程嘉燧(1565—1643)[明]字孟陽,号松圓、偈庵，又号松圓老人、松圓道人、偈庵居士、偈庵老人、偈庵道人，休甯(今屬安徽)人，寓居嘉定(今屬上海)。程嘉燧不僅善詩歌、繪畫，而且在書法、音樂方面的才藝也較為突出，少年科舉不成曾學劍，後刻意讀書，極為錢謙益推崇。其論詩主張先立人格，再立詩格，反對前後七子摹拟之風 ，當時被人稱為“一代宗主”、“晚明一大家”，傳世詩文集《松圓浪淘集》、《耦耕堂集》、《松圓偈庵集》。
程嘉燧亦工山水，宗倪瓒、黃公望，畫花卉沉靜恬淡，格韻并勝，筆墨枯淡，偏于閑靜。與李永昌同屬天都派，亦為新安派先驅，吳梅村把他稱為 “畫中九友之一”，與同裡唐時升、婁堅稱“練川三老”，與李流芳為詩畫友，後人把他與唐時升、婁堅、李流芳合稱 “嘉定四先生”。
程嘉燧一生創作數量不多，其傳世作品則更少。他的真迹大多為山水題材，以細筆刻畫的簡單景緻，有時也設色淡染。其中最具代表性的就是他創作于1639年共計十幅冊頁的山水人物畫冊，其中運筆線條結實但又不失變化，近處的山石線條厚重，而筆枯墨在紙上皴擦，進而營造出一種似有似無的明暗對比感，而這樣的一種畫面之中明暗對比感給觀賞者營造出一種山雲水汽蒸騰的錯覺之感。
程嘉燧的山水主要承襲了元代文人畫的傳統，師承黃公望、倪雲林，特别是倪雲林的繪畫風格對他的影響最深。縱觀他的山水畫作品，雖然退卻不掉古人的影響，但在摹古的同時又能存于自我，他的山水畫作品既真實的再現了自然真趣，又傾注了真實的主觀感受，借自然之景抒發文人情愫，逐漸形成了以“簡淡”為宗的繪畫風格，表現出了他精湛純熟的畫藝。
他的筆墨在剛勁凸顯的同時又不失虛靈散淡，筆筆舒松的同時又不失文雅蘊含其中。董其昌曾言：“質之自然，是之謂淡。” 從程嘉燧山水繪畫中展現出了他對天然、自然，不露斧鑿之功的追求，這也正是對“淡”的一種追求，觀之讓人有暢快淋漓之意，可見他深厚的繪畫功力。