最近一直在補比利·懷爾德的作品，老早就想補來着，隻不過一直拿不出時間來，這次，趁着過年院線空檔期，專門抽出時間整理了這位影壇巨匠的影單，按着每天2到3部的節奏看，估計大概會在過年前後看完。
我看過的第一部比利·懷爾德電影，應該是1957年的《控方證人》，這絕對是一部相當優秀的電影，影響了後面無數部懸疑電影和電影人，西班牙導演奧裡奧爾·保羅的作品《看不見的客人》的故事巧思，和本片就有着異曲同工之妙。
老電影是電影文化的支柱。尤其是目前的電影産業發展已經趨近于完善的時候，很多優秀的構思和結構設計很難再推陳出新，以往一些老片子精緻的故事結構和套路，不僅沒有過時，反而愈演愈烈，這些優秀的想法，放在如今來看，也絕對不會落伍。前陣子爆火的《攝影機不要停！》的嵌套結構，很有迷影色彩，這種結構設計思路很有趣，很新穎，但也不是該片首創，話劇《糊塗戲班》就已經将這種結構實踐過，隻不過前者将其重新設計并搬上了大熒幕而已。
不僅如此，經典電影在叙事文本的完成度上也要比如今的大部分電影更熟練，且往往會隐射社會狀态，諷刺某個群體或某種制度，《日落大道》就是一個例子。黑色幽默這種文體興盛于上世紀60年代，也是二戰結束後，美國急速發展的時期，這個階段，有很多好的地方，也有很多壞的地方，社會的巨變讓生活變得更好，也讓電影人有了更多的角度，去看這個多元化的社會。
是以，優秀的設計思路隻是老片子的一個看點，它還有很多值得挖掘的地方。
比利·懷爾德的《倒扣的王牌》，就是這麼一個例子。
這部片子講了一個很荒誕的故事，這個故事始于一個假設：如果一個巧舌如簧的記者想要獲得一個大新聞，他會怎麼做？
試想一下，如果你是那名記者，流落到一個名不見經傳的小鎮，周邊都是死氣沉沉的盆地和山脈，你迫切的想要得到一個大消息，一個大新聞，你會怎麼去制造這樣的新聞呢？
這個問題特别有趣，也很現實，2014年的《夜行者》裡，主角路易斯起初是一個小混混，在偶然情況下看到攝影記者的交易場面，羨慕不已。之後通過各種方式來取得事件的一手資訊，再轉手賣給新聞媒體，賺取巨額利潤，為了比别人拿到更特别、更好的時間和照片，他幾乎什麼都做，甚至僞造“現場”，出賣“朋友”，來達到目的，為了得到一個大新聞，他不惜作出一切。
路易斯的行為雖然為他帶來了金錢，但也将它拉向了地獄，他的人性在擷取新聞資料的過程中逐漸泯滅，也一次一次挑戰着新聞工作者的道德底線。而《倒扣的王牌》裡的主角查克，同樣也是如此。
新聞媒介的目的是什麼？
Tell the truth（講出事實）。
一條虛假的新聞雖然能造就巨大的流量，但同時它也将受到譴責，一個新聞工作者不應該為了熱點而喪失了自己的道德底線，倘若所有人都這麼做了，這個世界上就都是謊言了。在查克剛來到這個小鎮報館的時候，他就看到挂在館長門外一旁牌子上寫着“TELL THE TRUTH”，還記得他什麼反應嗎？
他說：“說得真好，誰說的？”，後來又對旁邊報館的女士說了一句：“說得真好，我也想做一個，你能幫我鑲邊嗎？”
不知道這是句客套話還是什麼，但後來查克的做法完全與之相悖，挺諷刺的。之後因為小鎮是在沒什麼大新聞，館長派了查克去做一個外出采訪，尋找機會，也就是這次外出，讓查克找到了一個做出大新聞的機會：一個小鎮上，名叫裡奧的男人因為挖掘印第安寶藏被困在山洞裡出不來，大家都在想辦法把他救出來。查克一看這是一個好新聞，開着車去一探究竟，冒險進入山洞，迅速和裡奧成了“好朋友”，内心裡卻盤算着如何讓這個新聞變得有話題性。
這個新聞可以警長抓響尾蛇有趣多了。和裡奧見完面，他就迅速回到旅館，先趕了一份新聞稿子，再通知救援隊和警察局，憑借自己過去豐富的講故事經驗（他曾給同僚說過自己以前靠講故事維生），把裡奧塑造成了一個被印第安亡靈所詛咒的可憐人，讓人們去同情和幫助他。
相比得救的好消息而言，壞消息更受歡迎。
就像查克自己所說的那樣，人類的興趣很怪異， 上百人，上千人，上萬人的災難都很難引起人們同情，隻有那些報道一個人或幾個人的新聞才能登上頭條大賣——你想知道他的一切，想知道他過得怎麼樣，會不會得救等等。
因為一群人的災難有時候太寬泛了，而一個人的痛苦往往是具體的、生動的和清晰的，人們也更能對此感同身受，發生在越南的美軍屠村，榮獲普利策獎的《饑餓的蘇丹》，都是用一張張照片去傳遞悲痛的情感，相比于那些冷冰冰的數字而言，離我們更近。也是以，新聞媒體就利用這一點，刺激讀者的情感和欲望，制造熱點，僞造事實。
查克要下的，就是一盤大棋。
他既然是要讓這個事件成為熱點，成為大新聞，就必然要讓去編造故事，把一個被困山洞的普通人僞造成被惡靈纏身的可憐人，隻是他的第一步，為了讓新聞熱度能夠一直持續下去，他把對裡奧已經沒有了感情的妻子羅琳也拖下了水。
他的計劃是怎樣的呢？
讓羅琳登報，僞造和裡奧的親密關系；拖延營救時間，制造困難，維持熱點；幫助警長競選，以打通關系，拿到獨家報道機會；和裡奧成為朋友，穩定他的情緒和身體；從原報館辭職，打電話給紐約日報，憑借熱點脅迫其讓他官複原位......諸如此類，他很快就把這麼一件營救計劃打造成了新聞閉環，掌控權牢牢把握在了自己手上。
他編故事的能力實在是精湛，可以說是天衣無縫，這個默默無名的小鎮本來沉悶的很，因為這個大新聞，成千上萬的人來到這裡。
一開始無數人開車來到這裡，搭帳篷，住旅館，就為了和裡奧“堅守在一起”，他們把吃喝玩樂發揮到極緻，看似對事件進展十分關心，實則不過是為了想距離新聞熱點更近一點罷了，大新聞火的不止是新聞主角，還有那群追随新聞熱點來到這裡的人們。
有時候，一個大新聞，還會催生出一個産業。
在最鼎盛的時期，這裡出現了裡奧的火車專列和遊樂園，還有以裡奧為主題的歌曲。這裡大概是故事的高潮，讓我想到了《楚門的世界》，試想一下，假如這場美夢突然間破碎了，會怎樣呢？
《楚門的世界》裡，楚門走出了世界，這個世界也随着主角的消失而失去了意義，那麼《倒扣的王牌》裡，會不會也會出現意外？
畢竟，荒誕的高潮，在于世界的失序。
正當一切如火如荼地進行中的時候，事情的細節出現了問題，本來預計一周的營救計劃，出現了一個大問題：裡奧因為長時間但在礦洞下面，得了肺炎，危在旦夕。
而距離營救結束的時間還有一天一夜。醫生說，裡奧最多隻能堅持十二個小時。
怎麼辦？
查克慌了，他需要緩解這個危機，但又不想讓熱度降下來，于是他想加快營救進度，但是因為長期的營救工作，礦洞結構已經十分不穩定，根本沒法在改變計劃，加快進度。
查克又寄希望于裡奧的身體，他希望裡奧能堅持到把營救出來的那一刻，他把教父請來為裡奧做祈禱，但一切都無濟于事了，裡奧不久之後便死了，無奈之下，查克隻能把裡奧死亡的消息公之于衆，但他忘了這也是一個大新聞，他沉浸在愧疚和自責中，而忘記了這個獨家新聞的價值。一夜之間，這個小鎮從人滿為患，變成了不毛之地，人們來的時候多迅速，走的時候就有多無情，查克也無人問津，這場新聞就像一場夢一樣，什麼也沒留下。
查克編造了一個美夢，如果不是裡奧突然得了肺炎，或許這個故事會有一個好的結局，但事實上卻恰恰相反，這也是本片諷刺性強的原因所在。
讓我印象最深的一個片段是裡奧死時，查克在流淚。我不知道最後當裡奧死時，查克留下的眼淚是真的愧疚還是逢場作戲，但當我看到那裡的時候，我覺得查克是對裡奧抱有愧疚的，他編造了那麼大的謊言，使得裡奧錯過了最佳的營救時間，活活被困死在礦洞裡，他需要付有很大一部分責任，也隻有在這個時候，他還算是有一點人性。
但後來，為了挽回自己所做的一切努力，證明自己的價值，他千方百計的給報社打電話，抛出自己還有沒釋出的獨家消息的時候，就又讓之間那個“熱點商人”的角色出場，當他準備向電影開頭的報館出售自己獨家消息的時候，倒地猝死（或失血過多而死），電影戛然而止，一股黑色幽默的味道來的濃烈而又突然。
查克風光的時候有多風光，死的時候就有多凄涼，《公民凱恩》裡塑造了一個商業巨頭的經典形象，但他的内心世界卻是如此的空虛，《倒扣的王牌》也同樣如此，查克太需要外界的認可來肯定自己身上的價值，他把自己的情感隐藏起來，用銷量僞裝自己，和他所編造的故事一樣，他也是造物主創造的假人，空有一副軀殼，而沒了靈魂，挺可悲的。
講出事實，說的是做回自己，新聞媒體需要有這種認知，我們作為讀者或觀衆也應該秉承這份認知，不要再該理性的時候意氣用事，也不要在該同情的時候自裝清高。
查克失去感情淪為了新聞機器，是個人的不幸，也是整個社會的不幸，比利懷爾德用一個豐滿的故事道出了現實社會新聞媒體的緻命問題，放到當下，仍有借鑒之處，問題是，當我們知曉了事情真相後，世界會有所改變嗎？當我們指出了其中的問題，問題就能随之解決嗎？
這個問題的答案。由你來作答。