我見到了宇宙蘊含的全部恐怖，在那之後，就連春日的天空和夏季的花朵在我眼中也是毒藥！——《克蘇魯的呼喚》
Hi！歡迎來到「遊戲缸腦說」第4期。
今天我們來聊一聊：為什麼有些人始終覺得「克蘇魯一點都不恐怖」
對于克蘇魯設定略有了解的朋友應該能發現，克蘇魯故事中常出現“難以名狀”這四個字，借以表達怪物之恐怖超出認知到了無法描述的地步，而事件之離奇詭異又令人無法了解。
是的，這就是克蘇魯式恐怖的核心——未知。
可悲的是，這種未知往往來自于“真實世界”展露出的冰山一角，而你所在的日常隻不是可笑的溫柔幻像。
這就像《黑客帝國》中從“母體”内突然蘇醒的人類，發現自己竟置身于機械叢林中當人肉電池，一生蜷縮在冰冷的營養液中被機器所奴役，腦海中原本正常的世界觀必然全盤崩塌。
而克氏恐怖又往往隻賦予一些個體窺見真相的機會，讓他們與群體共識分離開來，這種獨自面對殘酷真相卻隻能自己消化的孤獨境遇才最令人感到恐怖，因為這意味與正常社會共識和秩序徹底說再見。
在克蘇魯世界中，人類是極端渺小的，這種渺小使得那些可憐的個體在面對真相時幾乎全無反抗之力，隻剩下完完全全的絕望。
是以，克蘇魯故事往往是以小團隊或個人調查一些事件開始，在逐漸窺見可怕真相的同時與常識世界越來越遠，最後在孤獨面對極端宏大且恐怖的事物時喪失理智。
有了對克蘇魯式恐怖的基本認識，我們就好分析分析為什麼不同人對克蘇魯恐怖程度的感覺差異這麼大。
創作時代與文化差異造成了疏離感
整個克蘇魯故事的起點是上世紀10年代洛夫克拉夫特的創作，而同期的中國正處在清帝退位，整個社會向民國艱難過渡的時刻。
加之書中不乏大移民時代美國特有的一些文化現象，使得書中的人物、場景、文化、社會風俗都與當下有着不小的差異。如果讀者對這些背景不甚了解，可能就會有很強的陌生感，完全代入不進去。
讓我們來看一段「克蘇魯的召喚」中的原文，就能夠明顯感覺到時代感。
于是接近傍晚的時候，吓得發抖的定居者領着二十個警察坐着兩輛馬車與一輛汽車出發了...直到最後，當地人的聚居地——一堆雜亂擁擠的可憐棚屋——終于出現在了視線裡；欣喜若狂的居民紛紛跑了出來，迅速地聚攏在了這一群提着搖晃提燈的警員身邊。前方非常遙遠的地方隐約地傳來了模糊不清的手鼓聲；但那些吓壞了的當地人依舊不願意朝舉行邪惡儀式的方向上再多走一英寸的路...
故事地方太偏僻，與日常生活有距離
在恐怖類作品中，制造恐懼感很重要的一點就是要打破觀衆内心的安全區。比如說好多恐怖事件喜歡發生在卧室、盥洗室。這些都是比較思密的空間，一旦這些空間的安全感被打破，就很容易讓人陷入不安。
《咒怨》就很好地使用了這一方法：很多人害怕時裹緊杯子會覺得安心很多，而電影中讓鬼怪直接出現在杯子中則着實讓很多人破了防。
而克蘇魯故事發生的地方很多都是人口稀少的村莊、人迹罕至的野外甚至是極地。考慮到很多地點還是虛構的，這就讓故事距離觀衆的現實生活比較遠，難以入侵他們内心的安全區。
見怪不怪，卷到不行的怪物圈
現在的怪物電影已經卷到什麼程度了想必閱片無數的你一定清楚。
隻要想看怪物，高的、矮的、白的、黑的、人形的、蜘蛛形的、爛泥形的、沒有眼睛的、有超多眼睛的......總之是應有盡有。
而有意思的是，現在電影中的很多怪物原型就來自于克蘇魯故事，可以了解為克蘇魯中的形象是1.0版本，而我們現在看到的可能是已經疊代了很多代的N.0版本，無數藝術家嘔心瀝血就是為了讓怪物更加恐怖一點。回看初代克蘇魯裡的怪物，自然就沒有那麼恐怖了。
當然，上面說的都還是外因，最根本還在于讀者自身的想象力。很多時候，克蘇魯故事讀起來會讓人感覺又臭又長，但作者實際是在為想象提供足夠多的參照。
對于那些想象力豐富的讀者來說，他們能夠在文字的暗示下想象到非常恐怖的形象，因而會覺得克蘇魯小說很吓人。而如果一個人腦海中最最最可怕的形象不過是蜘蛛、蛇等現實中存在的生物，那克蘇魯故事将變得索然無味。
好比你給一隻螞蟻放恐怖片，片子就算恐怖到不行，這螞蟻還是了解不了。
END
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