涯的巅峰時期，金明把所有的戲劇都趕了出去，去了北京大學國際關系學院，這從此阻礙了他的演藝生涯。
小時候，關曉軒在幾部電影和電影中飾演女兒
關曉軒今年出演《我是這個女人》
那些仍然活躍在螢幕上的童星呢？他們正在努力推進市場選擇。
有的童星曝光率相當高，影視劇不斷邀請，但真正能讓人記住的角色卻很少。今年在影視劇中挑起大光束的童星出身演員并不少數，但網際網路在深海中大多沒有掀起任何漣漪。李蘭迪主演的青春偶像劇《别打擾我學》豆瓣評分5.6，網友評論劇情尴尬，女性角色設定不吸引人等等。趙金麥主演的奇幻古裝劇《玲玲》正在吐槽情節迷霧。由國兄吳磊主演的古裝劇《長歌行》，盡管讨論量很大，卻遭到了唐朝的批評和诋毀。《國女》關曉軒主演的古愛情劇《我是這樣的女人》被認可為"角色沒有靈魂，觀衆難以分享"。看來，為了得到觀衆的認可，僅僅"看上去漂亮"是不夠的，必須有更高層次的審美追求。這個行業不缺一夜之間紅案，一些童星面對自己過剩的資源，太着急外化被迷惑，不知道自己想要什麼，進而順應潮流。
心流是最脆弱的泡沫，撇開這些不談，真正成功或能夠獨立站立的童星，就處于金字塔的頂端。他們盡可能地尊重表演的性質，并将每部作品視為創作者。比較成功的如章子峰、易琦千奇、文琦等。今年有四部電影上映《國姐》張子峰似乎是最傑出的童星，這四部電影跨越了很大的跨度，涵蓋了文學片、青年片、懸疑片，對她演技來說是一個不小的挑戰。雖然作為00，但張子峰積累了很多好的口碑作品，《唐山大地震》在小方登鎮人窮，《唐人街偵探》在思想上，眼神讓人冷靜回落，《你好，華》中少女的華和嫣然，一種親切、活潑、聰明，這些角色不僅給觀衆留下了深刻的印象， 也赢得了專業電影節的認可。就目前銀幕作品的表現和票房成績而言，章子豐已經遠遠地抛棄了很多童星。
今年報名參加國劇的溫琦比章子峰小兩歲，經常被拿來和章子峰比較。在《嘉年華》等作品中，她展現了超越年齡的經驗，即使沒有從生活經驗中尋找支點，她也作為一種體驗的态度，将自己完全沉浸在故事中，行走在人物的情感中，展現出最輕松、最自然的狀态。對于剛剛站在起跑線上，遇到好導演、好劇本可以滿足而不求的演員，文琦抓住機會，充分釋放自己的演技才華。
也是童星出道的輕松賺一千，如今是娛樂圈的"最頂級流"。小時候，他職業生涯的重點主要是唱歌和跳舞，在13歲時加入TFBOYS，當時他是樂隊中最不活躍的成員。也許他超越了同齡人的成熟——冷靜、堅忍、克制、自律，提倡強烈的環境适應能力，能抓住任何生活經驗和感受，讓他練自己的能力。2019年，易毅主演的熱播劇《長安12點鐘》給我們帶來了青春的驚豔，雖然他的台詞還是略顯薄弱，能聽到明顯的"口哨聲"，但從劇中每一次看，每一次情緒爆發，都能看到他努力融入到角色中，導演曹敦評價"他有可能成為大素材， 這包括專業能力和自我克制能力。沒過多久，易其謙就給觀衆送上了滿意的回答，被他作為主演之一的《少年你》在口碑和票房雙高上映後立即，演員徹底釋放了角色孤獨、無助但溫暖的情感，讓觀衆産生共鳴。易琦千颠覆了觀衆以前對偶像明星的看法，沒有粉飾華麗的鏡頭，他剃了光頭，面目純正，在一場戲中，臉被扇了十多次，才盡可能地還原了電影人物和不完美的青春。前段時間，易其謙主演的《送你一朵小紅花》上映，讓觀衆走進影院，看到他的進步和成長，他也真正承擔起了新一代實力派演員的稱号。
衡量一個好演員從來都不是流量或曝光，歸根結底還是要回到節目本身，不是為了取悅市場，為了取悅粉絲，而是為了學會"取悅自己"。
随着《笑森林小子》《新武龍書院》等知名功夫男生發行小龍
飾演哈利·波特近十年的丹尼爾·雷德克裡夫，為世界創造了一個神奇的奇迹
為什麼童星改造之路如此艱難，"童年濾鏡"的束縛隻是原因之一
去年，在綜藝節目《演員就位》第二季中，童星出生的曹俊獲得了市場收視率墊底的評分，他在節目中憑借自己是否适合當演員，也讓"童星轉型難"成為話題的焦點。為什麼改造童星如此困難，尤其是變為權力？
首先，童星往往被迫沉溺于過去的形象，觀衆無法接受他們長大後所做的改變。
回顧媒體對童星的形象，觀衆對他們從童年的"可愛""古林"到成年"長而殘缺"的"胖子""雷人"等的了解，不能說是殘酷的。楊紫曾坦言，長期相對她的演藝生涯帶來的麻煩。丹尼爾·拉德克利夫（Daniel Radcliffe）因在《哈利·波特》中的角色而聞名于世，他長大後因身高和外表而受到媒體和公衆的嘲笑。張藝山《家小子》中的劉星是一個淘氣卻機智的孩子，演員的眼睛像角色一樣展現出燈光和肢體動作。但到了第三、四，大人張義山的外表和聲線都發生了變化，觀衆對劉星的想象和期待不比對，導緻劇目中的戲劇，也撕毀了觀衆的童年濾鏡。童年釋放小龍曾憑借"功夫少年"的名字闖入江湖，年輕卻是英國人的面孔，國術功夫也幹淨利落，與童星餘文在一起，用他們的純真和壞給觀衆帶來了無數的歡樂。因為童年形象的記憶點太深刻，小龍的成人釋放又回到了公衆視野中，但被觀衆吐槽的體型和容貌。因為《吳琳出走》在角落裡的莫小北是知名童星王沙也面臨着同樣的問題，去年她出演的偶像劇《戀鄰主廚》一方面因為自己的價值被嘲笑，網友認為她不适合演偶像劇， 另一方面，也有網友評論說，她飾演的莫小北太深在了百姓的心中，導緻很多鏡頭也能看到小北的影子。
其次，在一個由粉絲經濟主導的時代，如果童星不付錢，他們就面臨着被市場抛棄的問題。
粉絲經濟是基于粉絲與偶像的關系的經營創收行為，換句話說，為了産生粉絲經濟，偶像必須有粉絲群。比如，在第二季《演員就位》中，節目組增加了40位業内知名制片人為演員市場評分環節，在節目的第一集中，演員馬蘇的實力，尹紅傑被配置設定到第三級"B級"，而《A-level》則更是紅流時國小生， 這樣的收視率讓網友們大發雷霆，不知這是影視資本邏輯的"人性現實"。是以，童星雖然有全國性的，但大多并沒有形成固定的、大量連續的粉絲互動，并沒有在偶像和粉絲之間形成創收結構，這對絕大多數管理層來說相當于沒有金子，自然也不會過多的重視到這樣的童星身上。當市場是好制作的時候，好的劇本選得很少，他們别無選擇，留給自己發揮的劇本和角色空間也不多，舞台表演技巧也不大，是以隻能在沒有粉絲經濟中沒有資本進入，沒有資本運作就沒有粉絲基礎的圈子。
值得一提的是，這兩年行業呼喚内容為王的創意指導，隻有流量、IP獨占的氣息肯定被壓制了，為了發掘更多優秀的演員創造有利的市場環境，卻要迎來張子豐這股風向的彎道超車機遇。
第三，急于捕捉劇本的流動以提高曝光率，卻忽視了作品本身的内容，導緻少量高品質的作品。
前幾年，流量和IP的結合已經成為影視行業的标杆，一部影視作品沒有市場前景，看不到作品本身的品質，而是沒有流量明星主演，沒有網絡大IP加持。這種拳頭的結合确實在市場上掀起了一股浪潮，進而也刺激了大量的場外資本流入，掀起了IP劇流動的高潮。在市場高燒的情況下，演員紛紛蜂擁而至，試圖提高自己的曝光率，這不怪怪，之前也有成功的故事。很長一段時間，觀衆對楊紫的印象大多停留在《家有兒女》的雪地裡，雖然在中間她也參與了《長沙大戰》的極好口碑——這部劇讓人們看到了她的演技精神。但直到出演了《青雲之》的超IP改編版，楊紫才再次活躍起來，正好趕上了FILM IP改編的高潮。随後，她出演了多部IP劇，如《甜蜜蜜糖》《親愛的，愛》。楊紫吃的流量紅利逐漸擺脫了"雪"的陰影，但打得有熱度是一回事，口碑和品質是另一回事。目前，楊紫的流量轉型看似成功了，但在過去的兩三年裡，流量和IP的結合幾乎走到了盡頭，流量帶不動IP，IP不再難赢紅流量，究其原因一定是它忽視了藝術創作的規律， 忽視作品的内容和品質，這種單一的生産方式的泡沫最終會被戳破。可想而知，未來楊紫将不可避免地再次面臨轉型的挑戰。同樣是童星的楊幂，作為85後女演員的代表，吃了流量時代第一波紅利，然後成為天價電影薪酬、粉絲經濟、IP劇等影視亂象的目标，一度被自己的粉絲"教育"去不拿爛戲，把演員做好。現在很多童星出場頻率都不低，比如李蘭迪主演的《别打擾我學》《夢回》，趙金麥主演的《初戀那件小事》《玲玲》，宋祖爾主演的《上古美陽》《九州唱片》，張雪瑩主演的《泡泡之夏》，但效果并不理想，大量快餐劇或會引發其節目的演出， 并最終對粉絲的形象失去了信心。
好萊塢童星倫·登貝萊（Len Dembele），被譽為"世界天使"。
第一代"國女"肖萬君金明，幾乎演了瓊劇中适合她年齡的角色
童星如何變身延續星辰的軌迹，最終落在創造和表現這件事上
童星如何轉化成功，沒有公式可用，這涉及到資本環境、社會發展、家庭背景、個人訓練等等，甚至還有一些運氣。如果你在一個成功的案例中尋找一些共同的特征，你也許能夠從這些角度回答這些命題。
首先，找到正确的方向和定位，充分發揮自身的獨特優勢。還是以參加"演員請到位"曹軍為例，在市場收視率之後，他因飾演徐賢而獲得評委和網友的認可，榮獲"年度演員"，實作了戲劇性的翻轉;從某種程度上說，這些都表明觀衆在辨識，相反，市場或定位問題忽視了好的演員。同時，演員們也不應該被束縛在自己的架構和模式上，尤其是來自小混劇主角的童星，真正具備了一套快速的表演方法和技巧，如何擺脫這種"油氣"，在架構下發不同的分支和變化，可以說是童星面臨的最大挑戰。要當演員或者明星，文琦的定位很明确，就是做演員。她是典型的看神餐，如刀眼，清涼的外表，超越了成熟年齡和開放的藝術視野，她視演員為職業，享受職業帶來的生活和生活經驗。無論你選擇什麼位置，它最終都會以創作和表演告終，借用安迪·沃霍爾（Andy Warhol）的一句話："名聲轉瞬即逝，隻有藝術才能永遠持續下去。
其次，願意孤獨，能承受跌倒和痛苦時期的感覺。不僅僅是童星，現在綠黃、嚴重斷層的表演圈也引起了演員們的集體焦慮。雖然很多年輕演員都參演過很多電視劇，但給觀衆留下了任何記憶點。究其根源在于，目前活躍在影視劇流中的明星們，并不能保證創作的品質，隻能完成任務，而老戲的骨頭雖然撐起了半邊天，但難免擁有了綽綽有餘的力量。打破壁壘，易其謙和張子峰向觀衆展示了一種可能性。自出道以來，易綱面臨很多質疑，但他在接受采訪時表示，他大部分時間都在一個更加自主和獨立的國家度過，大多是安靜和沉默的。張子峰也有自己的痛經期，16、7歲沒有找到正确的方向，或許也嘗試了不同的風格，跑到巴黎時裝周增加曝光度，造型的結果被網友吐了出來。幸運的是，她很快找到了事業的支點，把自己定位為"演員"而不是"明星"。對于演員的事業，張子峰說，隻要能演好戲，完全不在乎高低的流量。為了體驗和弄清楚《我妹妹》中"姐姐"這個角色的職業和性格，她剪掉了長發，提前向醫院提出實習，以适應這個角色。可以說，她的細心解讀，成為了影片圈中的重要因素之一。找到事業的支點和定位，在孤獨和痛苦中汲取能量，是一個頭發濃密、稀疏的過程。
此外，公衆應該更加包容童星。其實，每個人長大後都會經曆一些外表、體型、聲帶的變化，然而，當一個成年童星的媒體形象沒有達到公衆的期望時，公衆就會變得非常苛刻。這種童星的錯位使得"咖喱"童星轉型越大，它們的标簽和形象往往根植于人們的心中。在這樣的時刻，觀衆需要放下對自己是否是孩子的刻闆印象，真正接受自己的演技狀态，與他們一起擁抱未來的可能性。楊玉軍
來源：溫氏報道