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于瑜（1612-1692），俗姓劉，來自湖南省常德市。當他在很小的時候失去她的母親時，他走出家門成為一名僧侶。法律上的名字是殘缺的，字石溪，一個字的中山，白秃頭的數目，還有餘留的人數，電民、石民。剪完頭發後，他走遍了世界各地，四十三歲時定居在南京大報恩寺，後來搬到了牛頭山人居寺，度過了餘生。殘疾是一種孤獨、堅強的性格，敬業的藝術，畫風風沉穩開朗，為了嚴格取勝，是一個有充分根據、藝術成活躍的畫家。與石濤又稱"兩石"，與程正軒（No.清溪路人）不錯，當時叫"兩條流"。
他從小就被禁用，愛好繪畫，年輕時放棄了兒子的産業，二十歲為僧侶剪發，雲巡遊名山。
雨洗山根圖
《雨洗山根圖》狀态深、筆墨、結構适宜，山地以牛毛解法為典型殘缺法。岩崖附近古木、枸晟等，淡水、高士獨木舟頭。山腰被白雲包圍，山峰被覆寫，曲線是石頭級的，可以爬上去。遠處，全圖顯示了雨後山川的清澈寂靜。在殘缺作品的作品中，純水墨和水彩畫并不常見。
兩栖地圖
《人居地圖》是殘障人士的"自畫像"。在松下小屋的新形式附近，一個人坐在古老的幹木頭上，回頭看了看湖口，一群随和的自給自足的感覺。标題雲："俞從黃山，居所。道士，人們出門有什麼需要？餘眷流經白雲嶺，愛其幽靜，打結在z，坐在樹上流淌泉水，城市的塵土飛揚，也到這清（心） 的時候。這個石道人也是自畫像。"用筆重簡單，淺色略染，有秋天。
景觀書之一
上海博物館的大部分書頁都不舊。有一片葉子标題雲："玉秋九月的閑暇，寫這個給歲月，餘眶之道。"可以看出，整本書的頁面應該在52歲左右完成。從風格來看，也應該是成熟的手。這幅畫雖然不大，但溪泉小屋、層層林峰、白雲遠而複雜，折射出殘障人士的獨特運氣，用筆色也越來越老辣。
小屋白雲的地圖
溪流，懸崖，高高的松樹，村莊布局曲折，莫名其妙。從畫風中，最靠近殘餘物和袁旺萌，畫面震撼人心，縱橫變化，奇高不凡，口渴的筆墨有一種"秋風幹裂，伴着春雨"的感覺。但殘缺的山水畫在構圖上比較複雜，空氣中充滿了魅力，沒有一種老辣、健康的風格。這個數字最能展現出殘障人士"奧德賽，緬甸深"的繪畫風格特征。
景觀
這件作品也被稱為"蒼山結的軸"，描繪了一個隐居的高士在綠色和僻靜的山峰中的生活。冉冉升起的白雲環繞着綠色的山丘，仿佛擋住了通往山路的路，世人被擋在了山外。在房子前面一台起重機旁邊不折不扣的優秀遊覽，不禁讓人想到：與起重機相處融為一體無疑，繪畫深度一層。全圖樹幹、房屋、山石等地方用锆石，其餘用墨水和綠色烘烤，空氣中的塵埃又誕生，讓觀衆突然遊到結。整體大膽而華麗，墨迹濃墨，構圖密密，一口氣入，無可挑剔，也是殘疾的代表作品之一。
四本風景書
這本書頁寫着水亭下的懸崖，是紅葉秋老季，高高的松樹死，雁岩，遠處的帆影點，無窮無盡。用筆看浪費率，将可樂墨水幹筆揉搓并塗抹，使畫面産生廣袤感和重量感，也為獨特的地方。
六本風景書
這幅畫落入雲中："天玉山屋制作的石溪遺迹"。"南京牛頭山的天玉山家栖息在寺廟裡，是他晚年禅修時殘缺的地方。旅行的美國收藏家王繼謙曾收藏過一張"山枕圖"，錢也是在冬天，這本書頁應該在同一時期完成。這幅畫在山谷中的山毛亭，在寂靜的生活、鋼筆墨的浪費率和平靜中，石坡上帶着很淡的石青色，畫面突然感覺生動起來。
八本風景書
這幅畫隻落了可憐的"石溪遺迹"畫崖瀑布，亭子半藏半隐，船的土地。用筆還是沙漠色古香辣，集色冷暖對比強烈，船民藏臉，仿佛在聽瀑布流水的聲音，頗有一種"鳥鳴山更幽靜"的情緒。
九本風景書
這幅畫描繪了月亮下森林裡高歌猛進的人們的心情。一條曲折曲折的小路，高士甘蔗藜麥，郁郁蔥蔥的冷杉林，山的遠處角落，光雲，月亮的顔色奇異。集色彩為主，森林在微雲中用淡花綠遮蓋，寒夜彌漫着畫面。用筆也平靜的節奏，苔藓尖重，強化了夜晚的表現。
十本風景書
這是兩幅有年份的畫作之一。考核時，他在康熙兩年（1663年），當時他五十二歲，定居在南京牛頭山的天一山莊。這是他自慚自棄的家訪，以紀念寫書途中的場景。這幅畫描繪了河邊小屋，蘆葦船，半隐藏的佛陀小屋在山的另一邊。這幅畫用筆，色彩豐富統一，可以看出最流行的使用朱、锆石和花綠，也善于色彩墨水互相折斷，形成一種混合而看不見的藝術風格。這是四位僧侶中特别的一個世界。
景觀書十一
這本書頁是模仿黃大奇的作品，但在使用筆、色彩上要有自己的樣子。題詞："俞因理性學習，連筆墨為遊戲，原來不為人知，也不知不覺落入其中，笑着不為外行人的禅宗。這是什麼詞？這是畫禅，畫禅宗理論畫。殘疾也沉浸其中，常常自我認同。
景觀書十二
這幅畫是模仿宋密海嶽的作品，也是有自己用心的。特别是在設定顔色上冷暖色的強烈對比，使作品在混亂中呈現出絢麗的氣息。這是另一個強烈的個人外表。這幅畫在彩色油墨複雜染色中山色澤較厚，就是所謂的"濃華志"也是。
景觀書的第十五篇
這幅畫展現了一種高山流淌、松下八卦、水庭聆聽流淌的情緒。兩個古松闆空空如也，兩個高高的人坐在上面說話，山雲升起，山上成百上千的松樹走進森林，心情陰郁。山石大部分中心幹筆寫着，懸崖石縫上雜草月曆在眼中，苔藓尖重，是黃河山和沈石田家族法則後形成的殘餘吸收而成的自己的風格。
十六本風景書
這幅畫是在玉梅（康熙九年，1670年）的雨中畫的。時年59歲。人們來自黃山，說着自己的形，什麼意思都沒有。俞忍不住癢了。如果你認識老快就這樣，那麼你就得買草鞋來踩遍，這樣才能最好地反映出殘存的大膽和堅強的性格。這是他根據朋友的描述創作的黃山巨石的一塊，淳丹流圖，還有一點蛋糕來填補饑餓的意義。筆墨很厚，相當粗糙有趣，但細毛是有序的。
十七本風景書
本頁描繪了《影子之友》的場景。從筆墨的特點來看，與《十六本風景書》應該屬于同期作品。幾個小屋下高大的綠色，香蕉竹覆寫，房子周圍有溪流，高士的房子也很好。從圖形上看，很像吳孟宗老師沈舟的風格，但筆墨卻比較粗俗樸殷，不計後果地保濕，這和殘疾的手段是一樣的。
這幅風景獨幕喜劇（書頁）是南京牛頭山天玉山隐藏的遺迹，從風格上看應該是自己長相的成熟時期。整個畫的氣氛陰郁，用細筆，鑲嵌典雅，用最豐富的墨水，頗具水稻家庭景觀的破墨，打破色彩的精彩。完成之前喚醒筆還不錯，是宋元人的精髓。
這件作品描繪了江南的風景。作者的自題雲："書和畫的時候魅力赢得人，不能有欺負人的精神。有一種掉路的習慣，安克的畫是嗎？常見的場景應該用不同的筆墨來表達，這樣才能看到作者的了解高度和獨特性。這部作品是在開與關、遠與近、密密與筆墨清澈等方面擺脫習慣，并給人一種濕潤、疏遠、憤怒等強烈的感覺。殘留物最好在墨水不幹的時候手上的墨水摩擦，墨點厚，進而形成自己粗糙的衣服，被油畫的煙熏風吹走。
山奇禅靜
《山齊禅靜》扇臉詩雲："進山恐不深，何不上千萬重。草鞋像老虎，甘蔗柱像龍。"餘宇的一生是一次名山渝之行，在學習傳統的基礎上，重視老師的本質，自我參照"的繪畫精髓，必讀更多書史。登山很差，能創造創意。這幅畫的山腳書屋與山頂廟相呼應，山、山間小徑若隐若現，頗具雄心勃勃。這是在他五十四歲時畫給一個朋友的。
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