毫無疑問，王家衛導演監制的劇集《繁花》不僅是2024年最受矚目的電視劇作品，劇中50多首金曲作為OST更是成為今年影視音樂市場最出圈的作品，締造了貫穿全年的播放量奇迹。昨晚，《繁花》在第29屆上海電視節白玉蘭獎攜九項提名拿下五項大獎，加冕年度最佳中國電視劇。
在接受音樂财經（ID:musicbusiness）專訪時，香港環球唱片董事總經理陳志光正在為原聲音樂專輯《繁花 The Original Music & Soundtrack of Blossoms Shanghai》的上線工作忙活。“觀衆在看電視劇的時候，音樂和劇情是一個整體，有懷念的感覺，回到每一首歌，又會重新再想起劇情的發展。”
6月21日，原聲音樂專輯《繁花 The Original Music & Soundtrack of Blossoms Shanghai》正式面世，已經在各大平台上線。陳志光感歎道，“這是一個時代的紀念。”
一張蓋有90年代郵戳的郵票做封面，複古深紅色的背景，印有黑白色的阿寶坐在瓦檐上仰望天空的形象，與劇中作為劇情核心線索之一的集郵冊相呼應，似乎預示了整部《繁花》是阿寶的一段人生旅程。
此次上線的整套專輯包括三張專輯，分别從三位女主角的視角展開叙事線索，三張封面來自玲子、汪小姐和李李首次公開的劇照，表達了與女主角命運軌迹走向緊密關聯的“場景”。
玲子的專輯從獨白《運道》開始，在《為你打開一扇窗》《繁花無憂》《路邊的野花不要采》《我是一隻小小鳥》《這才是人生難預料》《繁花無憂》《夜風中》等一首首曲子串聯起阿寶與玲子的這一條群像故事線。兩人在東京識于微時，玲子和阿寶的發小陶陶、在東京結緣的閨蜜菱紅以及房東葛老師結成了友誼深厚的小團隊，玲子更把自己的運道借給了阿寶。在醒悟後，玲子選擇拿回了自己的運道，“夜東京”小團隊也曲終人散。
汪小姐專輯從獨白《碰哭精》開始，《執迷不悔》《水中的花》《偷心》《喜歡你》《紅唇的吻》《忘情森巴舞》《光輝歲月》這一首首曲子串聯起了汪小姐的成長之路，伴随期間的範總和爺叔等群像人物故事線。在合作中，汪小姐愛上了寶總，在經曆事業挫折之後，王小姐又果斷選擇放下寶總，做自己的碼頭，經曆了和魏總初創期的窮困潦倒，和範總“江湖再見”之後，以一首口琴演奏版的《再回首》結束這一篇章，耐人尋味。
李李的專輯從獨白《繁花就是江湖》開始，《不再猶豫》《開戰》《攻略III》《一生何求》《繁花落》等一首首曲子串聯起神秘的李李與寶總之間的群像故事線，展現了兩人從初識到合作，彼此心動再到分道揚镳的心路過程，期間還穿插一場驚心動魄的股票市場大戰，最後，以曾比特演唱版的《再回首》，為黃河路的故事畫上了句号，意味深長。
三張專輯裡的曲目和對白均由王家衛導演精心編排，這也是為什麼這張OST專輯時隔半年才正式上線的原因。對于導演來說，《繁花》這張OST專輯不僅僅是劇情中的音樂輯錄，更是一次二次創作，《繁花》的故事在音樂中得以繼續延展，留給觀衆和歌迷展開無限想象力的回味空間。
從金曲收錄部分來看，本套專輯收錄了多首《繁花》劇中來自環球音樂曲庫中傳唱至今的華語金曲，包括《偷心》（演唱：張學友）、《執迷不悔》（演唱：王菲）、《路邊的野花不要采》（演唱：鄧麗君）、《光輝歲月》（演唱：Beyond）、《忘情森巴舞》（演唱：草蜢）。
在新内容企劃上，本套專輯特别收錄了劇中人物所演唱的曲目，包括馬伊琍、陳國慶、朱琳演唱的滬劇《昨夜情》選段《為你打開一扇窗》，陳龍演唱版《我是一隻小小鳥》，重制了《繁花》大時代背景下的群像人物色彩。
值得注意的是，整套專輯還穿插了許多劇中主角的原聲對白，實體專輯中收錄的獨白更多，從第一張專輯的第一首歌開始，到第三張專輯的最後一首歌，從對白到聽歌，更具沉浸式的聆聽體驗，是一個貫穿故事始終的完整企劃。
從影視音樂市場的角度來看，這是一個前所未有橫跨“影視+音樂”行業的跨界合作項目，從《繁花》開播前的深度溝通、中期標明默契配合到後期精品企劃再度上線，環球音樂團隊全程操刀，形成了一個完整的OST内容服務鍊路。這種跨界合作模式為華語影視音樂OST的制作和推廣提供了哪些寶貴的經驗？
無數版歌單疊代，“音樂+劇情”高度融合
2023年3月，《繁花》劇組制片人給陳志光打來一個電話，說：“Gary，我們在拍一個電視劇，需要大量的80年代-90年代的歌曲。請來救場幫忙參謀一下。”
在十年前，陳志光幫唱片公司發過一張的唱片《愛情蒲公英》，選取了80、90年代的華語金曲，在進入千禧年實體唱片孱弱的年代卻迅速賣斷貨，成為當時樂壇營銷的一個經典案例。
王家衛導演和陳志光合作長達數十年，積累下非同一般的友誼，是以當《繁花》劇組需要音樂服務的時候，王家衛導演自然而然想到了陳志光。
雙方迅速交流了關于《繁花》項目的背景和音樂需求，當時陳志光還沒有入職環球音樂，雖然在當時他還不了解《繁花》每一集的劇情走向，但憑借個人對80年代-90年代歌曲的熟悉程度，先給導演準備了一張有100多首歌的歌單。
“80年代-90年代歌曲版權基本上集中在少數幾家公司手裡，最大量的曲庫是寶麗金唱片，也就是現在的環球音樂。”陳志光表示，沒有版權就無法幫到《繁花》劇組。
作為好友，陳志光先介紹了很多朋友給到《繁花》劇組咨詢版權的情況。與此同時，王家衛導演也給陳志光提供了一個他理想中的歌單，和陳志光最初選出的歌單中，有交叉的歌曲在20-30首。
在第一個階段，由于陳志光并不清楚《繁花》的整個劇情走向，是以并沒有去重點推薦具體哪一首歌曲适合，但基本上都和朋友們打了一圈招呼，盡量提供劇方想要的音樂。到了2023年夏天，《繁花》制片人又“追”了他一次，因為其他公司大部分人不清楚劇組的具體想法，溝通中效率較低，是以希望他有更多的時間幫她來處理音樂這件事。
當時，《繁花》劇組給到了陳志光一些劇的簡介，比如每一集有簡短的劇情表述，他再根據這些表述去篩選合适的歌單，反複溝通的過程中，雙方共同初步標明了一份歌單。
2023年11月，陳志光正式加入環球音樂團隊，擔任環球音樂香港董事總經理暨環球音樂大中華區進階副總裁。入職後，陳志光帶領團隊投入的第一份工作是幫電視劇《繁花》加速音樂上的推動，“因為我一上班，《繁花》制片人就跟我說，不行了，這個劇12月就要播了，時間很緊張，隻剩下1個多月了。”
50多首金曲，如此大體量的歌單，版權授權的談判工作非常繁瑣。陳志光表示，“版權的部分詞和曲，還有錄制音樂版權和原唱部分的授權，是以每一次都要找不同的公司談，同一首歌起碼涉及到三家公司來聊才能處理好音樂版權上的問題。”
例如，有一些歌曲的版權是海外公司，需要找到海外公司來談，有一些在歐洲，有一些在日本，是以特别麻煩，中間隔了很長的假期，遇上了聖誕節，外國公司聖誕節不上班需要等，“50多首歌一首一首找，每一次都是不同的作者，即便音樂版權是同一家公司，還是可能要找不同的作曲人聊。”
對于這個極其繁瑣的溝通過程，陳志光表現出了極度的耐心，一部分原因在于過往從業專業經驗的積累，他的做事風格極其嚴謹，對溝通節奏和速度有較高的把握。但陳志光更大的笃定在于藝術性，影視音樂項目的技術性問題好解決，但藝術性高度卻“難求”。
這個項目讓他發自内心的感到興奮，作為對王家衛導演的期待，音樂在《繁花》劇組得到了前所未有的重視程度，從不同版本歌單疊代的過程到每一首歌標明哪一版本，王家衛導演都會親自參與摳細節。
以《偷心》為例，原來這首歌不在王家衛導演的歌單裡，但在陳志光提供的歌單版本裡，經過溝通後，大家發現這首歌特别合适。“因為《偷心》這首歌，比起張學友其他的歌曲，屬于沒有那麼流行的歌曲，我們覺得這首歌特别适合劇裡男女主角表達感情的範圍，導演一聽就覺得很合适。”再比如，有一些歌曲本身很好，但放到電視劇裡，或者是滿足角色感情的需要，或者因為編曲可能不太适合了，或者歌曲的歌聲沒有帶動劇情的感動。
以《再回首》這首歌為例，演唱有很多版本，他們覺得每一個版本都很好，但和電視劇好像不太貼得上，王家衛就問陳志光能不能提一些别的想法，是否唱片公司裡有合适的歌手能重新演繹？陳志光說：“我就提到一個年輕人曾比特，因為曾比特是1993年出生，真正就是這個電視劇所處的年代，他唱的功力跟感情拿捏得非常好。”
聽完曾比特唱的第一期錄音版後，王家衛就說有雞皮疙瘩的感覺，“就是他了。”
陳志光表示，由于很多80年代的歌曲，90後、00後和10後基本沒有聽過，一些老歌用新人演唱，新人是新的唱法，就會容易讓年輕人接受，這也是讓老歌在流媒體時代煥發新的生命力的一種重要方式，還可以達到推廣樂壇新人的目的。
《繁花》中還有一首歌《夜風中》，因為王家衛特别喜歡五