男星側影之二
馮喆1946年加入上海國泰影業公司，開始了電影生涯。
1947年，他跟陳燕燕合演《龍鳳花燭》。從劇情簡介看，馮喆似乎一人分飾兩角，一個是女主角早逝的丈夫，一個是面容酷似死去丈夫的青年。
《龍鳳花燭》
這年陳燕燕31歲，馮喆27歲。
此時的陳燕燕有種雍容之美。
27歲的馮喆，年輕、清俊。側影眉清目秀。
《戀愛之道》
1949年在香港，馮喆與舒繡文合作《戀愛之道》。
此時，舒繡文34歲，馮喆29歲。
從劇照看，有一絲絲姐弟戀的痕迹。
相對于舒繡文的熱情開朗，馮喆的側影流露出溫和、忠厚的氣息。
從側顔看，馮喆的五官俊秀而又大氣。注意，是俊秀而不是精緻。
太精緻的五官比如白雲，就多了風流倜傥的勁頭兒，馮喆沒有。
29歲的馮喆，早早褪去了青澀，顯得穩重可靠。
《冬去春來》
1950年，還是在香港，馮喆跟巨星李麗華合演《冬去春來》。
這年，李麗華芳齡26歲，馮喆30歲。
這似乎是馮喆第一次演農村青年，從造型看，依然是忠厚溫和的類型。
剃成小平頭的側顔，笑得爽朗憨厚。
馮喆的好看，是老實人的好看，跟風流、精明、不羁這些詞毫不沾邊。
是以他演農村青年，絲毫沒有違和感。
《勝利重逢》
1951年，馮喆回國，在上影拍攝《勝利重逢》。
這次還是農村青年。不過是參加了革命的農村青年。
第一張劇照，身穿軍服的馮喆跟孩子們在一起，微微低頭的側顔還是一副憨厚、溫暖的表情。
第二張劇照身穿軍服，跟女主角束荑重逢，側影多了幾分英氣。
這部片子馮喆演的是普通士兵，氣質上偏向淳樸和果敢。
31歲的馮喆演二十出頭的年輕小夥子，朝氣蓬勃。
這是馮喆在五十年代初期進入上影拍攝的檔案照。
三十出頭的馮喆半側着臉，英挺的五官配上清爽的短發，洋溢着安定、明朗的笑意。
那時他跟張光茹成婚不久，夫妻關系還比較和諧，加入上影則意味着成了新中國的文藝工作者。他舒展的心境透過鏡頭一覽無餘。
《南征北戰》
1952年，馮喆在《南征北戰》中扮演高營長，在醇厚的氣質中揉進了更多堅毅。
《鐵道遊擊隊》
1956年，馮喆在《鐵道遊擊隊》中扮演睿智老練的政委，在劇中起着主心骨的作用。
自此，他不動聲色地完成了在新中國銀幕上的轉型。
他扮演的軍官、政委，自成一格，辨別性極強。
可謂有勇有謀，剛柔并濟。
1957年，馮喆與狄梵合演反特片《羊城暗哨》。
這年，馮喆37歲，狄梵跟他同齡。
《電影故事》封面的這張劇照，在電影裡似乎沒有見到過。印象中打入敵人内部的偵查員從未對八姑露出如此愛慕的眼神。估計是單獨拍攝的劇照。
《羊城暗哨》
後來想起來，是截取自偵查員跟八姑給傭人演的一場恩愛戲。
37歲馮喆的側影，依然溫暖如玉，穩重如山。
第二張劇照：八姑喜歡上偵查員，百般挑逗。
偵查員虛與委蛇，氣宇軒昂之外，還有那麼點風流倜傥的勁頭兒。
可是又不能跟八姑真的做什麼（觀衆不會答應），這中間的拿捏頗見功夫。
從這張側影看，八姑柔情似水，偵查員機警、幹練，高大陽剛，極富魅力。
假使魅力不夠，哪能讓女特務愛上？
比起同時期的硬派小生王心剛、于洋、龐學勤，除了年齡上更加成熟穩健，馮喆的儒雅之氣确實是得天獨厚。
《金沙江畔》
1963年，43歲的馮喆在《金沙江畔》裡扮演指導員。
此時，因為一些莫名其妙的事情，他已被調至峨影。心境自然受到影響。
或許是化妝造型的原因，《金沙江畔》中的馮喆，平添了幾分滄桑感。
馮喆的儒雅溫厚，讓這個指導員形象頗有人情味。盡管人情味是當時電影裡很忌諱的字眼。
這張照片是馮喆中年時期的肖像，具體時間未知。
對比剛進上影時的意氣風發，此時馮喆的側影顯得更加穩重、沉靜，略帶一絲憂郁。
而這沉靜中潛藏的無奈與謙卑，令他的側影有種無法言喻的悲涼。
生活中的遭際顯然如影随形。
五十年代後期，妻子堅決申請調回成都演川劇，夫妻兩地分居。後來因為一些莫名的舉報，馮喆被降級調至峨影。雖然同在成都，夫妻失和，依然分居。
1960年到1962年，三年間馮喆沒有拍攝任何電影。
1963年，除了主演《金沙江畔》，馮喆還被借調到西安廠與王丹鳳共演《桃花扇》。
43歲的馮喆與39歲的王丹鳳共同诠釋了才子佳人的曠世悲情。
馮喆難得展現了他古典裝扮的優雅魅力。
《桃花扇》
新婚燕爾，溫潤如玉的公子，舒朗、清俊的側影，好似玉樹臨風。
訣别時刻，面對李香君纏綿悱恻的訴告，他用痛楚、失悔、無奈的側影勾勒出一代名士的複雜心态。
觀衆遺憾，可是對他恨不起來，誰讓他是馮喆呢！
這是馮喆出演的最後一部電影。
1969年6月2日，馮喆的生命永遠定格在48歲。
死因成謎。
從此，世上再無馮喆。
再沒有這樣一位氣質獨特的好演員。
再沒有這樣一個長得好看的老實人。
他俊秀、溫厚、堅毅、陽剛的側影永遠留在銀幕上。
刻在影迷心底。
時光不再。
深情難訴。
意難平。
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