在19世紀80年代，相機技術得到了哪些革新和發展？
在19世紀80年代，随着柔性紙、賽璐珞膠片的引入，許多基于類似原理的新設計出現了。
其中包括斯特恩1889年的神奇全景相機，1890年的自行車相機和1895年斯圖爾特的全景相機。最著名和最廣泛使用的旋轉和移動全景相機出現在20世紀初。
相機于1904年獲得專利，生産的各種型号和尺寸都以基本相同的方式工作。相機由一個發條電機旋轉，它也與相機的轉動同步地移動膠卷通過一個曝光槽。
相機在20世紀40年代仍在生産，在全景大型團體攝影中非常受歡迎。
因為相機穿越相對緩慢，一個人有可能站在組的末端，在相機到達那裡之前，相機開始跑到組的另一端——并且神奇地在同一張照片上出現兩次。
最後，也是最少的全景相機設計：全景相機是那些采用廣角鏡頭。第一個使用這種鏡頭的全景照相機是由英國人托馬斯·薩頓在1859年設計出來的。
薩頓獲得了一項英國專利的球形水控鏡頭，它的視野為120度。據說，他的靈感來自于一個朋友從巴黎帶回家的一個玻璃“暴風雪”紀念品，它很受維多利亞時代遊客的歡迎。
倫敦相機制造商弗雷德裡克·考克斯和後來的托馬斯·羅斯都采用了薩頓的創新鏡頭。為了補償鏡頭的場曲率，這些相機使用了彎曲的玻璃闆。
然而，這意味着他們必須提供一個特殊的，彎曲的增敏罐和一個彎曲的印刷框。據估計，當時隻制造了大約30台薩頓全景相機。
立體相機立體鏡由查爾斯·惠斯通于1838年設計，以展示雙目視覺的原理及其在深度感覺中的作用。
立體鏡使用成對的圖畫來代表每隻眼睛所看到的略有不同的圖像，并使用鏡子将它們疊加到一個具有三維外觀的單一圖像中。
随着十年後攝影技術的發明，立體鏡中使用的圖像可能會更加多樣和詳細，堅固的效果也更令人吃驚。
最初，一個相機被用來連續産生兩種銀銀型或熱量型；操作員會在曝光之間移動幾英寸，試圖産生盡可能接近兩隻眼睛看到的圖像的照片。
這是一個反複試驗的過程——一旦疊加在立體鏡中，三維空間的影響可能會因為兩次曝光之間的距離不足（或誇大），或通過改變相機角度、受試者的位置或光照條件而受到影響。
1849年，大衛·布魯斯特爵士發明了一種折射、基于透鏡的立體鏡，比惠斯通的模型更便攜，更容易使用，1851年引入了濕闆膠體工藝。
這兩項創新鞏固了立體鏡和攝影之間的聯盟，并催生了立體産業。攝影師和照相機制造商立即将注意力轉向了布魯斯特立體鏡的具體要求。
立體圖是兩張8.2厘米的圖檔，間隔約0.6厘米，并排安裝在一張11.4×17.8厘米的卡片上。它們是标準化的，并且是大規模生産的攝影圖像，在1852年到1880年期間主導着商業市場。
很早期的相機在兩個不同的盤子上進行兩次曝光。相機主體滑動在一個基闆上，取兩個獨立的和連續的方形闆（例如鮑威爾1858）。
另一個裝置安裝了成對的相機（雅各布·布雷特，1853），其中另一個相機有一個滑動鏡頭面闆，在同一個闆上拍攝兩個連續的圖像（斯賓塞，1854）。
兩種基本類型的相機被設計來産生立體對：單透鏡和雙透鏡。1853年，英國工程師兼攝影愛好者拉蒂默·克拉克在攝影協會的第四次會議上展示了第一台單透鏡立體照相機。
克拉克在一個普通的盒式相機上安裝在一個有凹槽的基腳闆上，允許它的位置在曝光之間快速而一緻地改變。
參考資料：
[1] 攝影批判導論. 英 葳爾絲 Wells,L. , 等編著.人民郵電出版社.2012
[2] 世界攝影史. 美羅森布拉姆 Rosenblum,N. , 著.中國攝影出版社.2012
[3] 藝術攝影:濃墨重彩的一筆——畫意攝影[J]. 王麗娜.美術大觀,201612
[4] 對群衆藝術攝影中畫意攝影的認識[J]. 黃慧瑩.大衆文藝,201321
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