雖然天才在生活中永遠是少數，但在電影中有無數關于天才的故事。你如何提出一些新的想法？電影《盲人》做了一個很好的嘗試。
近日，金雞國際電影節"廈門觀衆最喜愛的外國電影評選機關"12部入圍影片上映。作為入圍影片之一，波蘭電影《盲人大師》赢得了評委和觀衆的不少好評。
《盲人鋼琴家》講述了一位才華橫溢的盲人鋼琴家面對不公正命運的故事。
Miyet出生于波蘭一個貧窮的農場家庭，12歲時被母親送到修道院，母親因疾病對他的視力造成了不可逆轉的損害。視覺的逐漸消失，給年輕的米耶帶來了巨大的打擊，鋼琴成了他的救贖。
長大後，爵士樂讓Miyet成為過去，盡管有種種不公和懷疑，他從未放棄自己，将自己不屈不撓的不屈不撓融入爵士樂中，無數人傾注在他的音樂中。在波蘭成名後，Miyet的音樂生涯也迎來了走向國際舞台的機會，但對生活的熱愛也悄然出現，鋼琴和愛情，他将如何選擇......
《盲鋼琴家》讓人想起很多關于天才的電影，最接近的是朱塞佩·托納多爾（Giuseppe Tonadore）的《海鋼琴家》（The Sea Pianist），其中也聚焦于爵士鋼琴家。
同時，我們可以在這部電影中看到，"模仿遊戲"，"萬實體論"，"社交網絡"，"莫紮特"，"波西米亞狂想曲"以及許多其他關于天才的電影。
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天才的故事總是相似的，普通人的故事是不同的。盲人鋼琴尤其如此，改編自盲人爵士鋼琴家Meyettek Kaush的真實故事。
在這部電影中，觀衆不僅能看到天才的才華，更能看到天才的童年、天才的怪癖、天才的愛情、天才的幻滅......
天才的故事有很多，但并不是每一個都值得搬上大銀幕，或者不是每個天才故事都足夠傳奇，值得銘記。
不僅僅是他們的天才使天才的故事成為傳奇，而且往往是他們的缺陷。
此缺陷可以是字面上的，也可以是引用的。例如，在《萬實體論》中，霍金患有肌肉萎縮性側索硬化症，隻有三根手指在身體周圍移動;
"盲人"的傳說是用一個"盲人"詞。
《盲人》讓米耶無法融入普通人的日常生活，但也讓他的音樂天賦發揮得淋漓盡緻。
一個不能獨自生活，甚至不能獨自走在街上的人最終成長為波蘭首屈一指的爵士鋼琴家。影片的核心觀點恰恰是這種沖突。
因為失明，米耶的童年差點被父親終結，這是他一生無法放下童年的陰影;
因為失明，米耶生下了許多怪癖，他不能冷靜優雅地與人交流，在很多人眼裡，他是一個瘋狂、粗魯、傲慢的混蛋;
因為失明，他承受挫折的能力很低，無論是事業的失敗，還是愛情的失敗，他都習慣于惹怒别人，折磨自己......
但因為失明，Miyet獲得了無與倫比的音樂天賦。
因為失明，他在玩的時候變得極度專注，經常陷入一種"不瘋狂不活"的自我放縱狀态......
天上落在百姓身上也一樣，首先要吃苦自己的心，耕耘自己的骨頭，餓着身體的皮膚......可以說，"盲人小提琴家"因為失明和走過崎岖不平的人生道路，對于這個相對少數的題材，已經增添了不少傳奇和商業化。
在武俠小說中，許多殘障人士往往能夠練習國術。比如《雕塑家》中的獨臂楊已經過去了。
在一次針對盲人管風琴師的醫療中，醫生也明确向米耶特解釋道："人腦适應性很強，眼睛看不見，大腦中負責視力的部分會幫助管理聽力。
影片多次表明，米耶的聽覺能力能夠趕上正常的人類視覺。例如，Miyet的朋友與餐館老闆打賭，盲人鋼琴家可以通過傾聽準确地判斷餐廳的客人數量，服務員失去了他的心。
米耶甚至可以利用他的聽力成為一名優秀的守門員。他有一句自嘲的口頭禅："我隻是假裝瞎了眼。"
失明甚至使Miyet擺脫了普通人的恐懼，有時甚至進入了"半神"的狀态。
在影片中，米耶有一個瘋狂的愛好——站在窗台上跳舞，他看不到眼前的"深淵"，當别人因為害怕他的死而尖叫時，他更是高興。
無論是盲人的世界還是天才的世界，普通人都很難了解。但當這兩個元素結合在一起時，Miyet傳奇人生背後的邏輯就變得可追溯了。
從這個角度來看，《盲人》讓一個遠離我們的故事變得一個可看的。
在電影中，演員大衛·奧格諾（David O'Gnaud）飾演盲人歌手，他總是在聚光燈下。這個角色天真和瘋狂的一面都是令人信服的。
作為金雞國際電影節"最受歡迎外國電影評選機關"的評委之一，這位演員也表示，"最受歡迎演員獎，我投給了他。"
在剛剛落下帷幕的第33屆中國電影金雞獎頒獎典禮上，在片中飾演"盲人小提琴手"的大衛·奧格尼克也獲得了"廈門觀衆最受歡迎外籍演員"獎，官方獎項：僅憑體型和肢體語言，大衛·奧格尼克就帶領觀衆進入了波蘭爵士樂時代，然後手指敲響了鋼琴鍵盤。音樂化解了他一生的悲傷，大衛富有感染力的表演是一項偉大的成就。