（導讀：範曾落難法國時，畫4000元、書法1000元，批發300百幅給郭慶祥。多年後，郭慶祥将這幾百幅書畫出手，賺大了。）
郭慶祥是一個從事服裝和家具的商人。
郭慶祥在北京人民藝術劇院著名導演、書畫家梅阡的撺撥下，投資百萬元，拍攝了一部80歲左右老畫家的大型紀錄片《八十瑰寶》。
由此，郭慶祥結識了一批書畫家，更讓精明的郭慶祥看到了新的商機。
于是，郭慶祥放棄了服裝和家具生意，成立了“玥寶齋”。
此時，郭慶祥還是收藏界的門外漢，第一次進拍賣場，38萬元拍回一幅徐悲鴻的奔馬畫，是個赝品。
直到認識陳逸飛前，“玥寶齋”的業務并無起色。
一個偶然的機會，郭慶祥與剛從美國歸來的著名畫家陳逸飛成為了朋友，在陳逸飛的導引中，郭慶祥逐漸知曉了一些書畫收藏知識。
這個時候，範曾正流落在法國，剛好看中了一處房産卻因手頭拮據沒錢付款，于是委托好友、榮寶齋的米景陽幫自己賣畫。
在米景陽的摻和下，郭慶祥以每幅4000元的價格定了200張畫，又以每幅1000元的價格定了100幅書法。
沒過多久，郭慶祥就将這300幅作品出手，賺大了。
這一筆巨額收入，終于讓郭慶祥在收藏界弄出了響聲，開始有了江湖地位。
當年各界媒體和書畫達人對郭慶祥與範曾的官司議論紛紛。
許多人對郭慶祥的膽識贊賞有加，因為這十多年間，範曾畫作的價格不僅翻了數倍，在胡潤藝術榜長期公布的中國在世藝術家中，範曾都是榜列前茅。
後來郭慶祥就開始遊說畫家吳冠中，使其能成為玥寶齋的“簽約畫家”，說白了就是壟斷吳冠中所有的畫作。
是以，當年郭慶祥面對記者的采訪毫不掩飾地說自己“完整地收藏了吳冠中畫作”。
也許是精誠所至金石為開，也許是吳冠中年事已高，吳冠中終于被郭慶祥說服。
在法國巴黎聯合國教科文組織總部文化中心米羅廳，玥寶齋以“情感·創新——吳冠中水墨裡程”為主題，為吳冠中舉辦了其藝術生涯中最具規模的水墨專題書畫展。
至此，“玥寶齋”拉開了對吳冠中書畫作品全面包裝和運作的帷幕。
之後，一輪又一輪的吳冠中書畫展從國外到國内，從京城到大連，可謂是鋪天蓋地，把吳冠中的作品炒得炙熱。
吳冠中作品的價格在很短的時間内呈等比級數上漲。
有一次，89歲的吳冠中在接受《南方周末》的采訪時用很激烈的語言抨擊現在的書畫市場。
記者說：市場也給了您好處，您成為在世的畫家中畫價最高的一位。
吳冠中答：“這個價格跟我關系不大，因為那些收益歸他們。”
誰是那場炫秀活動中的最大赢家，已是不言而喻。
握有吳冠中這個重量級的種子選手，郭慶祥用不長的時間就跻身于國内一線藏家的位置。
運作吳冠中是郭慶祥嘗到的最甜的果實。
有了吳冠中這個喜人的戰績，“玥寶齋”當然想操縱更多的知名書畫家。
因為王健林個人對畫家石齊的特殊嗜好，石齊就成了“玥寶齋”炒作的又一個對象。
短短的兩年時間，石齊從一個三流的畫家一躍成為國内的一流大師，市場價格已早已透支了畫作的水準。
不管石齊的畫有多高的價格，石齊想要成為“玥寶齋”挑大梁的畫家，遠遠不夠分量。
2010年91歲的吳冠中謝世，“玥寶齋”手上最有價值的王牌随即消失，盡快尋找一個重量級的、能接替吳冠中的書畫大師是郭慶祥的當務之急。
範曾作品主要代理機構榮寶齋估算，十年間，範曾光公益捐贈就達5.3億元。
在汶川和玉樹兩次赈災晚會上，範曾捐出人民币2000萬元。塑造了中國藝術界首善的形象。
行走江湖多年，範曾與吳冠中早有隙，怎會去赴吳冠中後繼？你做你的老大，我做我的老大，範曾要做書畫界的老大。
從與郭慶祥的那次交易後已過去十五年，範曾不僅回歸了祖國，且已成為國内書畫界的領軍人物。
範曾著《莊子顯靈記》，季羨林為其作序，在序言中季老不吝贊賞：
“我認識範曾有一個三步曲：
第一步認為他隻是個畫家，
第二步認為他是一個國學家，
第三步認為他是一個思想家。
在這三個方面，他都有精湛深邃的造詣。”
對于抨擊“流水線作畫”，業外人士似乎覺得很有道理，業内人士卻諱莫如深，仿佛這樣的作畫方式的确是一樁大逆不道之舉。
當年南師大教授黃純堯的《銀線橫空譜新歌》，重複繪出了數十幅同一題材的這幅作品，被分别陳列在中國駐各國大使館，這幅流水作業的畫稿，成為了當時畫壇的經典詠歎。
是以，“流水線作畫”從來就不是書畫界的秘密。
郭慶祥早年與範曾合作經營書畫賺了，
郭慶祥前些年與範曾打官司揚名了，
可謂是名利雙收。
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轉自：藝術戰争