上篇文章參觀浏覽了故宮甯壽宮後寑東路，下來咱們走進甯壽宮後寑西路——神秘的乾隆花園。
乾隆花園位置圖
後寑西路也就是人們俗稱甯壽宮花園的“乾隆花園”，主要有古華軒、遂初堂、符望閣、倦勤齋等建築，是遊客公認的宮中苑精品。
乾隆花園鳥瞰圖
乾隆花園整體布局圖
乾隆花園局部
乾隆花園位于甯壽宮後區西路。乾隆三十七年（1772年）至四十一年（1776年）改建甯壽宮時，在後區西部南北長160m，東西寬約40m的窄長地段内建成一座花園，以備乾隆皇帝歸政後遊賞，故稱乾隆花園，也稱甯壽宮花園。
乾隆花園正門 衍琪門
第一進院主體建築為古華軒，軒前一株古楸樹，軒是以得名。軒東山巒上有承露台，軒西為鑿有流杯渠的禊賞亭，亭北山上有旭輝庭。軒南有假山，其間有曲徑。軒東南角有曲廊、矩亭、抑齋圍成的小院，院内東南堆砌假山，山上小亭名“撷芳亭”。
古華軒後垂花門内即第二進院。正房遂初堂，東西有配房，轉角廊、倒座廊将正房、配房、垂花門聯為一體，是個典型的三合院。院中湖石點景，花木三五。
遂初堂後第三院以山景為主。院中峰巒起伏，山間有深谷，山下有隧洞通向四方。上山有蹬道，山上有天橋，聳秀亭屹立山頂。院北有萃賞樓，西有延趣樓，東南麓有座北面南的三友軒，三面出廊，東面緊靠樂壽堂西廊。
萃賞樓北是花園最後一院。主體建築符望閣，閣南山屏之上建有碧螺亭，其造型設計及裝修均采用5瓣梅花形或折枝梅花紋。亭南有小虹橋通萃賞樓。山屏西南養和精舍平面為曲尺形。閣西有玉粹軒，閣北有倦勤齋，玉粹軒北依西牆有小樓竹香館，外圍一道南北向弓形矮牆。倦勤齋南、玉粹軒北接有爬山廊，可達竹香館二層。
甯壽宮花園布局十分得體，山石樹木、亭台樓閣經營有序。屋頂類型力求變化，色彩豐富，有黃、綠、藍、紫、翠藍等色，梁枋彩繪大量使用了金線蘇式彩畫。中軸線布置有變化，後半部軸線略東移。整座花園既有私家園林玲珑秀巧的風貌，又與皇宮華貴富麗的氛圍相協調。
總之是一座豪華、奢侈、神秘的花園。
說它神秘，最主要的原因是其非常精緻豪華，好似紫禁城後朝的縮影，乃宮廷花園典範之作。處處都是意趣和迷思。相比禦花園處花園，乾隆花園并不算大，可裡面卻整整容納了27座建築。這些建築按照四進院落分布，結構緊湊，曲直相間，頗有蘇杭園林的風格。
乾隆花園 院落示意圖
甯壽宮花園南北分隔成四進院落，每一院的布局各具特色。咱們先從第一進院落古華軒走起。
乾隆花園第一座院落 古華軒
南面第一座院落是古華軒；穿過衍琪門，在花園入口，人們會遇到一個山石夾徑，東側隐約可見曲廊、矩亭，遂産生曲徑通幽的好奇感。
衍祺門
隻見兩側山石相對出，層巒疊嶂的縫隙中，露出一株古木和一角黃琉璃瓦頂，沿着石闆鋪就的冰裂紋幽徑複行數步，豁然開朗，第一進院落的主體建築——古華軒出現在眼前。
古華軒
古華軒
古華軒得名于軒前的金絲楸，建造敞軒時，樹齡已超過百年。為了表示對古樹的愛惜，乾隆特意将敞軒建在樹後，并命之為“古華軒”，“華”通“花”，春深時節，這株古楸繁花似錦，三百多年來從不失期。
古華軒前面的金絲楸圖景
古華軒得名于軒前的金絲楸
古華軒有楹聯“明月秋風無盡藏，長楸古柏是佳朋”，上聯來自蘇轼的《前赤壁賦》：“惟江上之清風，與山間之明月……取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共适”，下聯由軒前古楸古柏生發。楹聯表達的遁入桃花源，清風明月，和光同塵，是古代文人的追求。乾隆作為有史以來寫詩最多的人，一生孜孜不倦地想要當個空前絕後的大文人，這個理想在他營建甯壽宮時越發清晰、具體。
隔扇窗前步步錦
窗前步步錦
古華軒為敞軒，這種建築形式多見于溫暖濕潤的南方，在北方則多為園林建築。古華軒面闊三間帶回廊，屋頂為單檐歇山卷棚頂，上覆黃琉璃瓦綠剪邊，檐下為單翹三伏雲一鬥二升交麻葉鬥拱，檐柱間置倒挂楣子與坐凳，金柱間安裝落地罩。倒挂楣子、坐凳棂條和落地罩的橫披窗、隔扇樣式均為卧蠶步步錦，雀替（花牙子）為拐子龍（夔龍紋）。
古華軒前的雀替
金柱和回廊像一個個畫框，定格了第一進院落的美景。軒内的落地罩襯托着回廊，如層層帷幕，增加了空間縱深感。由镂空方形疊加的步步錦圖案，在豐富空間層次的同時，仍保持了觀者眼中景物的完整。整個古華軒像一個精巧的套盒，或者像“鬼工球”，造成層層疊疊的裝飾效果，空間的劃分、組合，綿延得無窮無盡一般。
古華軒窗外
古華軒西側為旭輝亭
坐在軒中，東面是如雲朵、似海浪的湖石和郁郁蔥蔥的石筍，西面是旭輝亭逶迤的回廊，南面的遠景是幽深的湖石曲徑，近景是仙台、禊賞亭和扶疏的花木。北面是通向第二進院落的朱漆小門和清水院牆——門内又是另一幅畫。
古華軒為敞軒
古華軒 南側湖石
北側為第二進院落
古華軒的造型以整饬的方形為主，橫平豎直帶來的秩序感，抵消了層次繁多帶來的眼花缭亂。婉轉的雀替、飄逸的卧蠶又與落地罩筆直的線條形成對比，整體的四平八穩中點綴着活潑的小細節，這是皇家建築與江南造園藝術碰撞出的靈感與匠心。
雀替：方正與婉轉
而古華軒還有一個最大的特點是軒内天花闆并不是傳統彩畫式樣而是楠木貼雕，這在故宮和其他皇家林園極為少見。
古華軒内 雍容華貴的楠木貼雕天花闆
無數人走進古華軒都會被頭頂這片兩百多年未曾凋零的花海震撼。
安裝于乾隆四十年的天花，集樸素與繁複于一體。天花将彩繪變為楠木貼雕卷草花卉紋，原木顔色質樸、統一，雕花卻精細、複雜。每一塊天花都是正方形，中心為一朵圓形牡丹，四周圍繞着團團卷草紋，四角各有一朵盛開的花。如果仔細看，會發現天花中心的圓形牡丹有各種不同的形态。
充盈豐腴、将開未開的大花苞
已經舒展了兩三片花瓣，仍待春深盛放的
這四朵牡丹花形都能看出差別
姿态萬千的花，凝固住最純粹的春色，如此繁盛華美，容不得一絲頹敗。
古華軒四季景緻不同，最美的是春天，最舒服的是初夏。
乾隆花園綠樹成蔭，古華軒像是被綠色的紗幔籠罩，清風拂過，把這濃郁的綠意吹進軒中，為日影染上幾許缥色。此時的古華軒，仿佛被遺忘在時空之外。
古華軒最美的是春天，最舒服的是初夏。
古華軒最美的是春天，最舒服的是初夏。
兩百年倏忽而過，乾隆皇帝用心建構的甯壽宮連同他向往已久的文人生涯，最終成為葉公好龍，顯然權力更令他着迷。如今我們坐在軒中，卻能感受到他刻意營造的、高蹈塵外的清淨和詩意。
第一進院子裡的禊賞亭
而在第一進院子裡還有一座禊賞亭， 它是乾隆按照王羲之曲水流觞的典故而建造的。亭内的地面上還刻有流杯渠，這也是目前北京現存流杯亭中儲存比較完好的一座。這裡的出水口與進水口在哪裡，一般人很難猜到。禊賞亭展示着這個花園的獨特品味，暗含着文人士大夫的隐逸思想，堪稱點睛之筆。
第一進院子裡還有一座禊賞亭
禊賞亭内曲水流暢
古花軒北邊垂花門
一過垂花門内即第二進院，這是個三合院，正廳叫遂初堂； 遂初堂位于乾隆花園中軸線上，古華軒後，為甯壽宮花園第二進院落的主體建築。建于清乾隆三十七年（1772年），嘉慶、光緒年間重修。
遂初堂前院子裡
另外，南宋尤袤、清代潘耒的藏書地亦名遂初堂。
愛新覺羅·弘曆，九旬萬壽隻差一步，享年89歲
乾隆皇帝２５歲登基，做了６０年的皇帝，到８５歲退位，８９歲死去。曆代帝王中在位這麼長久的皇帝沒有幾個人，這促使他更加緻力于自己的享受，于是他從乾隆三十六年起用了很長時間修建這座花園。當時正當乾隆盛世，躊躇滿志，就給庭院取了“遂初堂”。 乾隆皇帝曾發願，若能在位六十年則歸政退隐，希望上天可以順遂初衷，“遂初堂”即得名于此。
遂初堂正面圖
遂初堂面闊5間，進深3間，坐北面南，綠琉璃瓦卷棚歇山頂，黃琉璃瓦剪邊 ，前後出廊。前廊下懸乾隆禦筆滿漢文「遂初堂」匾。
乾隆禦筆滿漢文「遂初堂」匾
遂初堂側面圖
中間開門，餘開支摘窗。明間為過廳，穿廳而過可至甯壽宮花園的第三進院落。左右出轉角遊廊，與東西配房前廊相通。東西配房各5間，北3間明廊，中間開門，南2間為暗廊。配房南端出廊，與院牆垂花門的倒座遊廊相接。外檐均飾蘇式彩畫，虎皮石牆基。正房、東西配房及轉角遊廊、廊房相連，圍成一座方正的庭院。院門為四扇綠漆的垂花門。院内疊石山一座，湖石點景，花木三五，環山植竹，綠樹翠蔭，海墁地面中鋪設方磚甬路，以連通正房與東西配房。
東西有配房，轉角廊、倒座廊将正房、配房、垂花門聯為一體，是個典型的三合院，具有等級秩序的威壓感，讓人想到此刻正處于皇宮之中，心生崇敬之情。
遂初堂前的院中四角各置一塊靈璧石
在遂初堂前的院中四角各置一塊靈璧石，對稱排列，石體均高六十餘厘米，擱置于漢白玉石須彌座上。四石底座雕飾、形制、年代相同。
遂初堂前的院中四角各置一塊靈璧石
東北角的靈璧石體态多姿，變化豐富，線條柔和，蒼勁古樸，中有孔洞，頗具玩味。
西北角的靈璧石婉轉典雅，布局相勢，呼應開合，疏密虛實，左右呼應，相映成趣。
東南角的靈璧石甯靜舒緩，奇巧多變，天地和一，收放自如，孔洞溝壑，儀态萬千。
西南角的靈璧石剛勁有力，其勢巍峨，舒展豪放，壁立千仞，水道交錯，形态奪人。
遂初堂前的院中四角各置一塊靈璧石
靈璧石
四塊靈璧猶如三山五嶽咫尺千裡，将大自然的精華濃縮在園林景觀中，隐隐有移天縮地之意，幽幽然得山水之真谛。
遂初堂既是主體建築，又是一個承前啟後的過廳。
遂初堂後第三院是萃賞樓；
萃賞樓院 北有萃賞樓，西有延趣樓，東南麓有座北面南的三友軒
萃賞樓院落
曾經一段時間的萃賞樓
萃賞樓院，以山景為主。院中峰巒起伏，山間有深谷，山下有隧洞通向四方。院北有萃賞樓，西有延趣樓，東南麓有座北面南的三友軒，三面出廊，東面緊靠樂壽堂西廊。
這個院落特點是中心的巨大假山
這個院落特點是中心的巨大假山，人處于其中會感到逼仄擁擠，但這恰恰反映出造園者的匠心，在造園藝術中，這一手法叫做“逼山”，正因為假山體量龐大，人坐在屋裡透過窗戶看外面的景色，不見山腳與山頂，便自覺身處自然山野之中，山林野趣油然而生。
萃賞樓位于甯壽宮花園第三進院落。建于清乾隆三十七年（1772年），嘉慶、光緒年間先後修葺。
萃賞樓院示意圖
萃賞樓坐北朝南，卷棚歇山頂，覆黃琉璃瓦，綠琉璃瓦剪邊。上下兩層，各面闊5間，前後出廊。樓的正面下層為明廊，上層東四間為明廊，西梢間隔為暗廊，明間開門，餘為窗。樓的後檐下層兩次間各開一門，上層中間開門，餘皆為窗。隔扇門均為步步錦隔心，夔龍團紋裙闆，窗為步步錦支摘窗。上下檐柱間設雕花彩繪木欄杆。外檐飾博古紋蘇式彩畫，檐下安倒挂楣子。
樓上後檐明間的門外淩空架一白石小橋，通往後山主峰上的碧螺亭。樓前假山巒峰疊起，洞谷相通。樓西側有上下遊廊與雲光樓相接。
樓上後檐明間的門外淩空架一白石小橋，通往後山主峰上的碧螺亭
碧螺亭
樓前假山巒峰疊起
萃賞樓前面假山上的聳秀亭
萃賞樓西側的延趣樓；建于清乾隆三十七年（1772年），嘉慶七年（1802年）修，光緒十七年（1891年）重修。
延趣樓上下兩層，連廊面闊5間，進深3間
延趣樓上下兩層，連廊面闊5間，進深3間。上覆歇山卷棚頂，以黃色琉璃瓦件飾檐、脊，其餘鋪綠色琉璃瓦，脊角安走獸5個。檐下梁枋飾以蘇式彩畫。
延趣樓内的紫檀木框玻璃畫三清圖插屏，右上角為一圓形鏡子既在畫中代表明月，同時也是一面鏡子。
延趣樓東、南、北三面出廊。廊檐部位上安倒挂楣子，下設欄杆。廊内側安門窗以分隔室内外空間，門窗上部皆用棂條拼成步步錦形式，素樸雅緻。室内裝修以多種做工精美的瓷片鑲嵌裝飾，既樸實淡雅，又不失皇家氣度。
延趣樓初建時曾有天橋從樓上直通院内石山峰頂。嘉慶二十二年（1817年），将天橋拆去，遂成現今的格局。
萃賞樓東部的三友軒；座北面南，三開間式小軒。
三友軒
黃琉璃瓦卷棚頂，東為硬山式，西為歇山式，三面出廊，這是一種巧借地形的屋頂構造形式，為宮中僅有。
軒明間槅扇4扇，中間兩扇為門，檐下挂匾“三友軒”，兩次間為燈籠錦支摘窗。軒内以松、竹、梅歲寒三友為裝修題材。尤為奪目的是紫檀透雕圓光罩，罩上竹葉以玉片鑲嵌，構思巧妙。東為3扇支摘窗，與樂壽堂隔窗相望。後檐皆為支摘窗，窗外為假山。西次間西牆辟窗，以紫檀透雕松、竹、梅紋為窗棂，疏密相間，雕刻精細。透過西窗，可觀賞窗外玲珑的假山與翠竹青松。
三友軒的裝修題材與軒外的種植物相統一，内外呼應，渲染突出了建築主題。
下來浏覽萃賞樓北，乾隆花園的最後一院，主體建築符望閣；
滿漢文符望閣額匾
符望閣是整個花園中最高大的建築，是遊園的盡頭，情感的終點，也是乾隆皇帝對自己一生功績的展示和炫耀。登臨其上可一覽紫禁城内外的景色。
符望閣是整個花園中最高大的建築，登臨其上可一覽紫禁城内外的景色。
符望閣是乾隆花園中古建築内檐裝飾的代表。這裡以空間設計為主題，内隔多個空間，來此，容易讓人迷失方向，是以叫迷樓。從這裡看到乾隆皇帝空間審美意趣，不愧被稱為乾隆皇帝的迷樓。
乾隆花園最後的一座院落
符望閣正面圖
符望，符合願望也。符望閣是一座五開間方閣，外觀也是上下二層，二層有一圈平座，其下有一圈圍脊，平座和圍脊之間有鬥拱支撐，說明這裡和景祺閣一樣是一個暗層。上面是黃色琉璃瓦藍剪邊單檐四角攢尖頂，琉璃球上坐鎏金覆缽脊刹。一層有一圈檐廊，方檐柱，檐柱之間上面是枋替，下面是坐凳楣子，不對稱。
符望閣裡是用隔扇分割的很多小屋，之間的通道十分複雜，被人叫做“迷樓”。
傳說乾隆年間曾在這裡賞王公大臣吃飯，一人坐一個小屋裡，乾隆坐在樓上。一喊上菜，就有太監小二們端着盤子去各屋送飯。這些吃客根本看不見乾隆，那也要立即撲通跪地上喊一句“謝主隆恩”。
乾隆會偷偷溜下樓在暗道看大臣們的吃相，要是有吃相不好的，他在門外一咳嗽，那大臣就吓得把魚刺或雞骨頭卡嗓子眼裡。是以吃乾隆的飯還是挺懸的一件事。
那麼，這座“符望閣”到底有啥特别的呢?
“符望閣
首先說說它的地理位置吧，其位于甯壽宮花園的最後一進院落，本來是建了給乾隆皇帝退休後當太上皇休息娛樂的地方，據記載，它建于乾隆三十七年，在形制上模仿的是建福宮花園的延春閣，其平面呈方形，四角攢尖頂，檐、脊為藍色琉璃瓦件，其餘通鋪黃色琉璃瓦。
符望閣遠眺
這個符望閣可謂是傾注了乾隆皇帝的心血，也凝結着他對于江南的一種喜愛，因為在整個符望閣中，不論是竹雕、鑲嵌、雙面繡還是漆雕、點螺、玉雕，都深深透着一種江南特色。
同時，符望閣建于清朝國力最強盛的時代，又是供乾隆皇帝個人專屬的地方，是以，整個閣内的裝飾都非常的豪華、奢侈。
符望閣内有些什麼呢？
據資料記載，符望閣内關于内檐的裝修工藝估計是當時，乃至曆朝曆代裡最豪華的，它的裝飾種類非常多，工藝複雜程度也非常高，比如有木雕、竹絲鑲嵌、漆雕鑲嵌、玉雕鑲嵌、螺钿鑲嵌、織繡鑲嵌等等，這些都是清朝的最高水準。
符望閣金碧輝煌的藻井與寶座
頂部藻井的繁複奢華世間罕有、精美絕倫 金碧輝煌 局部圖
符望閣紫檀邊框錾銅鎏金裝飾炕檐闆
同時用于鑲嵌的材料也是極盡奢華，有螺钿、玉石、孔雀石、青金石、象牙、珊瑚等等，而且整個閣内裝修的木料也多為紫檀、楠木、雞翅木、沉香木等等。
符望閣多寶閣屏風
百寶鑲嵌
紫檀木寶座
紫檀木寶玉鑲嵌工藝
萃賞樓内的罩隔是由一種特别的彩繪玻璃制成，故宮中隻在乾隆花園中可見
符望閣裡還有很多已經失傳的技藝， 其裝修工藝是清代工藝的頂尖水準，普遍采用包鑲工藝，均為紫檀、楠木等名貴木材，彰顯雍容華貴之氣。
有一處由兩層木材組成的透雕紋飾，面層為白木香，底層為楠木。通常這種白木香多用于把玩物件上，如此大規模應用于室内裝修實屬罕見，在紫禁城中也屬孤例。
大規模的沉香木用于室内裝修
同樣屬孤例的，還有在符望閣南側的須彌座上的三槽漆紗彩繪夾紗隔扇。這是一種經緯交織并滿飾中國傳統金箔的織物。為了增加織物的挺闊，匠師于紗面上塗刷大漆滿飾金層。現在用手觸摸，雖已脆化，但仍能感受到它的挺固和嬌豔。它制作精美，工藝複雜，據說光上面的裝飾畫就有植物膠、皮紙、大漆、金箔、顔料、植物油脂六層，如今這種漆紗技藝已經失傳。
漆紗彩繪夾紗隔扇
漆紗彩繪夾紗隔扇
除了這些，乾隆還非常喜歡重複雙面的元素，比如雙面繡檻窗、雙面鐘等，乾隆把他能想象的一切美好東西，全都放進了這座閣樓中，無一不精雕細琢，無一不彰顯出皇家尊貴。
雙面繡檻窗
雙面繡
這幅表現乾隆皇帝宮廷生活的（桌面）。畫中乾隆身着漢服，似文人高士
符望閣被籠罩着一層神秘的面紗，它代表着清朝室内裝修工藝的高水準，同時也是乾隆皇帝“江南情結”的寄托。
最後浏覽神秘院落倦勤齋：倦勤齋位于花園裡最北面，是四進院落裡最為獨特最為奢華之所。
倦勤齋位于花園裡最北面，是四進院落裡最為獨特最為奢華之所。
倦勤齋院落
倦勤齋内部結構示意圖
這裡是太上皇的憩息之所。
乾隆的憩息之所
上下兩層書房，全部牆壁内為紫檀木，外面是竹簧鑲嵌。
豪華奢侈的裝修
金絲楠木仿的湘妃竹，用其營造的月亮門
金絲楠木門
倦勤齋共9間，其中東五間裡有比較精緻的窗棂，屋裡的人能看到外面，外面的人看不到裡面；裡面的雙面繡用一針一線繡出兩面一樣的圖案。
有金絲楠木仿的湘妃竹。用其營造的月亮門，與用竹子做的一般無二。
月亮門裡是一幅通景畫，把視線拉向遠方，完全感覺不到空間的狹小，就好比如今3D畫法，畫中的月亮門與實際中的月亮門相呼應，真是渾然天成。再配以屋頂的藤蘿花，仿佛置身江南庭院，“别有天地似江南”正是屬于乾隆的江南一夢。
奢侈豪華的室内裝飾
倦勤齋西四間（戲院）西側是一座方形小亭，座西面東。也就是倦勤齋的小戲台。
倦勤齋戲台是故宮内最奢華、奇特的一處
亭為木質仿竹紋，亦稱竹亭。四角攢尖式頂，上置塗金木寶頂。小戲台上的勾欄都是金絲楠木雕刻的高仿竹子，皇宮形勝，不吝奢華。
亭南與亭後有木質仿竹夾層籬笆。後檐兩側設門，供上下場用，此小戲台，為太上皇在室内觀戲而建，戲台柱上挂“著添南極應無算，喜在嘉生兆有年。”的對聯。
（倦勤齋小戲台是故宮現存的四個戲台之一，其餘三座是暢音閣大戲台、漱芳齋大戲台和小戲台，倦勤齋戲台是故宮内最奢華、奇特的一處），戲台前亦設一仙樓，面西，正設寶座，為觀戲時所用，座位後旁側另有小樓梯可通往二樓寶座。乾隆時，南府太監常在此演唱岔曲。
倦勤齋也是全國唯一一處的前後戲台。戲台前面的小戲台，究竟是乾隆的導演台，還是專屬演出台，恐怕隻有乾隆自己知道了。
最驚豔的是倦勤齋西四間小戲台邊那幅170平方米通天落地的大壁畫。在那幅畫在蠶絲布的“通景畫”上，我們看見一座绛紅色的雙層宮殿赫然屹立着。
據說是由歐洲傳教士畫家郎世甯借鑒了歐洲意大利宮殿文藝複興壁畫和天頂畫的形式而移植于清代宮廷内的，采用先畫再貼的貼畫方式進行布置。據說倦勤齋的這個壁畫是中國現存最早的室内西式壁畫了。
這個也是這座花園終極“秘密”所在。牆上的園林景觀雖是畫上去的，卻營造出一種真實的景觀。
近景是一道斑竹圍成的籬笆，籬笆後面，是一片豐饒的園林；粗壯的松柏下面，各種花卉盛開；雙層宮殿金黃的歇山頂從籬笆的上面露出來，在藍天下飛揚起它的戗脊；畫面的遠景是一道宮牆，宮牆外，山影如黛，天高雲淡，有喜鵲在碧空中滑翔……
這幅畫仿佛将人置身于江南庭院，加上西方藝術風格的融入，門外真實的庭院與繪畫亦真亦幻，真正是3D效果靈動。
天頂畫裡的紫藤蘿
從仙樓寶座的位置向西北望去，可以清楚地看到天頂畫裡的紫藤蘿和北牆全景畫裡的隔斷銜接得非常嚴密，好像紫藤蘿架正是搭建在隔斷之上，而天頂畫裡的紫藤蘿枝葉也蔓延出現在北牆的畫中，整體營造了室内庭院般的感覺。
畫中整體營造了室内庭院般的感覺。
此時的乾隆皇帝醉心于蘇杭秀麗風光，倦勤齋内的細部設計均由宮内量準尺寸“定身打造”，發樣交江南地方督辦，然後運至北京組裝。
倦勤齋極盡奢華，在工藝上使用了百寶鑲嵌、掐絲琺琅、沉香嵌木花窗、螺钿鑲嵌、雕漆、錾銅鎏金和竹絲鑲嵌、竹簧雕刻等等。其中，竹絲鑲嵌是用數以萬計的半毫米粗的雙色竹絲鑲嵌成萬字形的吉祥圖案，每條萬字邊由十三根深淺相間的竹絲拼成。
比較值得一提的是竹簧雕刻。竹簧工藝複雜且造價昂貴，要把竹子加工成如發絲的竹絲，再根據不同的光澤，組成不同的圖案；将毛竹去節去青，留下一層竹簧，多道工藝後鑲嵌在木胎、竹片上，再雕刻出栩栩如生的紋樣，這些是古代南方手藝人最為繁難精細的手工藝。
倦勤齋是紫禁城中竹簧裝飾最多的地方，竹絲鑲嵌、竹簧雕刻、雙面繡這些精湛技藝充斥着這裡，共30幅。用于遠山、樹木及鹿的皮毛。
特别是竹簧雕刻《百鹿圖》，如此大範圍使用這種古代南方手藝人最繁雜的工藝，全中國僅有這一處。
竹簧雕刻《百鹿圖》
倦勤齋紫檀竹簧彩繪百鹿圖
倦勤齋紫檀竹簧彩繪百鹿圖
倦勤齋紫檀竹簧彩繪百鹿圖
紫檀木仿真竹月亮門
而倦勤齋内其他器具同樣是繁華驚人，據嘉慶十九年（1814）編纂的《倦勤齋陳設檔》記載，當時這裡有1739件珍玩。
倦勤齋珍藏瓷器
倦勤齋珍玩
其中質地精細、體積小巧、整盒套裝的珍玩有1181件，散擺單放的就更多了。在倦勤齋的南窗前，僅一面窗台就擺放有“一寸長”的文玩100多件。
倦勤齋珍貴收藏
它們以其不同的功能、豐富的材質，以及繁複的制作工藝，構成了一個絢麗多彩的藝術世界。
倦勤齋紫檀木裝飾
乾隆皇帝的寶座
豪華奢侈的室内裝修
倦勤齋，就是裝置夢的房間，是他為自己的夢設計的一個容器、他的“太虛幻境”，它柔軟、妥帖、安穩，與夢的形狀嚴絲合縫。在這裡，“現世安穩，歲月無驚”。
倦勤齋院落
倦勤齋建築格局不合正常，從正面看，它是面闊五間，明間開門。再看上面，是綠色琉璃瓦黃剪邊卷棚硬山頂。
仔細一看，不對呀，這屋頂下不止這邊五間，西邊還有呐。原來東邊這是五間，西邊還有四間，就是面闊九間呗。
東邊這五間和符望閣加東西遊廊構成一個院子，西邊四間是另外一個小院。
“倦勤”就是厭倦勤政的意思，乾隆因老而難理政後就想退休來這裡躲清閑。倦勤齋東面是面闊五間進深四間，屋内用夾紗隔扇分成了好幾個小房間，每個房間都有或床或炕。
其實乾隆并沒有真正睡過倦勤齋。據說每個房間都有好看的内檐，隔扇上夾的紗還是雙面繡花，内裝修是世上唯一，最高檔次，乾隆時期裝修最高水準。
倦勤齋是乾隆花園往北最後面一座建築， 進入倦勤齋東五間，這裡是乾隆靈活就寝之居所。乾隆起床之後可以走到西四間去聽戲，或者自己上台暗唱一曲。之後，他就從西四間出來回頭往南走。這裡是由遊廊和東五間隔開的，裡面有一面弧形短牆，牆上朝東開了一座八角門，門上額匾寫着“暎寒碧”。
“暎寒碧”八角門，門上額匾寫着“暎寒碧”
“暎”就是映，“寒碧”就是寒冷的碧空，高冷。暎寒碧意境取自陸遊《東湖新竹》“插棘編籬謹護持，養成寒碧映漣漪”，陸遊說的東湖是紹興東湖，竹多。是以，乾隆在暎寒碧門内小院裡背靠宮牆就蓋了一座小樓，取名竹香館。
倦勤齋西四間的窗棂也都漆成綠色，仿竹。竹香館是一座面闊三小間的二層小樓，兩側還有耳房，應該叫耳樓。耳樓二層有看上去隻夠乾隆側身過去的爬山廊，非常局促。竹香館裡沒有陸遊說的漣漪，就在房前安放了幾塊來自洞庭湖的太湖石，一到雨季就千孔冒白煙。
竹香館
竹香館爬山廊往北通向倦勤齋，往南則通向前面提到的玉粹軒。
玉粹軒
玉粹軒是一處非常精緻的所在，誰都喜歡。它坐西朝東，坐在三尺高白石須彌座台基上。面闊三間進深一間，前面有檐廊。檐柱之間上有倒挂楣子，下有坐凳楣子。上面是鬥拱擡梁結構，黃色琉璃瓦綠剪邊卷棚歇山頂。明間開門，門前有青石月台直通東邊的符望閣，月台有漢白玉扶手欄杆，南北有漢白玉扶手踏跺。
玉粹軒南端就是乾隆花園第四進院子的院牆，遊人的目光現在就到此為止了。
縱觀整座乾隆花園既有私家園林玲珑秀巧的風貌，又與皇宮華貴富麗的氛圍相協調。整體來看，人們遊覽甯壽宮花園的情感經曆了好些重大變化，這種情感空間序列正和詩文結構中的起承轉合有着異曲同工之妙，是以詩文與園林正是同一思想情感的不同表達形式而已。
中國美學重在意境表達，意境之美不可言說，是以有學者曾評論：中國園林，能在世界上獨樹一幟者，實以詩文造園也。
乾隆25歲登基，終其一生打造了一個大清盛世，君臨天下時，他是全天下的決斷者，而卸下朝珠的他，也有這一顆向往自由的靈魂。
是以，在乾隆的秘密花園裡，除了珍貴文物和精湛技藝的雲集外，更讓我們看到了一個多面的乾隆。
而且在整個故宮之中，好多地方都留下了乾隆的痕迹，乾隆的制造，這也充分說明了清朝康乾盛世是中國發展的一個重要節點，這個從故宮的整個建築收藏就能夠充分展現出來。