當代碑派書法算是被玩壞了，不僅醜書盛行，最終還發展成為亂書、吼書，江湖小醜式的表演讓人瞠目結舌。按說帖派書法應該好一些，畢竟帖派一直與高雅聯系在一起，進階階段會出書卷氣，這更是文人夢寐以求的境界。就是達不到這樣的高度，也應該朝着這個方向發展，不幸的是帖派書法也慘不忍睹。女書家林岫就是當代的帖派名家，她的字就越來越俗，新作更辣眼。
按說無論從名氣還是文化底蘊上，都不應該出現這樣的情況。看她的簡介，林岫，字蘋中、如意，書室名紫竹齋。原新華社中國新聞學院古典文學教授、著名詩人、學者、書法家。現任國務院參事室中華詩詞研究院顧問、中央文史研究館書畫院院委研究員、中國國家畫院院委研究員、中國書法家協會顧問、中國楹聯學會顧問、中國蘭亭書會顧問、北京書法家協會主席、北京文史研究館館員，京派書法研究會會長，《中華詩詞》編委，《中華辭賦》顧問、評委等。
看簡介妥妥的文人，這樣的學養底子就是寫不出書卷氣來，最起碼應該不俗。然而，理想很豐滿，現實很骨感。她在建黨一百周年展出的一幅新作就讓人大跌眼鏡。作品的内容是“激濁揚清推誠圓好夢，持衡秉鑒立德繪新圖”，先不說文字内容耐不耐推敲，這字寫得實在是不敢恭維。首先從形式上看的确是創新了，用紅色的字書寫的确比較有新意。問題是用紅色寫字非常罕見，罕見的原因是是紅色太搶眼，往往讓人忽略了文字本身，完全被這鮮豔的顔色搶了風頭。
在古代隻有皇帝的朱批用紅色，一方面顯示皇家的權威，另一方面也是為了醒目、警告，再有就是老師批改作業。平時紅色的字多見于防火、危險場合的警示語。如果用紅色寫字，會無端造成人的心理緊張，這是由色彩心理學決定的。林先生用紅色寫這幾個字，顯然是考慮到了這個内容是紅色的内容，但是書法創作可不是這麼簡單了解和運用的。如果是這樣，紅船豈不是要畫一艘船了。這樣以來本來嚴肅大氣的内容，機械表現倒顯得有些俗氣了。
再看這字就更俗了，帖派書法無疑是中國書法史上的高峰，但是學帖不得法也最容易俗。曆史上這種例子比比皆是，尤其是清代帖派由于俗不可耐，直接催生了碑派書法。其實這都是偏離正軌的原因。首先，學習書法要精于筆法，如果筆法不過關，就容易像林教授這樣，把字寫得肉肉的，沒有骨力。帖派是柔中寓剛，碑派是剛中有柔，這才是正流。帖派書法一旦無骨必俗。
再一個點畫形态，真正取法古人的字，點畫是講形态的，每一種點畫都有自己的獨特的面貌。王羲之的老師衛夫人在《筆陣圖》中就說：“橫如千裡陣雲，隐隐然其實有形；點如高峰墜石，磕磕然實如崩也；撇如陸斷犀象；折如百鈞弩發；豎如萬歲枯藤；捺如崩浪雷奔；橫折鈎如勁弩筋節。”說的就是不同點畫應該具有的形态。
衛夫人《筆陣圖》語
也就是說一個字的筆畫應該是各有各的外觀特征，你再看林教授的字，基本就是兩個筆畫：點和橫。所有筆畫都寫得與點橫類似，隻不過位置、方向不同罷了。如果是篆書，這個無話可說，問題這是行書，雖然不能像楷書那樣嚴格，但你也不能完全抹殺了筆畫的不同。這樣以來是有自己的個性，可惜一點兒都不美。如此缺少變化的字，實在不應該出自一個名家之手。俗，也來源于點畫的無法。
作為一位成名書家，在這樣重大的場合，實在不應該拿這樣一幅作品出來展示。當然了，在這些展示的名家作品中，她還不是最差的，還有一些更是無法入眼。人們不禁要問，當代書壇這是怎麼了？創新搞了這麼多年，越創越拉稀。
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