編者按：
“文學陝軍”是中國文壇的一支重要力量，影響着文學青年的寫作和閱讀。本周“五日談”的主筆是一位90後，他自幼生長在這片土地上，以西北作家作品中特有的曆史畫面和生活現場，豐富着自身的生命感受，講述了他意象中的大西北煙火人間和溫暖情誼。
陳彥在陝西基層院團工作多年，戲曲的神魂早已融進了他的血液之中成為生命不可分割的一部分。《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》一系列戲劇的創作讓他意猶未盡，小說《裝台》之餘，又給我們奉獻了一出濃墨重彩的史詩巨作《主角》。戲裡戲外，為了争奪主角的恩怨紛争，為了成名成腕百般心酸。那個陝南鄉村出來的放羊娃的勵志人生固然可貴，但最令我難忘的莫過于母子情深，能夠感覺到的，是那顆鮮紅的心，熱騰騰地跳動着。
“因為我現在答應你，滄海桑田我永遠和你在一起，手拉手或相距甚遠，站在你身邊或你心裡，面對面或作為回憶，睜大眼睛你就會看到，不管面對的是幸福還是苦難，我永遠都是你父母”。随着旋律，回想起《主角》的前前後後。小說中憶秦娥和劉紅兵有一個癡傻的兒子劉憶，憶秦娥在心裡認為會有奇迹出現的，不相信任何醫生的判斷，不辭辛勞地從標頭、哈爾濱，一直到南邊的廣州，無論是大醫院還是民間的“治障大師”，隻要有一線希望，都會傾盡全力，哪怕自己再也負擔不起這般求醫問藥的無底洞，依然心甘情願。
一有時間憶秦娥就會引兒子走路，教兒子叫媽媽，兒子也依賴與媽媽在一起。“這個劉憶是個夜貓子，人來瘋。尤其好長時間沒跟媽媽睡了，晚上就興奮的整夜整夜睡不着。給他安排的小房，死都不去。”
劉憶平時跟外婆在一起，孩子也想媽媽，在六樓陽台觀望的時候，模糊的人影，就認為看到了媽媽，他興奮地跳起來，就這麼從六樓栽了下來。憶秦娥在得知消息後，隻流淚，隻罵人，當她聽到劉憶再也沒有搶救過來的消息，哇的一聲，哭昏了過去。緩過來的時候，還不停地喊着，再救救他，求你們再救救他……
當讀到這些段落這些語句的時候，淚水早已不受控制，這是父母對孩子最純真無私的愛，不求回報。每一個孩子的成長都離不開父母，正是站在他們的肩膀上，才有了今天的日漸成熟。可惜，太多時候習慣了，就當做理所應當。青春的叛逆，讓他們傷痕累累，隻有離開故鄉，離開父母的時候，才懂了他們的不容易。
文學藝術創作是應該努力讓生活去說話，而不是作者自己站出來說。作者隻不過是用一個籮筐，去盡量把它們原汁原樣地裝進去而已。陳彥如此說道。
什麼是主角，作者的回答讓人茅塞頓開拍案驚奇，他說，一是确有蓋世藝術天分，“錐處囊中”，鋒利無比，其銳自出者；二是能吃得人下苦，練就“驚天藝”，方為“人上人”者；三是尋情鑽眼、拐彎抹角而“登高一呼”、偶露峥嵘者。若三樣全占，為天時、地利、人和皆備。既有天賦材質，又有後天構築化育，再有強者生拉硬拽、衆手環托幫襯者，不成材豈能由人？
在談到主角、配角的關系時他說，這種關系，生活中無處不有，有時候形成巨大象征，大家看着就有意思了。我們是自己命運的主宰，但我們永遠也無法主宰自己的全部命運，這就是文學、戲劇要探索的那個吊詭、無常吧。
台上台下，紅火塌火，興旺寂滅，既要有當主角的神閑氣定，也要有淪為配角，甚至裝台、拉幕、撿場子的處變不驚。但無論是何種處境，真情實感全身心投入的作品是最動人的篇章，演的戲做得工作也最能服衆，主角也就隻是一個名稱了。
（作者何凱凱，90後，東北師範大學人文學院中文系在讀，吉林省文藝評論家協會會員）