糟糕，又被于正爽到了！

南方周末

2024-06-21 23:00釋出于廣東南方周末官方賬号

很少有人會想到，《墨雨雲間》能成為今年劇集市場的黑馬。

作為一部低成本的重生逆襲爽劇，從服化道到人物設定、故事走向，它都保持在剛及格的水準。

但偏偏，觀衆又被于正給爽到了。劇集的熱度證明了一切：開播後成為優酷2024年首播熱度最高的劇集，打破多項播放紀錄，同時在多個社交平台全面霸榜。

為什麼于正總能抓住流量密碼？為什麼“唯有套路得人心”？透過這部劇，你或許能了解一二。

《墨雨雲間》改編自千山茶客的小說《嫡嫁千金》，原作嵌套了“重生+複仇+宅鬥”的經典故事模版。故事本身并不新鮮，隻是在秦香蓮的故事基底上搭建了一層重生文學。

女主角薛芳菲（吳謹言 飾）起初就是一個秦香蓮式的人物，她的前夫沈玉容則是一個陳世美式的角色。薛芳菲不顧家裡反對，毅然下嫁給了不名一文的沈玉容。婚後沈玉容科考中舉，成為新科狀元。薛芳菲本以為苦盡甘來，沒想到這卻是她噩夢的開始。

沈玉容被婉甯長公主看上，為了擺脫薛芳菲，他陷害了薛芳菲的父親與弟弟，并将薛芳菲活埋。沒想到薛芳菲大難不死，竟在“僞重生”後踏上了複仇之路……

《墨雨雲間》一開篇，就碼齊了大量的狗血元素：惡婆婆、歹毒小姑、殘忍的丈夫、作惡的情敵和破碎的她。與狗血元素相對應的，是該劇的快節奏叙事。隻用兩集，就交代完了女主涅槃歸來的整個過程，宛如《回家的誘惑》精華版，節奏快得喜人。

更厲害的是，幾乎每一集它都留足了虐點和爽點的鈎子。虐點送出，後面緊跟着就有爽點遞上來。

比如薛芳菲幸存後求死心切，但在相國嫡女姜梨的開導下，她又重新燃起了活下去的意志。姜梨10時遭繼母陷害，背上了謀害繼母和弟弟的罪名，被送到貞女堂思過，十年無人問津。為了給薛芳菲送吃的，姜梨被貞女堂的人活活打死。瀕死之際，姜梨把自己的後事托付給了薛芳菲。

為了給姜梨報仇，也為了向活埋自己的負心漢報仇，薛芳菲頂替姜梨成為了相國嫡女，并在這一身份的掩護下，勘破了貞女堂堂主的醜聞，“殺”回了姜家。從報複貞女堂堂主到報複姜梨繼母季淑然，薛芳菲一路過關斬将，開始從命運的谷底向上爬。

《墨雨雲間》最大的特點，就是它短劇式的創作思路。别看它每集時長在五六十分鐘左右，其實劇中的“虐”與“爽”都非常直給，給人以過山車般的觀感。

這就導緻了一個問題，就是該劇的劇情邏輯和很多設定前後沖突。比如女主被活埋後，拼命活了下來，結果活下來後的第一個念頭竟是要去尋死；比如，女主從泥坑裡爬出來，可她身上卻一塵不染，幹淨得令人納悶。又或者，姜梨所在的貞女堂戒備森嚴，可女主沒費什麼功夫就闖進去了。

人設方面，該劇同樣也有“配角工具化，主角光環大開”的問題。

劇中反派幾乎都是一味地使壞、下絆子，為推進劇情而存在，而女主薛芳菲則是才貌雙絕，無論做什麼都有金光護體。姜梨生前跟她沒說上幾句話，便對她生死相托，情同姐妹。别人發現不了的問題，她一出馬就能解決。

這種創作方式放在短劇裡無可厚非，但對長劇來說，無疑是一種偷懶的行為。

與故事、人設一樣簡單粗暴的，還有該劇的服化道和鏡頭語言。于正這次請來了《太子妃升職記》的導演侶皓吉吉作為總導演（與白雲默、馬詩歌聯合執導）。這位導演有兩大偏好，一是熱衷于“鼓風機美學”，喜歡給角色制造出衣袂飄飄的美感；二是喜歡用慢鏡頭烘托氛圍，制造出MV般的觀感。

這兩大偏好在《墨雨雲間》裡都展現得淋漓盡緻，甚至連《太子妃升職記》中張天愛的回眸名場面，都原封不動地複刻給了吳謹言。

劇中的很多鏡頭排程，都略顯刻意。比如“姜梨之死”那場戲，為了營造美感，非要讓姜梨這個瀕死之人拖着最後一口氣走到梨樹下，隻為寓情于景。

不過，對于一部爽劇而言，隻要故事節奏跟得上，觀衆還是願意選擇性地忽略這些問題的。正如網友調侃的那樣，女主就像一個“乳腺俠”，看了她的所作所為，觀衆的“乳腺都通暢了”。即使她平均每集被算計好幾回，但她的反擊都迅雷不及掩耳，不吃虧也不上當，令人極度舒适。

回到姜家後，薛芳菲不僅坐實了自己姜娘子的身份，還在妹妹姜若瑤的及笄禮上，憑一身素衣豔壓了對方。另外，她還在姜家看到了陷害自己的前婆婆，隻用一抹不動聲色的笑，就把對方吓得面如土色，腳底發軟。

當繼母不安好心地給她指婚後，她人前感激接受，人後霸氣反攻，不僅回擊了男方對她的外貌羞辱，還直戳對方軟肋，很是大快人心。

盡管劇作上存在不少問題，但該劇整體的立意上卻讓人眼前一亮。其中最突出的一點，就是該劇的很多設定，都精準切中了當下的女頻風向。

比如“女非男處”，即女性主角非處女，而男性主角卻被設定為處男。這種設定，成功打破了傳統創作對女性貞潔的刻闆限制，與當下的女性主義價值表達相契合。

劇中，薛芳菲大部分時間都專注于自己的複仇大業，沒有因男女私情而分心，也沒有靠男人來達到目的。薛芳菲與男主蕭蘅之間不是拯救者與被拯救者的關系，而是平等相待，她甚至在兩人的多次交鋒中始終處于上風。她巧妙利用蕭蘅查案的機會，為自己下山回京撬開了口子，饒是見慣了大風大浪的肅國公，也不得不承認，這個看似柔弱的小女子，總能讓自己刮目相看。

雖然薛芳菲後來經曆的諸多風浪，都有蕭蘅的參與、見證，但他頂多隻是個旁觀者，真正破局的辦法，全是薛芳菲自己想出來的。比如“歲試賭局”，薛芳菲憑本事鬥琴，力壓他人。

這種女頻劇的創作思路，像是男頻劇的另一種變奏——女性無需再期待男性角色賦予的“愛情”作為終點獎勵，而是選擇繞開父權陷阱，完成角色的自我建設、自我拯救。

由此，我們不難發現，《墨雨雲間》表面上講女性的複仇，實則探讨的卻是女性的自我實作問題：薛芳菲不甘心一生被困于閨閣之中，而是在複仇的同時，立志以女子之身做一番驚世之舉。

就立意來說，《墨雨雲間》是值得肯定的，至少它在女頻賽道上做出了顯著的差異性。比起《慶餘年》裡潔白無瑕、淪為男主挂件的林婉兒來說，在當下的語境中，人們顯然更願意看到薛芳菲這樣的“狠角色”。她是絕處逢生的，也是快意恩仇的。她不受道德枷鎖的限制，也在某種程度上擺脫了單一的性緣關系訴求。

試問，看到這樣的大女主，觀衆怎能不爽？

鋼瓒兒

責編 柴穎瑞

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